“短小精悍”,这部日本恐怖动画为何总让人背后发凉?

引言

“走过路过不要错过,下面是暗芝居的时间哦”

——动画《暗芝居》中的江湖艺人

“短小精悍”,这部日本恐怖动画为何总让人背后发凉?

暗芝居来了

日本有两种影片拍得好,一种是非常唯美的纯爱电影,一种是带给人心理上极度恐惧的恐怖片。前者不由让人产生想要恋爱的感觉,而后者却会给人带来极大地心理刺激。我们结合已经出到第七季的《暗芝居》来了解一下日本恐怖片的内涵。

《暗芝居》通过日本最有名的连环画剧表现形式——纸芝居,为观众讲述了一个个日本恐怖故事,除了表现形式上会让人产生恐惧之外,对于人性的刻画方面也让人产生背后一凉的感觉。

日本恐怖片和“日式恐惧”特点

日本恐怖片大多带有东方文化色彩,主要依赖故事、角色、声音来制作心理上 的恐怖效果,不同于欧美大片通过特效和血腥场景给人以视觉感官上的刺激,日本恐怖片主要是对观众心理的刺激。大多数人的恐惧是来自于心理,比如对死亡的恐惧、对黑暗的恐惧等,在潜意识里的恐惧心理,被日本恐怖片展现或者放大出来,所以会更让人印象深刻。

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日本经典恐怖片《咒怨》

“日式恐惧”的特点

1、带有明显的东方色彩

包括具象的空间场景,如建筑、景观,衣柜、楼梯等,本身具有历史感且贴近大多数人日常生活的东西,以及狭窄压抑的居住生活空间,另类的道具;生活方式和语言交流带有典型的日式文化特点;宗教信仰、文化艺术和具有日本特点的饮食。

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传统日式建筑

2、怪异、非正常化的形象

各种怪谈传说中的“怪物”,带有令人害怕的外表,或是不同动物和不同器官的合成物体等外貌上的特点;常见的“鬼怪”,怨灵等保留在大多数人心中的恐怖体;梦境、精神心理变异带来的反人类行为;色和欲望的表现。

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各种物体的集合体

3、小团体的空间表现

通常以常见的家庭或者同事群体为故事背景。

4、对现实的映射

对社会、文化、家庭等方面的现实反映。

日本恐怖片多利用日常生活中的一件件小事和细节,来放大人们的恐惧心理,常常会让人产生一种细思极恐的感觉。这种不是感官上的感受,而是内心深处表现出来的感情上的恐惧。

从《暗芝居》,看“日式恐惧”的不同体现

1、关于作品《暗芝居》的相关介绍

动画《暗芝居》是日本东京电视台制作播放的一部原创恐怖作品,以日本昭和年代最知名的纸芝居(即连环画的画剧)的形式,将一个个令人背后发凉的恐怖怪谈展现给观众。

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暗芝居海报

简单说下【纸芝居】,这是一种诞生在昭和初期的以连环画为表现形式的故事剧形式,观众一般都是孩子,纸芝居类似现在的PPT演示,通常是一边给孩子看带有画面的书,一边给孩子讲故事进行表演。作品《暗芝居》之所以采用这种形式,跟纸芝居产生的时代背景有关,纸芝居诞生在第一次世界大战时期,当时日本社会格局动荡、经济衰退,“昭和时代”本身就带有一定的黑暗风格和消极情绪

,跟作品想要表现的怪谈故事的背景倒是颇为协调。

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作品风格

《暗芝居》每一集的开头都是以日夜交替的傍晚黄昏时间为故事七点,伴随着实力派配音演员津田宽治配音的江湖艺人高声吆喝为开头,引入怪谈故事。包括新搬入的公寓贴着奇怪符咒、不断能印出发丝的复印机、为了防止被上身而不得不彻夜欢笑的家族、直通地下13层的诡异电梯

……作品每到关键时刻就戛然而止,使观众产生一种即恐惧又想继续了解下去的感觉。

2、《暗芝居》中“日式恐惧”的体现

都市怪谈、民间传说和传统文化的体现

《暗芝居》中的大多数故事基本都是来自于日本的都市怪谈和民间传说,对于很多日本本土观众来说有一定的受众基础和了解。故事本身除了恐惧元素之外,还有很多对于思想文化人性的刻画。

作品【伞神大人】篇中,在日本传说中,伞神使一个大晴天叼着伞出现的人,只要看到伞神的人就会倒霉,晚上必须躲起来,一直到天亮才可以出来,这样才会没事。而小男孩小健来到乡下的小伙伴小猛家玩耍,闲聊的时候看到一个叼着伞的女人。

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看到伞神

听到两人在谈论叼着伞的女人,小健的父亲脸色大变,他让小健躲进仓库,直到天亮才能开门,并且准备了大量的盐,以此对抗伞神。人算不如天算,夜幕降临,小猛担心好友小健被饿着,偷偷带着吃的去看望后者,没曾想伞神跟了过来,不断敲打着门。

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附身小猛的伞神

小健一直害怕的躲在仓库里,知道天亮了,他离开了仓库,只是弹幕却突然说到:“这是小健最后一个愉快的暑假了。”他的身后突然出现了伞神的身影。

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离开的小健

这些都市传说其实原本就来自日本民间,大多取材于日本人的生活,是人们对于生活中未知事物的恐惧,也有对鬼神的敬畏,此外,跟日本特殊的地理位置和民族特性也有关联。而伞神,还有故事中出现的一些传统服饰和事物,也是日本文化的一种体现。

女性和孩子角色的转化—怨念和邪恶的力量

女性通常会给人一种柔弱的形象,也常常是暴力之下的受害者,所以日本很多影视作品都会以女性为主角,表现出女性受到暴力侵害过后的反抗。女性常因为身体机能上的弱势,导致其本身难以用武力对抗暴力,而很多作品中为了表达这种反抗,常常会将女性的怨念转化成邪恶的力量。而通过怨念获得的力量如果得不到一定的控制,就会成为恐怖的来源。

《暗芝居》【符女】篇中,一幢老旧的公寓里,一个年轻男子刚搬入新家,在躺下的时候意外发现了天花板上贴了一张符纸,惊诧之余还看到对面有一个头发凌乱看不清面目的女人一直看着他,他感到坐立不安和害怕,请求同事帮忙却遭到了拒绝。

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对面的女人

直到有一天他回家的时候又发现了一张符纸,在他准备撕掉的时候,对面的女人突然闯进来吓了他一跳(包括我在内的观众表示受到了惊吓,一度扔掉了手机),他报警抓走了那个女人。他回家重新打扫的时候发现桌子下面全是符纸,他一边嘟囔着“我招谁惹谁了”一边撕掉符纸的同时,他抬头看了一眼,说着“没看到...没看到...什么没看到...”,却出现了...

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撕掉了符纸之后

作品中诡异的女邻居正是整个故事的恐怖中心,阴柔的女性,凌乱看不清面目的面貌,故意刻画的阴暗的形象加上沉重的音乐,立刻将观众带入了情景之中(女邻居出现的时候,虽然笔者做了心理铺垫,可还是被吓到了),但最后结局又戛然而止耐人寻味,女邻居到底是在保护他还是?

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女邻居形象

除了女性之外,儿童同样是经常受到暴力侵害的对象,作为弱势群体,也经常会出现在影视作品中变身成为邪恶的化身,日本非常著名的恐怖电影《咒怨》中的俊雄就是受到父亲家暴之后,开始在怨念下成为恐怖的化身。不过,女性和孩子因为本身出于弱势,虽然会让人产生恐惧的感觉,但这种恐惧中多会伴有一定的心疼和怜悯之情。

对心理的把握

作为一部恐怖动画,《暗芝居》主要是通过对想象中的事物,未知的事物进行描写,从而刻画营造出一种恐怖的感觉,其实质更像是惊悚片。在【套娃】篇中,小男孩捡到一个套娃带回家之后,男孩妈妈认为套娃很诡异就扔掉了,回家后的妈妈却变得十分奇怪,经常一个人在房间里又哭又笑,寸步不离套娃。男孩以为是套娃让妈妈变成这个样子,于是他打开了套娃...

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《暗芝居》套娃

越是简单贴近生活的物体,越能激发出无尽的想象空间,从而营造出一种恐惧的感觉。

恐怖来源贴近生活

作品中的大多数物体,都是日本人日常生活中需要使用以及会出现的物体,包括笔、头发、套娃、稻草人等,这些看似普通的物体,因为随处可见,更能让观众产生贴近生活的实体感。此外,日本人对日常生活的的注重,也会加剧这种感情的积累。

夸张怪异的手法

《暗芝居》中经常会出现一些行为异常,面部扭曲的人物形象,这些与现实生活对比强烈的造型,以及对人物细节特点的放大,会让人产生一种莫名的怪异感。

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扭曲的人物形象

《暗芝居》是典型的“日式恐惧”动画作品的代表,作品中混合了大量的日本都市怪谈、民间传说,以及日本家庭生活等方面的文化元素,除了通过纸芝居的方式讲故事之外,对于人性的刻画也是作品人气颇高的原因。

“人性”,《暗芝居》式恐怖的核心要素

“不遵守规则”、“幸好不是我”,人性的特点被故事放大之后,往往会起到一定的警醒作用。每一部成功的作品,都离不开对人性的刻画,对于人性黑暗面的刻画,是《暗芝居》作为一部恐怖作品最难能可贵的地方。

套娃篇中,忍不住好奇心的小男孩最后还是打开了套娃;伞神大人篇中,小猛的母亲抱着他欣喜的喊着幸好你没有看到伞神,异阶篇中不想陪伴家人的父亲最后被带到了十八层地狱。

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不想陪伴家人的父亲

作品通过一个个小故事,将人性中的黑暗揭露出来,警醒观众,也是恐怖故事的核心所在。

“日式恐惧”体现的是日本的民族特性,受到现代化和西方文明的影响,表现出了一定的矛盾性,即恐怖又悲情,即压抑又荒诞。“日式恐惧”将故事的主线提取出来,形成一个简单的内容,通过人物和音乐孵化让人恐惧的心理,将人性的多面性展现出来,“攻心为上”,这也是“日式恐惧”能够获得成功的原因。


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