文|深海里的星
《人間世第二季》第六集，講述了關於精神病人的世界，籠中鳥，缸中魚，被限制的軀體，也是被禁錮的靈魂。
有人說這一集拍的並不好，因為它所刻畫的精神病人，似乎和普通人並沒有任何區別，甚至在某些方面來說，他們比一個普通人擁有更好的天分和能力。
但事實上除去病人這個身份以外，他們也曾是正常人群體中的一份子，紀錄片想要帶給我們的主題，從來不是為了讓我們去見證他們痛苦的療愈或是發病過程，而是在這種更趨向於平和的日常中，帶給我們一份很強大的治癒能力，那也是每一個病人的希望以及對整個世界的期待。
我很喜歡這一集，其中有一個患者說的一段話特別讓我印象深刻：
“這裡只有兩種人，一種是聰明過頭的，一種是笨過頭的，就是和世人不合，所以才被關在這個裡面，但其實我覺得世人有些人也是有問題的，就是沒有一個具體的評判標準吧。”
在世俗理解裡的精神病人，他們具有很強的攻擊性，甚至因為能逃脫法律的制裁，讓他們變成了身邊隨時會爆炸的危險品。
可能對於很多曾接觸過的人來說，處於發病狀態的一部分人，確實喪失了太多基本認知和判斷。但也正因為這份思維慣性的存在，讓整個社會都有了很強的一份“歧視感”，我想導演最想要表達的主題，其實也是希望能去化解這份偏見。
精神病院裡的他們，所有的身份頭銜和學術專業都不再重要，他們有了一個共同的身份“病人”，可能有的人一輩子都不會好起來，有的人竭盡全力也想要回到正軌，那些在精神世界裡迷了路的人，都只是希望在這個小社會里活下去，當我們多了一份理解，再以平和的心態去看他們，或許你也會有一份截然相反的感受。
人生百態，是因為遺憾和傷害才衍生出了一份心理補償與自我逃避。
為什麼會生病？除去一部分生理原因和遺傳因素，更多人的病因，是多方面的，比如那份環境的塑造，是那些你極度渴望卻沒有擁有的，到最後只是變成了一份巨大的情感漏洞，它可以輕易吞噬你，也讓你陷入了那個死衚衕。
他們是在這裡接受治療，也是被困在了這裡，鏡頭下聚焦更多的是精神分裂和雙向情感障礙以及重度抑鬱居多，事實上這也是離我們每個人都很近的病源體，故事開始有一位患者念出了他寫的一個小故事：
籠中鳥
這是一隻無憂無慮的小鳥，卻失足被獵人捉住，從此與天空無緣，獵人日復一日地去逗弄小鳥，直到有一天，獵人發現小鳥渾身鮮血淋漓，獵人終於明白，小鳥只能屬於天空，只會屬於天空。
他嘆息一聲，捧著奄奄一息的小鳥，想要幫助它，不多時，小鳥竟掙扎著翅膀飛了起來，但它知道，天堂將是它唯一的歸宿。
非常具有象徵意味的一則小故事，小鳥是誰，獵人是誰？那些能讓我們反思的，也是讓我們明白當我們以歧視的視角面對他們，或許下一隻籠中鳥就變成了我們自己。
《丈夫得了抑鬱症》裡有這樣一個片段，男主得了抑鬱症想要辭職，上司卻直接對他說“要這樣就抑鬱了，那差不多每個人都不正常了”，影片中雖代表了諷刺，但不誇張的說，每個人都曾經歷過抑鬱的情緒，它離我們是很近的。
那麼所謂的精神患者，他們只是比抑鬱更近一步，成為了不可控的情感障礙，再這樣來看，每個人都有潛在的精神病因素，其實並沒有辦法證明自己是一個“正常人”。
而對於那些必定會面臨的壓力環境，焦慮或是抑鬱是一定會出現在我們的視野裡，所以每個人都有可能成為了受害者，只是看有沒有爆發罷了。
因此當我們不以上帝視角去看那些病人，你會多一份“感同身受”。
一，心理迷失，在自我的世界裡不願意出來
①外星人爺爺——伍寶祥
伍寶祥出現在鏡頭裡，就開始告訴所有人他有個好朋友外星人，他們在一起進化，他是一位慢性精神分裂症患者，他口中的外星人，其實源於他的幻聽，可能那是我們理解裡“不存在”的人，但無論他做什麼，在他的世界裡，都是真實一個人在向他交流，久而久之，他便深信這個人存在的真實性。
他更像是活在了自己的世界裡，也許曾孤獨，也許曾不知所措，卻因為有了這樣一個可以傾訴的“朋友”而滿足。
②東東
東東也是精神分裂，後來殘留下來的一些症狀，就讓他時時刻刻覺得別人會害他，時刻一副“全副武裝”的模樣，尤其是吃飯的時候，他就像喝水一樣去進食，甚至不受控的去搶別人碗裡的飯菜，所以他只能吃一些流食，並且需要醫護人員的陪護。
他同樣是陷入自我的世界，我們不敢去設想曾經的他遭受了什麼樣的傷害，只是鏡頭面前會說英文，會唱歌的他，讓我們無法將他描繪成一個可怕的人。
而事實上對於他們這類慢性且反覆的患者來說，他們治癒的過程其實希望渺茫，從進入醫院開始，或許就代表了一輩子的“抗爭”。
秦博導演在知乎上有這樣一個回答：
精神類障礙有一百多種，大家以為的瘋子，傷人狂暴的病人，其實只是非常非常少的一部分，大部分的精神病人，就是我們片子裡的樣子，傷害最多的，其實就是自己，像買了白草枯尋死的病人一樣。所以我們並沒有刻意避開那些重的，而是反映了真正的大多數精神疾病患者。
他們迷失在自我的世界裡，比起責怪，更多的應該是心疼，因為他們，也不是故意變成這樣，所以當你身邊有這樣一個行為怪異卻善良的人，不要害怕他們，聽聽他們講他們的那個世界吧。
二，情感迷失，在壓抑的環境中被重新塑造
①大二法學生
影片中出現的很多人的臉都打了馬賽克，在其中，有一個大二法學生，她因為雙向情感障礙來到這裡，一種地獄與天堂交替出現的情緒障礙，讓她在人生韶華備受煎熬。
她也是最後治癒出院的，她曾像個暴躁的小刺蝟，用傷害自己的方式妄圖在父親那裡換來籌碼，但在她的身上，也是讓更多年輕人看見了自己的影子。
雙向情感障礙分為躁狂相和抑鬱相，比起抑鬱症的單一性，它變得更加難以控制。
故事裡父親站在他的視角一直很自責，以為是自己讓女兒變成了這個樣子，小時候與妻子的爭吵，給了孩子太多陰影，數次落淚的他，多希望能替女兒遭罪。
但事實上家庭的原因只會是其中一個環節，更多的是在成長過程的塑造中，一代人無法逃脫的宿命，壓力是無論你在哪個環境一定會存在的，人生百態，終其一生的努力，都不過是在這個世界活下去。
但我們不能去責怪一個人是因為脆弱才會生病，他們是扛過了很多個日日夜夜，實在扛不住了才倒下的。
②住了三十多年的周智玲
另一個我印象比較深刻的人，她叫周智玲，已經在醫院裡住了三十多年了，十八歲第一次發病，到後來臨床診斷痊癒，她卻並不想出去了，也出不去了。
她說，在外面從來沒有談過戀愛，卻在病房裡談了三次戀愛，病友間會寫信，會寫詩，失去了社會的依託，她根本無法再去融入外面的世界，便一直待在了這裡，但在這裡的她，收穫太多意想不到的滿足。
她也是雙向情感障礙，她們在情感世界裡迷失，任何對他人來說最正常不過的選擇，卻是她們世界裡爆發的導火索，也許興奮的時候她們比別人更開心，但痛苦的時候卻是千倍萬倍的償還。
而無論是出院了也好，還是留下來也罷，在未來很長時間裡，都是她們最無所畏懼的選擇。比起同情，她們最需要的，是永遠不要因此定義她們的“與眾不同”。
給她們一個融入的機會，這是很重要的，醫院也好，外面也罷，她們都需要重新開始。
世事無常，缺失的陪伴背後，是他們被拋棄的殘忍
第一層面更多的是聚焦到了病人本身，但在大環境裡，其實還有最重要的一點，關於精神病患者的生存問題，這也是紀錄片的第二部分聚焦的視線。
一，肖雲生——前妻控訴，兒女不管
肖雲生在醫院裡住了十年，除去最開始家人間相互推脫的說辭，到如今他已經徹底被放棄了，前妻和他爭論，已沒有任何義務或是能力能照顧他，而兒女們則是直接採取失蹤的方式，讓醫院再也聯繫不到人。
雖說醫院和社會低保承擔了一部分贍養這個老人的義務，但他內心的失落感，又怎麼會不傷心呢？他曾對著鏡頭說：
兒子也不來了，女兒也不來了，原來來，一年來一次，兒子也是一次，一次只有幾個小時，十年了，不是一天兩天。
無不讓人心酸這個生病的老人的遭遇，但事實上在更多現實裡，他的不幸甚至具有代表性。
有研究顯示，大約17%左右的精神病患者存在監護不足的問題，這主要是由於監護人年事已高、自身體弱多病等原因造成。在慢性長期住院的精神病患者中，監護不足問題更加嚴重。造成精神病人長期住院的原因，除了精神疾病因素外，還有患者出院後缺乏有效監護、社會歧視、監護人拒絕履行監護責任、長期住院導致的社會適應能力下降等等因素……
比起疾病本身帶來的痛苦，複雜人性裡的人心，也同樣“醜惡”的讓人不敢直視，而在這一方面，也尤其讓每個人都無法置身事外。
二，達到出院標準卻不能正常出院的人
對於能出院卻出不了院的，主要分為三個因素，經濟，家庭以及社會。
①經濟原因
這是第一個方面，有很多病人療愈過程非常漫長，幾十年的光陰，需要經濟的堆砌，而出院以後的生活，在某些方面存在缺陷的他們，也變得越來越艱難在一個社會生存下去。
年輪帶走的，不只是光陰，更是一個時代的更替，當親人間的聯繫如同肖雲生一樣變得越來越淡薄，他們也就徹徹底底失去外面的家了。
再加上他們早已喪失了太多獨自生存的能力，便只能待在醫院裡，過十年如一日的生活。
②法律原因
法律層面其實也就代表了家庭，因為出院的精神病人，他需要滿足法定監護人的同意，但很多時候就是在這一層面，陷入了另一個兩難的境地。
我們需要去監控他們的情緒，也要確保他們對於自己，對於他人是絕對安全的，而臨床方面的痊癒，只代表了一個階段性的勝利，精神疾病最可怕的地方就在於，它具有極強的反覆性，任何對普通人來說正常不過的常態，卻有可能在某一瞬間成為讓他們爆發的導火索。
所以這一層面，對於能出院的病人，一定是需要一個負責任且有能力照顧他們的家庭，他們的“脆弱”，也一定需要更多的關心和在乎。
③社會歧視
關於社會歧視這一方面，是最關鍵的一個方面，也是很多人再次陷入危機的誘因之一，並且一定是十分明顯的存在於我們周圍。
如同那個大二的學生，學校領導來醫院看她，話裡話外的意思都是希望她能退學，表面上講是學校壓力太大加上她成績並不優異，這樣的環境不適合她生存，設想中或許她可以選擇再參加高考，或在老家上個專職院校，畢業後拿個三五千工資，也能稱得上安穩。
聽到他們這樣同父親商量的時候，我非常難受，也很形象的代表了很多人的選擇，因為生過病，就彷彿永遠摘不下這個標籤，人們繞道，遠離，也是生怕影響到了自己。
“精神病”一旦被扣上就代表了貶義，無論怎麼努力，都太難消除人心的隔閡，記得當時這一集紀錄片播出以後，很多人突然站出來說“他們一點都不瞭解精神病這一群體”。
可人們想要看到什麼呢？是一次次悲劇的發生？還是那些人永遠只能被關在籠子裡？你曾想過因為你的這份歧視將給這一群體帶來多大的傷害嗎？
故事裡有一個年輕時候在雜技團表演的人，他會很興奮的和節目組分享他年輕時候跳舞的照片，說那時他和他的舞伴有多整齊，也有八年沒拉小提琴，一度再也不敢碰，卻依然忍不住想要在鏡頭面前小試牛刀的人，他們曾經有多麼精彩的人生，我們都能從他們驕傲的神情裡感覺出來。
生病的女學生害怕的是考試會掛科，被問人生有何意義的患者，可以很堅定的講出“活著本身就已經非常有意義”，那些滿懷希望與激情踏出那個囚籠回到天空的鳥，從來不該再次被傷害。
就請多一絲理解吧，即使無法做到靠近他們，也請相信他們的善良，不要以任何形式傷害他們，也給他們一個重新來過的機會。
向陽而生，與自我和解，也是學會和整個世界握手言和
紀錄片的最後，是穿著整齊劃一衣服的病友在文藝匯演上表演的大合唱，那一瞬間的他們，和整個世界融為了一體，也再沒有人去區分何為正常不正常，故事迴歸到了兩個不同方向的結局，留下來的人將這個小籠看成了自己最後的歸宿，所謂“只有病人才能看見病人”，這裡的他們是一樣的人，也成了他們的新世界。
老了，就不再向往外面的天空了，那些未知的風險，他們沒有任何勇氣再去承受一次，所以某一方面來講，這個能讓他們看病的地方，也成了他們最強大的保護傘。
當然有留下的，就有無論如何也想要離開的，他們希望在外面的世界裡有全新的開始，那些未做完的夢，也是給自己以及身邊人一個機會。
他們曾擁抱在一起痛哭，曾彼此抱怨為什麼生病的會是自己，但當一切過後，他們都只是變成了更無所畏懼的人，那一個燈火通明的遠方，無論未來如何，想起曾經的自己，我相信他們一定會越來越勇敢。
故事到這裡迴歸到了非常和諧的狀態，也讓很多曾經不瞭解的人對於精神病群體有了不一樣的理解，無論你的感受是什麼，我都希望他代表了美好與善意。
比起其他生死修羅場的痛，這一集的平和同樣顯得如此厚重，精神類疾病在如今越來越普遍出現在我們的世界裡，卻從來不是我們以為的“可怕”。
這一集能讓我有如此多的感觸，也是因為故事裡的他們也曾有過我的家人，那些危險的“情緒危機”確實可以讓一個如此美好的人輕易變成另一副模樣，這一方面它也確實很殘忍，但對於生病的人來說，他們又是如此讓人心疼。
想起華晨宇為抑鬱症群體寫的一首歌《好想愛這個世界》裡有這樣一段歌詞“傷疤，就丟給回憶吧，放下， 才得到更好啊，別怕 ，別怕……”
沒有更多的言語可以去安慰，只是如果你是病人，希望你竭盡全力讓自己好起來，飛出那個鳥籠，如果你是普通人，希望你在看過這樣一群精神病人的世界後，至少可以理解他們，也做到不再歧視。
世界很大，未來很遠，希望每個有夢想的人，都擁有更明亮的遠方。
圖片來自紀錄片[《人間世2》第六集《籠中鳥·揭秘精神病患者的生存狀況》]
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