漢代雖然尚處於席坐時代，但床、榻、枰抬高了視線。這時的貯物之器，庋物之器，均有向高傢俱發展的趨勢，還有規模初具的桌子，奏響垂足坐時代的序曲……
東漢 桯上右側置書案情景 壁畫局部
漢代磚畫中的八足案
屏蔽用傢俱之承塵。漢代還有一些起屏蔽作用的傢俱。這時室內尚未在頂部設平棊、平闇之類天花板，為防止梁塵沾衣，乃在床頂上懸承塵。《釋名》：“承塵，施於上，以承塵土也。”承塵又名帟。
東漢 承塵 畫像磚拓片中人物坐承塵之下 圖案 四川成都青槓坡三號墓出土
東漢 承塵 畫像磚拓片中人物坐承塵之下 圖案線圖 四川成都青槓坡三號墓出土
《禮記・檀弓》鄭玄注：“帟，幕之小者，所以承塵。”《周禮・幕人》先鄭注：“帟，平帳也。”則承塵原是平張於床上的小幕。東漢時，如成都出土的傳經畫像磚上所見者，講學的經師所坐高床上之承塵，已繃在帶格子的木框上，具有向平棊過渡的趨勢了。因此，這時的承塵已是室內之相對固定的設備，平日不常移動。《後漢書・雷義傳》記雷義拒絕受金，但“金主伺義不在，默投金於承塵上，後葺理屋宇，乃得之”。可以為證。
西漢 板屏（明器） 線圖 湖南長沙馬王堆一號漢墓出土
西漢 板屏（明器） 線圖 湖南長沙馬王堆一號漢墓出土
屏蔽用傢俱之屏風。平懸於室內用以防塵的是承塵，豎立於室內用以擋風的則是屏風。
屏風是一件獨立的傢俱，與附屬於床的屏扆不同。《史記・孟嘗君列傳》中曾提到屏風，則戰國時已有此物。漢代更為流行。
馬王堆1號墓遣冊中記有：“木五菜(彩)畫並(屏)風一，長五尺，高三尺。”出土的明器屏風屏板方整，髹漆彩繪，下裝橫出的屏足。洛陽澗西七里河東漢墓出土的陶屏風，也是直立的板屏。李尤《屏風銘》強調屏風“立必端直，處必廉方”，正是指這種形制而言。
西漢 多扇屏風 線圖 廣州象崗西漢南越王墓出土
而一座規格極高的多扇屏風，出土於廣州象崗南越王墓。此屏風正面橫寬3米，等分成三部分。正中為屏門，可向後開啟。左右各有寬1米的側翼，可作90 °的開合，張開後構成左、中、右三面連接的圍屏。
圍屏之兩轉角處的頂部各裝一枚鎏金銅朱雀頂飾。還有三件雙面獸首頂飾裝在兩側翼和屏門頂上。圍屏底部裝蟠蛇託座與銜蛇、握蛇的仙靈託座。五件頂飾與兩下角的蟠蛇託座上均設插管，原應插入鳥羽。其色彩之輝煌，造型之奇特，令人歎為觀止。
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漢代雖然是席坐時代，但在堂上，床、帳、屏扆、長桯等構成了傢俱的主體，形成了明確的重心，增強了氣勢。而賓客坐合榻，對食案，四壁金銜玉，楹間簾幕高懸。各種陳設符合生活習慣的條件，既實用，又典雅。
內容整編自：孫機《漢代傢俱（下）》，《紫禁城》2010年8月刊。感謝《紫禁城》及作者提供資料，如有疑問請私信聯繫。
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