一、俊美飄逸，神氣亦然。
獻之行書，較之羲之行書於縱橫變化中更富俊美飄逸之感。無論是用筆，還是取勢，均神態安然恣意，動靜相加。由於行書是一種隨意的書體，故字點畫的起筆、行筆、收筆、駐筆、連帶下筆、順按上筆的接法、折前折後等都應充分展現，另外墨的枯潤、筆畫方圓、剛柔、輕重亦應在字中顯露出來。
第一法：橫不論長短，形斜為佳。
其
重
二
畫
第二法：豎長豎短，出鋒回鋒挑鋒盡態。
而
州
耶
拜
第三法：多鉤者，或挑或駐或隱或一帶而下。
勝
易
常
也
第四法：縱撇之法，或伸或挑。
大
省
痛
慶
第五法：寶蓋之鉤，如鳥之視胸乃妙。
寒
審
宜
寧
第六法：左摘右捺，撇伸捺斂或成點狀。
食
不
散
奉
第七法：縱腕之法，末端或伸鉤或回鉤。
風
九
氣
贏
第八法：撇重者，收放自如（注意雙人撇的簡化寫法）
欲
處
餘
復
第九法：蓋下之法，撇捺伸展宜均勻。
今
舍
喻
除
第十法：豎鉤之字，鉤身豎直，鉤鋒上挑。
小
事
未
創
第十一法：四點法，或為橫或為波橫。
然
然
無
熱
第十二法：多捺法，須有伸有縮。
疑
還
發
除
第十三法：回鉤之法，鉤宜下帶。
在
此
兄
比
第十四法：縱戈之字，戈身或直或彎，戈鉤一挑。
成
幾
識
滅
第十五法：平鉤之法，順筆而寫，有啥事鉤身上挑。
見
既
兄
勉
第十六法：末鉤者，宜平出，鉤上側成平狀。
子
承
寧
靜
第十七法：心鉤法，鉤身宜曲，三點姿態萬千。
必
甚
慰
意
第十八法：橫折之法，有方有圓，動靜結合。
馳
過
畫
二、欹側生勢，寓變化於整齊之中
欹側生勢是行書最顯著的特徵之一。獻之行書繼承這一風格又鄧以創造，為後世樹立了行書的典範。欹側主要是指誇張字中某一部分，或削減字中某一部分，加大橫畫斜度，或抬高字形右上角，或調整字間架組成正斜比例，使字形出現參差錯落、俯仰欹側之勢，並具備婀娜多姿、峭撥開張的藝術類。
第十九法：右側之字，豎向右傾成右側之勢。
輒
姊
舍
新
第二十法：左欹之字，豎向左斜成欹仰之勢。
鄱
佳
惟
隨
第二十一法：上欹下側，上下兩部分向相反方向傾斜。
崩
兇
畫
意
第二十二法：左欹右側，或左向右斜或右向左斜，成欹側之勢。
故
快
得
勝
第二十三法：有提有按，動靜相宜，韻味十足。
將
能
體
頭
第二十四法：使轉交替，猶如龍蛇，情神交融。
先
告
業
號
三、流動和諧的統一
行書結構不僅要流動，還要和諧統一。這就需要解散楷法。行書是從楷書發展而來，但不能象寫楷書一樣一筆一畫、中規中矩。首先體勢上該放縱時就放縱，該揮灑時就揮灑，字形要有大有小，有正有斜，有長有扁，避就揖讓，錯落間插，字間布白，均要統籌安排，平衡貫氣，使字在和諧中洋溢著流動。
第二十五法：兩段合成，宜注意中間連接處諧調過渡。
易
感
益
尊
第二十六法：兩平者，宜左右均勻，忌佔位不一。
故
觸
騎
靜
第二十七法：右佔者，右不仿獨豐。
喻
理
疏
體
第二十八法：左佔者，左無嫌偏大。
創
獻
願
馳
第二十九法：上佔地者，宜聽其上寬。
慰
書
感
尊
第三十法：下佔地者，應任其下闊。
是
節
審
貞
第三十一法：中橫支撐的字，橫宜長。
嘉
無
安
善
第三十二法：中豎為主幹的字，豎要勁直。
中
十
半
平
第三十三法：右邊筆畫少，宜與左旁下部取齊。
為
慟
散
割
第三十四法：左偏旁筆畫少，宜與右部上方平肩。
隨
哽
極
終
第三十五法：上中下三聯者，上下有伸有縮，中宜停放恰當。
勞
意
當
實
第三十六法：左中右三合者，中部宜正，左右宜呼應。
慟
惟
識
極
第三十七法：橫重者，長短錯落以防呆板。
拜
甚
盡
書
第三十八法：多豎者，竹節上下，變化多端。
州
並
此
聞
第三十九法：辶繞之字，捺為平出。
追
遇
遲
還
第四十法：字寫小者，小而不拘泥。
日
三
爾
也
第四十一法：字形斜者，體斜心正
乃
石
為
及
第四十二法：字形扁者，間距稍長不顯矮。
二
而
心
無
第四十三法：字寫大者，大而不松，形展盡態。
冷
勉
深
耳
第四十四法：形單者，筆畫雖少，結體自如，小中見大。
如
大
今
雲
第四十五法：繁而復者，疏密有致忌紛紜。
文字表述
識
難
獻
第四十六法：筆畫錯綜者，迎讓穿插，得當有序
集
極
慰
願
第四十七法：聚斂之字，內斂外張。
眠
壽
感
告
第四十八法：起筆凌空逆向取勢，名為上搭鋒橫。
大
承
其
平
第四十九法：橫尾末端向上翻挑，意為呼應。
無
特
是
妄
第五十法：左右相迎，避讓互揖。
切
何
故
終
第五十一法：左右相背，彼此顧盼。
馳
張
視
四、有跡無跡的牽絲連絡
行書之所以區別楷書，最主要的在於其點畫相連。這種連帶主要表現為連帶和牽絲縈絡。其中牽絲又包括有跡牽絲和無跡意連兩種。連筆是指首尾相鄰筆畫連在一起，一筆寫成，牽絲是無論筆畫多遠，均可以粗細彎直筆道連絡。象點與點、橫與橫、豎與豎、點橫、豎撇等筆畫的串聯。有些雖不跡牽連，亦筆斷意連。連筆和牽絲均是作為行書強化聯繫的手段，而意連跡連同樣相輔而行的作用。這樣字才會氣脈相通，給人以行雲流水，延綿不絕之感。
第五十二法：筆連，首尾相連，兩筆變一筆。
更
在
不
諸
第五十三法：意連，筆畫不連，啟承轉合宜相照應
三
永
快
忍
第五十四法：牽絲之妙，在於連綿不斷，飄逸流暢。
深
有
兼
意
第五十五法：點連點，或斷或連。
其
想
消
無
第五十六法：點連橫，使轉連帶，一筆而為。
衣
唯
馳
今
第五十七法：點連豎，點或橫或挑，姿態萬千。
此
惟
消
恆
第五十八法：點連撇，相鄰兩筆一筆而成。
省
說
為
為
第五十九法：橫連橫，連帶輕巧，多有變化。
月
未
無
奉
第六十法：豎連豎，連帶自如，果斷有方。
京
杭
睛
耳
第六十一法：橫連撇，牽絲連筆，或斷或連。
不
雲
身
夏
第六十二法：撇連橫，順帶連接最常見。
無
分
復
損
第六十三法：撇捺連寫，流動貫通。
食
承
恨
五、奇妙的省變草寫
行書雖然說是“楷書之小訛”，但畢竟是另一種書體，省變、草寫是區別楷書、草書的另一種方法。行書寫得快，有許多是因為省變了字的某些部件、偏旁，還有些是草寫部件、偏旁。但是無論是省變或草寫字的部件、偏旁，均要在不影響字的主幹部件或不影響字的輪廓的前提下進行。
第六十四法：多處省略，運用自然。
何
是
差
並
第六十五法：直接省點，一目瞭然。
既
過
餘
殊
第六十六法：口字簡寫，隨字而為。
和
別
頭
告
第六十七法：行書楷法，動中顯靜。
自
耶
嘉
尊
第六十八法：楷行交用，動靜悠然
人
尋
也
常
第六十九法：草寫瀟灑，似江水一瀉千里。
豈
為
何
六、變化多姿的偏旁部首
行書的偏旁部首較之楷書變化多姿。由於行書書寫快捷、流動，故在偏旁部首中常捨去繁難費時、凝重的寫法，以簡單凝練的幾筆或一筆概之。另外同樣一字偏旁還有多種寫法，這是行書大家在長期實踐中約定俗成的，有些甚至與原偏旁寫法相差甚遠，還有偏旁在結字中所佔位置多少、上下、距離遠近也要與主體保持一致，以免破壞整個字的美感，這就是學習行書為什麼必須熟練掌握偏旁的原因。
第七十法：從言字旁，或一筆而成或分筆合成。
論
說
渭
識
第七十一法：從月旁，注意月中二橫連筆並上挑。
腹
服
勝
腳
第七十二法：草字頭，或斷或連或簡寫。
黃
苦
薄
慕
第七十三法：心字底，鉤身盡曲，或一筆草寫。
思
感
忠
慰
第七十四法：從木旁，撇捺略為上挑，或撇長捺成點狀。
杭
極
相
相
第七十五法：反文旁，連寫自然變化多端。
故
數
政
散
第七十六法：從絞絲旁，一筆而成使轉自如。
絕
纏
終
纏
第七十七法：從單人旁，撇豎分明，間距或短或長。
倪
但
偕
健
第七十八法：從雙人旁，或簡如單人旁，或一筆而下似豎三點狀。
徐
復
得
彼
第七十九法：從女旁，撇捺交叉橫連帶。
如
姑
婦
婢
第八十法：從病旁，兩點簡為一點或與其他筆畫相連。
病
痛
疾
瘦
第八十一法：三點法，二三點多連為一筆並上挑。
深
溫
源
消
第八十二法：從左耳旁，豎或駐或挑。
陽
隨
阮
除
第八十三法：豎心法，點豎或斷或連，豎或豎或挑。
恆
悼
性
懷
恨
情
悚
慟
第八十四法：日、目旁，注意區分。
時
眠
睛
眼
第八十五法：提手法，鉤身豎挺，挑畫有力。
撥
操
授
損
第八十六法：寶蓋頭，注意點與其他筆畫互應寫法。
安
審
寒
審
第八十七法：兩點法，或分或連。注意：與三點法區別。
冷
冷
況
滅
第八十八法：山字頭，鉤挑加撇，寫法最常見。
崩
歲
豈
豈
第八十九法：有字頭，撇橫連寫，多帶下筆。
有
右
左
大
第九十法：從豎刀旁，點與豎鉤交相呼應。
割
劉
別
創
第九十一法：從口旁，簡化多樣，易於學習。
唯
咽
喻
哽
第九十二法：從隹部，或簡或繁，或松或緊。
文字表述
難
雖
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