有華動漫
發展前景肯定是好的，因為中國動漫產業現在也正在慢慢崛起，一步一步的來，而且中國裡有很多動漫宅，學生黨和上班族也不乏有看動漫的人，而且中國土豪多，買手辦之類的動漫產品也是有一定的需求量，現在主要是國產手辦質量和日版手辦質量有很大的差距，不然國產手辦也是很好賣的，中國動漫視頻的質量和日漫視頻質量比起來雖然現在不咋滴，但是技術總是要慢慢開發的嘛，現在中國也有不少動漫工作室在出一些動漫，雖然大部分都是比較短的，但是中國動漫產業也才剛剛開始發展，這也是不可避免的，依我看目前中國動漫產業發展是比較良好的，前景也不錯，非常有潛力
目前動漫行業最需要的應該是喜歡製作動漫這門行業的人才，只要是喜歡這門行業，就會用心去做，現在大部分的動漫製作組裡的大部分人都是被僱傭過來的，只是按任務完成目標，並沒有吧自己的熱情融入的工作中去，就像宮崎駿，對製作動漫電影都是堅持純手畫的，並且常年堅持下來，就贏得了世界大家的一致好評。
要改變低齡化這種局面，就必須從編劇的劇本開始改變，對於一部動漫的成功與失敗，一個好的劇本十分重要，日漫也有很多動漫是從輕小說改變製作的，但是這些被改編的輕小說大部分都是上市有一段時間的，在這些時間裡這些輕小說都是有贏得大家的一致認可與追捧的，既然被大家認可和追捧那麼肯定有它過人之處和內涵，不同的輕小說也有分不同的年齡段，被改編後也就成了適合不同年齡段人看的動漫了。
其實國漫發展緩慢的最主要的兩個原因還是製作組缺乏資金沒人贊助以致做到後面越難做，和核審這道關卡，只要這兩個問題解決了國漫發展的速度我相信肯定會有很大的提高。
壞楠孩動漫
個人認為是沒有的，以前的動漫講究質量，現在的動漫暴力還不說，就是湊數量。說一個最簡單的，大鬧天宮，葫蘆娃，黑貓警長，相信不少8090後都看過，經典，百看不厭。後來又有西遊記，哪吒傳奇，寶蓮燈，梁山伯與祝英臺。這些動漫也不錯，沒有教育意義，最起碼也是有營養的動畫。再說到就是又臭又長的喜羊羊和熊出沒了。喜羊羊第一部的開播時間我還在上初中。以前看著還行，後來越來越像嚼蠟了。還有熊出沒，2011除夕開播，看著就很暴力，聽說曾經還禁播。後來沒戲拍了，又拍了小熊大，小熊二，小光頭強，我也真是醉了，都毫無質量。再說個動畫，大頭兒子小頭爸爸，也是8090後最熟悉的動畫，也是堪稱經典。現在呢，又有新大頭兒子小頭爸爸，演的是什麼。
動畫質量的下降，藝術也隨之下降。你看看以前的動畫和以後的動畫就會發現藝術變質。
唯一上升的，就是技術。
柯南撒嬌
所以在這種情況下，漫畫產生優秀作品的情況與網絡小說非常相似。從網絡小說的現狀來看，可以稱得上優秀作品的小說很少。一年只有不到10部小說。這是基於這樣一個事實:網絡小說的介紹水平很低。一個受過高中教育的人可以試著寫小說，故事的敘述使故事變得清晰，這使它們很容易脫穎而出。
與小說相比，漫畫有更高的基本要求和更低的效率(每天5000字對於小說來說並不太難，日本18頁的漫畫草稿通常是2-3天)，擁有較少的觀眾和相同的故事內容更難精彩，這就決定了加入漫畫行業的人不會像小說那麼多，優秀作品的數量自然會更少。
根據我目前的印象，網絡小說中漫畫的改編基本上沒有取得成功。原因很簡單:原小說的作者知道他的內容的重點是什麼，笑的重點是什麼。然而，漫畫改編並不知道同樣的故事在小說中明顯更有吸引力。
原創漫畫沒有被四格列表所吸引，而是充滿了條條框框(條條框框是四格列表的升級版，主要是故事的實現，基本上類似於編劇寫的《分裂的鏡子》，在中國很多都不能滿足要求)。雞湯，不具有硬表達效果，是故事中無法達到過程描述，鏡頭凌亂，印象不佳的情況。雖然有許多優秀的作品，但他們基本上都是早年致力於愛好的漫畫家。
在這種情況下，很難提高動畫片的質量，更不用說達到國際水平了，因為各種各樣的合同需要一週以上的時間。
狐狸啼
雖然相對於日漫來說，國產一直處於弱勢，但不可否認的是國漫中依舊還是有精品存在的。拋開3D動畫《秦時明月》、《不良人》、《勇者大冒險》不提，近兩年由騰訊出品的《狐妖小紅娘》，《一人之下》，以及有妖氣出品的《鎮魂街》，動漫之家推出的《黑白無雙》等製作精良的2D動漫也都值得一看。在接下來的日子裡我們還會看到更多由大熱IP改編而成的國漫，如《全職高手》、《偷星九月天》等。可以預見，未來兩年將是國漫發展的一個黃金時期。
國漫的整體質量一直上不去，到底是為什麼？
國漫的整體質量一直上不去，到底是為什麼？
著名國產漫畫家夏達的漫畫一直大受好評，作為我國第一位走出國門的漫畫家，《子不語》早在2008年就在日本集英社的漫畫月刊《Ultra Jump》上進行連載。之後，夏達又於2011年在《漫友》上發表了《長歌行》，連載至今，依然好評不斷。
國漫的整體質量一直上不去，到底是為什麼？
然而最近，夏達卻突然和夏天島工作室“開撕”，文中便提到了RPG遊戲《長歌行》的相關消息。今年2月，《長歌行》的單機遊戲已經授權給了駿夢遊戲並且由河洛工作室來製作，但後來卻沒了下文，並且河洛方面表示是駿夢突然“失聯”了，駿夢方面表示“夏天島讓我們先別付授權金”。
小軒漫剪
現在的國內漫畫市場就是風口，充滿了泡沫。
簡單來講，現在的漫畫市場是資本市場而不是文化市場，決定一切的是資本，就和網絡小說和手機遊戲一樣，當資本決定市場的時候，就會向著批量化、高產量、換湯不換藥、快速收攏資金各種方面發展。
那麼在這種情況下，漫畫出精品的情況和網絡小說就很像，就目前的網絡小說情況來看，堪稱精品的小說很少，一年不到10部，這是建立在網絡小說入門低的情況下，一個具有高中學歷的人，都可以嘗試去寫小說，敘事清洗故事出彩，就很容易脫穎而出。
而漫畫相對小說，基礎要求較高，效率更低（小說一天五千字不算太難，日本漫畫18頁的草稿一般是2-3天），受眾少，同樣的故事內容更難出彩，這就決定了投身漫畫產業的人不會像小說那麼多，精品的數量自然就更少。
就我目前觀感，網絡小說改編漫畫基本沒有做到出彩的，道理很簡單：寫原小說的人知道他這段內容的重點是什麼，笑點是什麼，而改編漫畫的不知道，同樣的故事，顯然小說那邊就更具有吸引力。
原創漫畫不是陷入流水賬四格，條漫（條漫是四格的升級版，主要還是起承轉合達成的故事圓滿性，本質上類似編劇寫的分鏡，國內很多達不到要求的），雞湯這些不具備硬性表達效果的形式，就是在故事上無法達到流程描述的情況，鏡頭亂，觀感差。雖然不乏佳作，但是基本都是早年間為了愛好投入的漫畫家。
再這種風口下，各種要求一週三更的簽約情況，漫畫質量很難提升，更別說達到國際水平了。
三文魚動漫
國漫的質量當然有所上升了，從前幾年的大聖歸來到今天的哪吒之魔童降世很明顯看出來中國動漫是越做越好，接下來我們就哪幾個做的比較好的國漫來嘮嘮吧！[大笑]
1.哪吒之魔童降世
這部動漫是中國國漫的巔峰，也突破了所有國漫電影的票房，各種打鬥場面的特效特別逼真。這說明了中國的動漫市場已經不輸於美國和西方國家了。中國的動漫市場正在崛起，僅僅從票房就可以看出來有一些不太一樣了，而且這部國漫電影真的是廣受好評，有很多人都被這部電影的劇情感動到了。所以國漫的崛起就從這部電影真正開始了。
2.白蛇緣起
這部國漫票房也是比較高，而且好評特別多。畫質是超級唯美的，細心的人可以觀察一下里麵人物的每一根頭髮絲都可以看清楚，這個技術在以前的國內市場裡是沒有的。在畫面的基礎上，內容的設定也更加的詳實和嚴謹，雖然是改編自中國的神話小說，但是改編的內容質量是十分高的。尤其是阿宣死的那一剎那和小白想起和阿宣的點點滴滴的時候真的是令人感動。
3.大魚海棠
大禹海棠這部國漫的內容設定雖然不是特別的好，但是從頭到尾的畫風和畫面超級美，沒有太多的打鬥場面，整個過程都是在平靜中度過，雖然好評率不是特別高。但是大魚海棠也算是國漫中在質量方面比較經典的作品了。
以上這些都是我認為在國漫的發展過程中比較不錯的幾部作品，我個人還是非常看好中國的動漫市場的，相信中國以後的動漫市場，能夠帶給我們更多的驚喜。
動漫解憂部
羊城晚報訊記者周聰報道：“若命運不公，便和它奮鬥到底！”暑假期間，最燃國漫電影《哪吒之魔童降世》的上映，讓大家驚呼“國漫正在崛起”。用漫畫講好中國故事，可不僅僅只有《哪吒》。8月18日，在2019南國書香節現場，人氣作家—“二混子”陳磊與團隊攜新書到場，與讀者分享唐詩背後的故事，並接受羊城晚報專訪。
自2017年陳磊的《半小時漫畫中國史》橫空出世，國內便掀起一股“漫畫讀史”新風潮。為何選擇以漫畫的形式展現中華歷史文化？陳磊表示：“每每說起唐詩，就有很多朋友瞬間想起被‘熟讀並背誦全詩’所支配的恐懼。”死記硬背的教育方式、生搬硬套的考試型賞析，讓很多喜歡唐詩的讀者望而卻步。
“二次元只是視覺語言，內核是知識。”陳磊這樣解釋，“它拋開復雜的註釋，丟掉公式化的賞析，通過漫畫的形式，瞭解偉大詩人一生的悲歡離合，感受千古名句背後的喜怒哀樂。”
隨著電影《哪吒》的熱映，“國漫崛起”成為高頻詞。對此，陳磊表示：“我自己也是畫漫畫的，但是我覺得國漫離真正的崛起還有一段距離。當國漫質量整體提升，那才是真正的崛起。”
說起為什麼把歷史人物畫得這麼“醜”時，陳磊認為，歷史上沒有一個超人，歷史上這麼多人都是普通的人，“不要把歷史想得這麼高高在上，我想要做的是拉近歷史和人的距離”。
小樹果
國漫現在在質量上的上升空間還是很大的。
就比如前不久熱映的國產電影《哪吒之魔童降世》就受到很大的歡迎，贏來了國漫的新的增長點。實現了國漫一直在世界中進展較慢的一項重大突破。
而在外國漫畫中，也有很多被受歡迎，就比如:漫威影業。一直吸引著國人眼球。直到前幾個月宣佈的復聯的結束。
可預見漫威發展的腳步明顯慢了下來，經濟增長也會隨之降減。
外國漫畫腳步發展趨於穩定或漸漸慢下來的趨勢，而國漫卻開始朝著高質量 ，高發展的趨勢發展著，與《哪吒之魔童降世》出自同一家的《姜子牙》預計也會迎來一波新的高峰期。
謝謝，不喜忽噴。
CC談動漫
你好,我是小兲動漫室，很高興回答你這個問題。我認為國漫現在的質量沒有上升趨勢，我們必須要認清現實，現在國漫並不適合很多人所說的王者歸來，國漫的輝煌是上世紀的，現在的國漫是死而復生，甚至還無法被稱為王者，現在國漫好作爛作比例還是巨大的。
我認為國漫只需要認真做，不要與任何動漫攀比慢慢成型，比起所謂王者歸來，為什麼不能用普通的眼光來看待國漫，日漫與國漫各有各的問題差距也很大，為什麼不能穩穩發育？從現在來看國漫沒必要做什麼王者，輝煌只屬於上世紀，但這不是你們可以吹捧的藉口，別忘了國漫可是我們國家自己斷送過的，我知道你們還會說上世紀國漫，但你把上世紀國漫搬到這裡，真的還會有多少人看嗎（不包括那些看過，買情懷的）你想靠上世紀的輝煌說上一輩子嗎？ 時代變了，觀眾眼光也不同了，將狹窄的視角放大才是最好的生路，國漫不是中途睡，它是真的死了一次，再復活你們就讓它王者歸來。。。雖然我們確實無法強迫它，但足以給它帶來壓力如果國漫真的一句話就能崛起，為什麼我們要喊那麼多遍，我們現今國漫不算輝煌，更不是王者，現在，國漫只要做好。
小兲動漫室
相比幾年之前，國漫確實進步了不少，幾年前製作動漫的公司就那幾家，每年上線的國漫亦是少之又少，如今騰訊與B站相繼扶持國漫，新團隊與新作品也在不斷地露面，才讓國漫重新煥發出希望。
要說國漫最絕望的時候，莫過於魁拔4的胎死腹中了，那時候市場對國漫並不友好，魁拔3的慘敗讓魁拔4無限期延長，那麼魁拔是一部好作品嗎？其實這個答案仁者見仁智者見智，魁拔有一個很大的世界觀，電影版卻因為時長的原因不能把世界觀講清楚，以至於許多觀眾看的時候雲裡霧裡，同時魁拔系列的製作水平並不能說很高，當然按照當時國內對比來說是不低，但放在全世界裡，也只能勉強及格。
那麼國人真的做不出優秀的動漫了嗎？當然不是，早在半個多世紀之前，由上海美術製品廠製作的《大鬧天宮》在國內外得到了一致的好評，更是獲獎無數，早一年的《小蝌蚪找媽媽》以水墨畫的形式製成動畫，彷彿齊白石的畫動了起來。上海美術製片廠在之後還貢獻了許多優秀的作品，比如《哪吒鬧海》、《寶蓮燈》、《天書奇譚》等等多不勝數，這說明國人仍然能製作出優秀的動漫。
國漫有過如此優秀的基礎，為何還會在近幾年裡一直處於低迷狀態，其實主要是因為外國作品的衝擊。九十年代末，日本動漫開始崛起，日漫以類型豐富，劇情精彩等等迅速影響了全世界，相信不少九零後的童年都是日本動漫所陪伴的。另外，美國在1995年上映了一部3D動畫電影，名字叫做《玩具總動員》，這部作品以老少皆宜的劇情獲得了巨大的成功，宣告著3D動畫時代的到來。至此，2D動畫以日本為主，3D動畫以美國為主，中國的藝術動畫逐漸沒落。
那麼日本和美國的動畫就沒有藝術性了嗎？這種說法自然是錯誤的，無論是日本還是美國的作品，裡面所探討的精神，所傳達的思想都影響了無數人，我們也並不能一味說他們的作品缺乏藝術性，而是他們在兼顧藝術的同時，也讓大眾能夠欣賞。藝術並非畫地為牢，自己弄一個小圈子自己欣賞，真正的藝術要經得起大眾的考驗。
當然，或許許多動畫人在創作時並未把藝術看得太重，這是如今國漫與曾經國漫的一大區別，造成這一區別的原因是時代不同。如今信息得到了飛速發展，看一部動漫我們可以在電視上看，在電腦上看，甚至用手機看，且觀眾大多是用自己零碎的時間看，因此不會特意去思考作品裡的藝術成分，而是追求爽，於是熱血的、搞笑的劇情最受歡迎，為了考慮到觀眾對“爽”的需求，動畫人也在往這個方向努力。
我們可以看到如今無論是日本還是美國的動畫，類型都十分豐富，劇情也很精彩，因為引進的原因，廣電會過濾一些作品，這些作品或許傳播的思想不是很好，或許是質量不達標，但是總的來說，這些國家每年仍然產出不少優秀作品，這些優秀作品之所以能出來，是因為市場的允許。
國漫市場一直不被重視，老一輩們一直認為動畫是小孩子看的，投資人也不願意投資動畫領域，投動畫領域賠錢，做動畫更是賺不到錢，進而導致惡性循環。好在曾經看日本動漫的那一代如今已經長大，他們進入了各個領域，其中不乏一些人為夢想進入了動畫領域，這些人在用自己的行動證明動畫不是給小孩子看，大人一樣也可以看，於是我們看到了如今國漫開始崛起。
但真正談崛起還為之過早，但至少我們看到了希望。說到希望，就不能說一部為國漫市場帶來希望的作品，這部作品叫做《大聖歸來》，影片上映之初沒有做過多的宣傳，但是卻有大量的“自來水”（觀眾自發）為這部作品宣傳，以至於最後拿下了5億票房。這5億既是對大聖主創人員付出的回報，也是國漫驅散市場寒冬的一劑良藥，我們可以看到，在大聖之後，優秀的作品越來越多。
但市場變暖也帶來一定的負面問題，比如圈錢而劣質的作品也會應運而生，在大家看到有錢賺的同時，一些人就開始投機取巧，打算用粗製濫造來趁著風口火一把，這些人的出現不僅不會讓國漫崛起，還有可能會讓國漫再度凋零。
