栏目主持：邓益民 教授
（邓益民，西北大学艺术学教授，硕士研究生导师，中国美术家协会会员，当代著名中国人物画家，陕西·西安 ）
钱选《浮玉山居图》现藏上海博物馆，纸本设色，纵29.6厘米，横98.7厘米
构图：《浮玉山居图》整幅画可分为三段。画中，小山与一汀岸相邻，作为画面的视觉中心可称其为一段。围绕这一中心而左右分置的高山与小汀各成一段，在画中，地平线绘制较低，大约只占到了画幅的三分之一，由巨石垒积而成的山与微浮出水面的汀渚聚散其间，山石嶙峋，结构呈平面化，石头倾斜的程度显然是已经对自然物象进行了艺术加工，更符合画家在营造画面时的主观需要。画家在山石的参差交错中寻求一种平衡感。画中水面与天空大面积留白，水面与天空没有清晰的分界线，整个画面这一组山石是孤立的，而且还有些漂浮感。打破传统构图法则的造景方式为整个画面增添了一种“新”与“异”的因素。
造型：《浮玉山居图》山的轮廓结构以高古游丝描淡淡的勾勒而成，以湿笔淡墨的披麻皴，间或长点子、短笔触，描绘出山体的阴阳向背。从画面整体来看以“点皴”构成的画面，在结构上比较单纯，这种笔法一方面有利于画家情感的表达，较斧劈皴、雨点皴更能抒写文人的情怀。画家用笔细密而简单，淡墨落笔而形成的点子抽象了叶的形态，淡润、柔韧的线条削弱了山石块面的刚硬之气并保留了古拙之感。山体、树丛造型的平缓圆润减缓了画面紧张感。“点皴”构成的平面是厚实的，这与线条间形成的块面有很大的视觉差异，由点组成的平面之间是结实地联系在一起的，并且有凹凸的效果，这种结构使画面感觉沉稳。整个画面用墨透而厚重，墨色的皴染为颜色的施用留有余地，从作品中可以看出这种留有余地是在追求墨与色相和谐的最后效果。
设色：画面的色彩是清润秀丽的,画面中的颜色具有较好的透明性，上面的敷色不会令下层的墨色灰暗或模糊。花青、汁绿、朱膘在渲染时显然比石色更为透亮，而毛松透厚的用墨也更易于与颜色在画面中相融合。这种画法与以前的绘画有所不同，北宋以前的青绿，一种是勾勒填色，无皴笔，即类似于钱选青绿作品的风格，对于这种绘画风格，强调更多的是用色的技巧与结构的吻合，另一种是在一个有墨色作底子的效果之下，以厚重的石色覆盖其上，色与墨也是一种相覆盖的关系，只是以颜色的厚薄分布实现画面的最后效果。而主动地追求色与墨的相互结合从现存的传世作品来看，《浮玉山居图》是个典型的范例。
文字：汉唐胜地
钱选《浮玉山居图》局部
钱选《浮玉山居图》局部
钱选《浮玉山居图》局部
钱选《浮玉山居图》局部
钱选《浮玉山居图》局部
钱选《浮玉山居图》局部
钱选《浮玉山居图》局部
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