用户1226417279868
有一个更便于理解的说法。有人始终觉得光圈值是个除出来的比值，不可以被“等效”，那我们就换个可以把镜头砸开用尺子量的物理量：光阑直径。
焦比，也就是光圈 f 值，的定义是焦距与光阑直径的比值。为什么镜头标这个比值呢？是为了方便控制曝光：用同一台机身，在快门速度、感光度都不变的情况下，不管镜头用 14 mm 还是 200 mm ，如果光圈值都是 f 5.6，那么曝光就是相等的（当然是理想条件下，不考虑T值）。
而在考虑景深时，只看光阑直径。再重复一遍，只看光阑直径。是的就是这么简单粗暴。在同物距的前提下，光阑直径确定了，虚化和景深也就确定了。
50 mm f 1.4 跟 200 mm f 5.6，两者光阑直径一样，景深一样，背景虚化也一样。不一样的地方在于焦距决定了视角，50 mm 比 200 mm 更广。如果快门速度也一样，那么 50 mm 那张把中心部分的 1/4 剪裁出来，信噪比也跟 200 mm 那张一样。
镜头不变，换小底就是中心剪裁。例如，FF 底是 36*24 mm^2，如果换成边长比为1.5的 APS-C 底，也就是 24*16 mm^2，前者用一支 60 mm f 2.4，那么在后者上要达到前者的视野，就要用 40 mm，而要达到前者的景深虚化、同快门信噪比，就要用同样大的光阑，同样大的光阑，同样大的光阑，而其计算出来的光圈值就是 f 1.8。
大白带你走东南亚
正巧手头有尼康17～55镜头，装到尼康D810拍了几张，焦段依次55、35、24、17，可以看出广角端出现了黑边暗角。接下来回答问题，不管什么镜头装到任何机身，镜头的光圈是不会变的。出现黑边暗角的原因，是成像区域大小不同，大幅机身的显像区域比半幅镜头的最大成像区域还要大，差别部分便是黑边暗角，也就是说半幅镜头已经满足不了大幅机身了。话说回来，刚才是临时拍的照片没有后期，外面正下着雨，尼康的一代牛镜成像质量还是不错的，装在D810上当作35～55镜头还是可以用用的。
行摄阿浩
只有听过残幅用全幅的镜头,少听过全幅用半幅的镜头.
如果有人这样用,那这个人有点像是开着宝马,去送外卖,好像没有多大的必要.
残幅也没有什么镜头是牛头的,会这么值得全幅去留念吗?
如果硬要这样塞,那光圈有点儿门缝里看人一样,很难施展得开.那焦段肯定变短了,但这两样很没有什么意义.
倒是,经常听过残幅用全幅的镜头,这样的意义相对更好一点,至少拍鸟可以更远了,且大三元能让残幅的画质更好了.
乡生
理论上来讲，同样纸面参数的全幅和残幅的区别就是相场大小，残幅镜头装在全幅相机上，拍出来的照片周边会有一圈黑边，而且全幅镜头的虚化和感光度比残幅要好的多，可以给你更广更宽的创作空间，如果段时间凑合用还行，要不然，遭罪的还是自己，建议直接一步到位，上全幅
光影传媒工作室
全幅镜头用在全画幅机身上面，它的光圈是不会有变化的。全画幅相对于长途镜头来说，就是他的画面会更大一些，也就是说焦距会有一点变化，让它的画面更广而已。回答满意希望可以给个赞和关注哦，个人日常分享数码评测，欢迎来主页看一看。
花花的花花花
其实焦距和光圈还是原来那么大，只是视角不一样了。如果是使用减焦增光转接，会有还原视角增大光圈的效果。
米易奇
看你装的什么镜头 恒定光圈镜头不会变化 浮动光圈镜头会根据焦段变化光圈
摄影师田亮
如果相机和被摄物的位置不变，只是把机身换了，就是把成像裁小了一圈（视角变小），景深不变。如果保持画面内容不变，相机和被摄物的距离变大，景深变大。光圈是镜头属性，和机身无关。焦距也是如此。
音乐聚集地
理论上讲，光圏不会变，但是因为像场小了，会得到四周发黑的照片
雾里看花1141816
首先不用转接环安装不了，安装后有黑影
