引言
“走过路过不要错过，下面是暗芝居的时间哦”
——动画《暗芝居》中的江湖艺人
暗芝居来了
日本有两种影片拍得好，一种是非常唯美的纯爱电影，一种是带给人心理上极度恐惧的恐怖片。前者不由让人产生想要恋爱的感觉，而后者却会给人带来极大地心理刺激。我们结合已经出到第七季的《暗芝居》来了解一下日本恐怖片的内涵。
《暗芝居》通过日本最有名的连环画剧表现形式——纸芝居，为观众讲述了一个个日本恐怖故事，除了表现形式上会让人产生恐惧之外，对于人性的刻画方面也让人产生背后一凉的感觉。
日本恐怖片和“日式恐惧”特点
日本恐怖片大多带有东方文化色彩，主要依赖故事、角色、声音来制作心理上 的恐怖效果，不同于欧美大片通过特效和血腥场景给人以视觉感官上的刺激，日本恐怖片主要是对观众心理的刺激。大多数人的恐惧是来自于心理，比如对死亡的恐惧、对黑暗的恐惧等，在潜意识里的恐惧心理，被日本恐怖片展现或者放大出来，所以会更让人印象深刻。
日本经典恐怖片《咒怨》
“日式恐惧”的特点
1、带有明显的东方色彩
包括具象的空间场景，如建筑、景观，衣柜、楼梯等，本身具有历史感且贴近大多数人日常生活的东西，以及狭窄压抑的居住生活空间，另类的道具；生活方式和语言交流带有典型的日式文化特点；宗教信仰、文化艺术和具有日本特点的饮食。
传统日式建筑
2、怪异、非正常化的形象
各种怪谈传说中的“怪物”，带有令人害怕的外表，或是不同动物和不同器官的合成物体等外貌上的特点；常见的“鬼怪”，怨灵等保留在大多数人心中的恐怖体；梦境、精神心理变异带来的反人类行为；色和欲望的表现。
各种物体的集合体
3、小团体的空间表现
通常以常见的家庭或者同事群体为故事背景。
4、对现实的映射
对社会、文化、家庭等方面的现实反映。
日本恐怖片多利用日常生活中的一件件小事和细节，来放大人们的恐惧心理，常常会让人产生一种细思极恐的感觉。这种不是感官上的感受，而是内心深处表现出来的感情上的恐惧。
从《暗芝居》，看“日式恐惧”的不同体现
1、关于作品《暗芝居》的相关介绍
动画《暗芝居》是日本东京电视台制作播放的一部原创恐怖作品，以日本昭和年代最知名的纸芝居（即连环画的画剧）的形式，将一个个令人背后发凉的恐怖怪谈展现给观众。
暗芝居海报
简单说下【纸芝居】，这是一种诞生在昭和初期的以连环画为表现形式的故事剧形式，观众一般都是孩子，纸芝居类似现在的PPT演示，通常是一边给孩子看带有画面的书，一边给孩子讲故事进行表演。作品《暗芝居》之所以采用这种形式，跟纸芝居产生的时代背景有关，纸芝居诞生在第一次世界大战时期，当时日本社会格局动荡、经济衰退，“昭和时代”本身就带有一定的黑暗风格和消极情绪 ，跟作品想要表现的怪谈故事的背景倒是颇为协调。
作品风格
《暗芝居》每一集的开头都是以日夜交替的傍晚黄昏时间为故事七点，伴随着实力派配音演员津田宽治配音的江湖艺人高声吆喝为开头，引入怪谈故事。包括新搬入的公寓贴着奇怪符咒、不断能印出发丝的复印机、为了防止被上身而不得不彻夜欢笑的家族、直通地下13层的诡异电梯 ……作品每到关键时刻就戛然而止，使观众产生一种即恐惧又想继续了解下去的感觉。
2、《暗芝居》中“日式恐惧”的体现
都市怪谈、民间传说和传统文化的体现
《暗芝居》中的大多数故事基本都是来自于日本的都市怪谈和民间传说，对于很多日本本土观众来说有一定的受众基础和了解。故事本身除了恐惧元素之外，还有很多对于思想文化人性的刻画。
作品【伞神大人】篇中，在日本传说中，伞神使一个大晴天叼着伞出现的人，只要看到伞神的人就会倒霉，晚上必须躲起来，一直到天亮才可以出来，这样才会没事。而小男孩小健来到乡下的小伙伴小猛家玩耍，闲聊的时候看到一个叼着伞的女人。
看到伞神
听到两人在谈论叼着伞的女人，小健的父亲脸色大变，他让小健躲进仓库，直到天亮才能开门，并且准备了大量的盐，以此对抗伞神。人算不如天算，夜幕降临，小猛担心好友小健被饿着，偷偷带着吃的去看望后者，没曾想伞神跟了过来，不断敲打着门。
附身小猛的伞神
小健一直害怕的躲在仓库里，知道天亮了，他离开了仓库，只是弹幕却突然说到：“这是小健最后一个愉快的暑假了。”他的身后突然出现了伞神的身影。
离开的小健
这些都市传说其实原本就来自日本民间，大多取材于日本人的生活，是人们对于生活中未知事物的恐惧，也有对鬼神的敬畏，此外，跟日本特殊的地理位置和民族特性也有关联。而伞神，还有故事中出现的一些传统服饰和事物，也是日本文化的一种体现。
女性和孩子角色的转化—怨念和邪恶的力量
女性通常会给人一种柔弱的形象，也常常是暴力之下的受害者，所以日本很多影视作品都会以女性为主角，表现出女性受到暴力侵害过后的反抗。女性常因为身体机能上的弱势，导致其本身难以用武力对抗暴力，而很多作品中为了表达这种反抗，常常会将女性的怨念转化成邪恶的力量。而通过怨念获得的力量如果得不到一定的控制，就会成为恐怖的来源。
《暗芝居》【符女】篇中，一幢老旧的公寓里，一个年轻男子刚搬入新家，在躺下的时候意外发现了天花板上贴了一张符纸，惊诧之余还看到对面有一个头发凌乱看不清面目的女人一直看着他，他感到坐立不安和害怕，请求同事帮忙却遭到了拒绝。
对面的女人
直到有一天他回家的时候又发现了一张符纸，在他准备撕掉的时候，对面的女人突然闯进来吓了他一跳（包括我在内的观众表示受到了惊吓，一度扔掉了手机），他报警抓走了那个女人。他回家重新打扫的时候发现桌子下面全是符纸，他一边嘟囔着“我招谁惹谁了”一边撕掉符纸的同时，他抬头看了一眼，说着“没看到...没看到...什么没看到...”，却出现了...
撕掉了符纸之后
作品中诡异的女邻居正是整个故事的恐怖中心，阴柔的女性，凌乱看不清面目的面貌，故意刻画的阴暗的形象加上沉重的音乐，立刻将观众带入了情景之中（女邻居出现的时候，虽然笔者做了心理铺垫，可还是被吓到了），但最后结局又戛然而止耐人寻味，女邻居到底是在保护他还是？
女邻居形象
除了女性之外，儿童同样是经常受到暴力侵害的对象，作为弱势群体，也经常会出现在影视作品中变身成为邪恶的化身，日本非常著名的恐怖电影《咒怨》中的俊雄就是受到父亲家暴之后，开始在怨念下成为恐怖的化身。不过，女性和孩子因为本身出于弱势，虽然会让人产生恐惧的感觉，但这种恐惧中多会伴有一定的心疼和怜悯之情。
对心理的把握
作为一部恐怖动画，《暗芝居》主要是通过对想象中的事物，未知的事物进行描写，从而刻画营造出一种恐怖的感觉，其实质更像是惊悚片。在【套娃】篇中，小男孩捡到一个套娃带回家之后，男孩妈妈认为套娃很诡异就扔掉了，回家后的妈妈却变得十分奇怪，经常一个人在房间里又哭又笑，寸步不离套娃。男孩以为是套娃让妈妈变成这个样子，于是他打开了套娃...
《暗芝居》套娃
越是简单贴近生活的物体，越能激发出无尽的想象空间，从而营造出一种恐惧的感觉。
恐怖来源贴近生活
作品中的大多数物体，都是日本人日常生活中需要使用以及会出现的物体，包括笔、头发、套娃、稻草人等，这些看似普通的物体，因为随处可见，更能让观众产生贴近生活的实体感。此外，日本人对日常生活的的注重，也会加剧这种感情的积累。
夸张怪异的手法
《暗芝居》中经常会出现一些行为异常，面部扭曲的人物形象，这些与现实生活对比强烈的造型，以及对人物细节特点的放大，会让人产生一种莫名的怪异感。
扭曲的人物形象
《暗芝居》是典型的“日式恐惧”动画作品的代表，作品中混合了大量的日本都市怪谈、民间传说，以及日本家庭生活等方面的文化元素，除了通过纸芝居的方式讲故事之外，对于人性的刻画也是作品人气颇高的原因。
“人性”，《暗芝居》式恐怖的核心要素
“不遵守规则”、“幸好不是我”，人性的特点被故事放大之后，往往会起到一定的警醒作用。每一部成功的作品，都离不开对人性的刻画，对于人性黑暗面的刻画，是《暗芝居》作为一部恐怖作品最难能可贵的地方。
套娃篇中，忍不住好奇心的小男孩最后还是打开了套娃；伞神大人篇中，小猛的母亲抱着他欣喜的喊着幸好你没有看到伞神，异阶篇中不想陪伴家人的父亲最后被带到了十八层地狱。
不想陪伴家人的父亲
作品通过一个个小故事，将人性中的黑暗揭露出来，警醒观众，也是恐怖故事的核心所在。
“日式恐惧”体现的是日本的民族特性，受到现代化和西方文明的影响，表现出了一定的矛盾性，即恐怖又悲情，即压抑又荒诞。“日式恐惧”将故事的主线提取出来，形成一个简单的内容，通过人物和音乐孵化让人恐惧的心理，将人性的多面性展现出来，“攻心为上”，这也是“日式恐惧”能够获得成功的原因。
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