有华动漫
发展前景肯定是好的，因为中国动漫产业现在也正在慢慢崛起，一步一步的来，而且中国里有很多动漫宅，学生党和上班族也不乏有看动漫的人，而且中国土豪多，买手办之类的动漫产品也是有一定的需求量，现在主要是国产手办质量和日版手办质量有很大的差距，不然国产手办也是很好卖的，中国动漫视频的质量和日漫视频质量比起来虽然现在不咋滴，但是技术总是要慢慢开发的嘛，现在中国也有不少动漫工作室在出一些动漫，虽然大部分都是比较短的，但是中国动漫产业也才刚刚开始发展，这也是不可避免的，依我看目前中国动漫产业发展是比较良好的，前景也不错，非常有潜力
目前动漫行业最需要的应该是喜欢制作动漫这门行业的人才，只要是喜欢这门行业，就会用心去做，现在大部分的动漫制作组里的大部分人都是被雇佣过来的，只是按任务完成目标，并没有吧自己的热情融入的工作中去，就像宫崎骏，对制作动漫电影都是坚持纯手画的，并且常年坚持下来，就赢得了世界大家的一致好评。
要改变低龄化这种局面，就必须从编剧的剧本开始改变，对于一部动漫的成功与失败，一个好的剧本十分重要，日漫也有很多动漫是从轻小说改变制作的，但是这些被改编的轻小说大部分都是上市有一段时间的，在这些时间里这些轻小说都是有赢得大家的一致认可与追捧的，既然被大家认可和追捧那么肯定有它过人之处和内涵，不同的轻小说也有分不同的年龄段，被改编后也就成了适合不同年龄段人看的动漫了。
其实国漫发展缓慢的最主要的两个原因还是制作组缺乏资金没人赞助以致做到后面越难做，和核审这道关卡，只要这两个问题解决了国漫发展的速度我相信肯定会有很大的提高。
坏楠孩动漫
个人认为是没有的，以前的动漫讲究质量，现在的动漫暴力还不说，就是凑数量。说一个最简单的，大闹天宫，葫芦娃，黑猫警长，相信不少8090后都看过，经典，百看不厌。后来又有西游记，哪吒传奇，宝莲灯，梁山伯与祝英台。这些动漫也不错，没有教育意义，最起码也是有营养的动画。再说到就是又臭又长的喜羊羊和熊出没了。喜羊羊第一部的开播时间我还在上初中。以前看着还行，后来越来越像嚼蜡了。还有熊出没，2011除夕开播，看着就很暴力，听说曾经还禁播。后来没戏拍了，又拍了小熊大，小熊二，小光头强，我也真是醉了，都毫无质量。再说个动画，大头儿子小头爸爸，也是8090后最熟悉的动画，也是堪称经典。现在呢，又有新大头儿子小头爸爸，演的是什么。
动画质量的下降，艺术也随之下降。你看看以前的动画和以后的动画就会发现艺术变质。
唯一上升的，就是技术。
柯南撒娇
所以在这种情况下，漫画产生优秀作品的情况与网络小说非常相似。从网络小说的现状来看，可以称得上优秀作品的小说很少。一年只有不到10部小说。这是基于这样一个事实:网络小说的介绍水平很低。一个受过高中教育的人可以试着写小说，故事的叙述使故事变得清晰，这使它们很容易脱颖而出。
与小说相比，漫画有更高的基本要求和更低的效率(每天5000字对于小说来说并不太难，日本18页的漫画草稿通常是2-3天)，拥有较少的观众和相同的故事内容更难精彩，这就决定了加入漫画行业的人不会像小说那么多，优秀作品的数量自然会更少。
根据我目前的印象，网络小说中漫画的改编基本上没有取得成功。原因很简单:原小说的作者知道他的内容的重点是什么，笑的重点是什么。然而，漫画改编并不知道同样的故事在小说中明显更有吸引力。
原创漫画没有被四格列表所吸引，而是充满了条条框框(条条框框是四格列表的升级版，主要是故事的实现，基本上类似于编剧写的《分裂的镜子》，在中国很多都不能满足要求)。鸡汤，不具有硬表达效果，是故事中无法达到过程描述，镜头凌乱，印象不佳的情况。虽然有许多优秀的作品，但他们基本上都是早年致力于爱好的漫画家。
在这种情况下，很难提高动画片的质量，更不用说达到国际水平了，因为各种各样的合同需要一周以上的时间。
狐狸啼
虽然相对于日漫来说，国产一直处于弱势，但不可否认的是国漫中依旧还是有精品存在的。抛开3D动画《秦时明月》、《不良人》、《勇者大冒险》不提，近两年由腾讯出品的《狐妖小红娘》，《一人之下》，以及有妖气出品的《镇魂街》，动漫之家推出的《黑白无双》等制作精良的2D动漫也都值得一看。在接下来的日子里我们还会看到更多由大热IP改编而成的国漫，如《全职高手》、《偷星九月天》等。可以预见，未来两年将是国漫发展的一个黄金时期。
国漫的整体质量一直上不去，到底是为什么？
国漫的整体质量一直上不去，到底是为什么？
著名国产漫画家夏达的漫画一直大受好评，作为我国第一位走出国门的漫画家，《子不语》早在2008年就在日本集英社的漫画月刊《Ultra Jump》上进行连载。之后，夏达又于2011年在《漫友》上发表了《长歌行》，连载至今，依然好评不断。
国漫的整体质量一直上不去，到底是为什么？
然而最近，夏达却突然和夏天岛工作室“开撕”，文中便提到了RPG游戏《长歌行》的相关消息。今年2月，《长歌行》的单机游戏已经授权给了骏梦游戏并且由河洛工作室来制作，但后来却没了下文，并且河洛方面表示是骏梦突然“失联”了，骏梦方面表示“夏天岛让我们先别付授权金”。
小轩漫剪
现在的国内漫画市场就是风口，充满了泡沫。
简单来讲，现在的漫画市场是资本市场而不是文化市场，决定一切的是资本，就和网络小说和手机游戏一样，当资本决定市场的时候，就会向着批量化、高产量、换汤不换药、快速收拢资金各种方面发展。
那么在这种情况下，漫画出精品的情况和网络小说就很像，就目前的网络小说情况来看，堪称精品的小说很少，一年不到10部，这是建立在网络小说入门低的情况下，一个具有高中学历的人，都可以尝试去写小说，叙事清洗故事出彩，就很容易脱颖而出。
而漫画相对小说，基础要求较高，效率更低（小说一天五千字不算太难，日本漫画18页的草稿一般是2-3天），受众少，同样的故事内容更难出彩，这就决定了投身漫画产业的人不会像小说那么多，精品的数量自然就更少。
就我目前观感，网络小说改编漫画基本没有做到出彩的，道理很简单：写原小说的人知道他这段内容的重点是什么，笑点是什么，而改编漫画的不知道，同样的故事，显然小说那边就更具有吸引力。
原创漫画不是陷入流水账四格，条漫（条漫是四格的升级版，主要还是起承转合达成的故事圆满性，本质上类似编剧写的分镜，国内很多达不到要求的），鸡汤这些不具备硬性表达效果的形式，就是在故事上无法达到流程描述的情况，镜头乱，观感差。虽然不乏佳作，但是基本都是早年间为了爱好投入的漫画家。
再这种风口下，各种要求一周三更的签约情况，漫画质量很难提升，更别说达到国际水平了。
三文鱼动漫
国漫的质量当然有所上升了，从前几年的大圣归来到今天的哪吒之魔童降世很明显看出来中国动漫是越做越好，接下来我们就哪几个做的比较好的国漫来唠唠吧！[大笑]
1.哪吒之魔童降世
这部动漫是中国国漫的巅峰，也突破了所有国漫电影的票房，各种打斗场面的特效特别逼真。这说明了中国的动漫市场已经不输于美国和西方国家了。中国的动漫市场正在崛起，仅仅从票房就可以看出来有一些不太一样了，而且这部国漫电影真的是广受好评，有很多人都被这部电影的剧情感动到了。所以国漫的崛起就从这部电影真正开始了。
2.白蛇缘起
这部国漫票房也是比较高，而且好评特别多。画质是超级唯美的，细心的人可以观察一下里面人物的每一根头发丝都可以看清楚，这个技术在以前的国内市场里是没有的。在画面的基础上，内容的设定也更加的详实和严谨，虽然是改编自中国的神话小说，但是改编的内容质量是十分高的。尤其是阿宣死的那一刹那和小白想起和阿宣的点点滴滴的时候真的是令人感动。
3.大鱼海棠
大禹海棠这部国漫的内容设定虽然不是特别的好，但是从头到尾的画风和画面超级美，没有太多的打斗场面，整个过程都是在平静中度过，虽然好评率不是特别高。但是大鱼海棠也算是国漫中在质量方面比较经典的作品了。
以上这些都是我认为在国漫的发展过程中比较不错的几部作品，我个人还是非常看好中国的动漫市场的，相信中国以后的动漫市场，能够带给我们更多的惊喜。
动漫解忧部
羊城晚报讯记者周聪报道：“若命运不公，便和它奋斗到底！”暑假期间，最燃国漫电影《哪吒之魔童降世》的上映，让大家惊呼“国漫正在崛起”。用漫画讲好中国故事，可不仅仅只有《哪吒》。8月18日，在2019南国书香节现场，人气作家—“二混子”陈磊与团队携新书到场，与读者分享唐诗背后的故事，并接受羊城晚报专访。
自2017年陈磊的《半小时漫画中国史》横空出世，国内便掀起一股“漫画读史”新风潮。为何选择以漫画的形式展现中华历史文化？陈磊表示：“每每说起唐诗，就有很多朋友瞬间想起被‘熟读并背诵全诗’所支配的恐惧。”死记硬背的教育方式、生搬硬套的考试型赏析，让很多喜欢唐诗的读者望而却步。
“二次元只是视觉语言，内核是知识。”陈磊这样解释，“它抛开复杂的注释，丢掉公式化的赏析，通过漫画的形式，了解伟大诗人一生的悲欢离合，感受千古名句背后的喜怒哀乐。”
随着电影《哪吒》的热映，“国漫崛起”成为高频词。对此，陈磊表示：“我自己也是画漫画的，但是我觉得国漫离真正的崛起还有一段距离。当国漫质量整体提升，那才是真正的崛起。”
说起为什么把历史人物画得这么“丑”时，陈磊认为，历史上没有一个超人，历史上这么多人都是普通的人，“不要把历史想得这么高高在上，我想要做的是拉近历史和人的距离”。
小树果
国漫现在在质量上的上升空间还是很大的。
就比如前不久热映的国产电影《哪吒之魔童降世》就受到很大的欢迎，赢来了国漫的新的增长点。实现了国漫一直在世界中进展较慢的一项重大突破。
而在外国漫画中，也有很多被受欢迎，就比如:漫威影业。一直吸引着国人眼球。直到前几个月宣布的复联的结束。
可预见漫威发展的脚步明显慢了下来，经济增长也会随之降减。
外国漫画脚步发展趋于稳定或渐渐慢下来的趋势，而国漫却开始朝着高质量 ，高发展的趋势发展着，与《哪吒之魔童降世》出自同一家的《姜子牙》预计也会迎来一波新的高峰期。
谢谢，不喜忽喷。
CC谈动漫
你好,我是小兲动漫室，很高兴回答你这个问题。我认为国漫现在的质量没有上升趋势，我们必须要认清现实，现在国漫并不适合很多人所说的王者归来，国漫的辉煌是上世纪的，现在的国漫是死而复生，甚至还无法被称为王者，现在国漫好作烂作比例还是巨大的。
我认为国漫只需要认真做，不要与任何动漫攀比慢慢成型，比起所谓王者归来，为什么不能用普通的眼光来看待国漫，日漫与国漫各有各的问题差距也很大，为什么不能稳稳发育？从现在来看国漫没必要做什么王者，辉煌只属于上世纪，但这不是你们可以吹捧的借口，别忘了国漫可是我们国家自己断送过的，我知道你们还会说上世纪国漫，但你把上世纪国漫搬到这里，真的还会有多少人看吗（不包括那些看过，买情怀的）你想靠上世纪的辉煌说上一辈子吗？ 时代变了，观众眼光也不同了，将狭窄的视角放大才是最好的生路，国漫不是中途睡，它是真的死了一次，再复活你们就让它王者归来。。。虽然我们确实无法强迫它，但足以给它带来压力如果国漫真的一句话就能崛起，为什么我们要喊那么多遍，我们现今国漫不算辉煌，更不是王者，现在，国漫只要做好。
小兲动漫室
相比几年之前，国漫确实进步了不少，几年前制作动漫的公司就那几家，每年上线的国漫亦是少之又少，如今腾讯与B站相继扶持国漫，新团队与新作品也在不断地露面，才让国漫重新焕发出希望。
要说国漫最绝望的时候，莫过于魁拔4的胎死腹中了，那时候市场对国漫并不友好，魁拔3的惨败让魁拔4无限期延长，那么魁拔是一部好作品吗？其实这个答案仁者见仁智者见智，魁拔有一个很大的世界观，电影版却因为时长的原因不能把世界观讲清楚，以至于许多观众看的时候云里雾里，同时魁拔系列的制作水平并不能说很高，当然按照当时国内对比来说是不低，但放在全世界里，也只能勉强及格。
那么国人真的做不出优秀的动漫了吗？当然不是，早在半个多世纪之前，由上海美术制品厂制作的《大闹天宫》在国内外得到了一致的好评，更是获奖无数，早一年的《小蝌蚪找妈妈》以水墨画的形式制成动画，仿佛齐白石的画动了起来。上海美术制片厂在之后还贡献了许多优秀的作品，比如《哪吒闹海》、《宝莲灯》、《天书奇谭》等等多不胜数，这说明国人仍然能制作出优秀的动漫。
国漫有过如此优秀的基础，为何还会在近几年里一直处于低迷状态，其实主要是因为外国作品的冲击。九十年代末，日本动漫开始崛起，日漫以类型丰富，剧情精彩等等迅速影响了全世界，相信不少九零后的童年都是日本动漫所陪伴的。另外，美国在1995年上映了一部3D动画电影，名字叫做《玩具总动员》，这部作品以老少皆宜的剧情获得了巨大的成功，宣告着3D动画时代的到来。至此，2D动画以日本为主，3D动画以美国为主，中国的艺术动画逐渐没落。
那么日本和美国的动画就没有艺术性了吗？这种说法自然是错误的，无论是日本还是美国的作品，里面所探讨的精神，所传达的思想都影响了无数人，我们也并不能一味说他们的作品缺乏艺术性，而是他们在兼顾艺术的同时，也让大众能够欣赏。艺术并非画地为牢，自己弄一个小圈子自己欣赏，真正的艺术要经得起大众的考验。
当然，或许许多动画人在创作时并未把艺术看得太重，这是如今国漫与曾经国漫的一大区别，造成这一区别的原因是时代不同。如今信息得到了飞速发展，看一部动漫我们可以在电视上看，在电脑上看，甚至用手机看，且观众大多是用自己零碎的时间看，因此不会特意去思考作品里的艺术成分，而是追求爽，于是热血的、搞笑的剧情最受欢迎，为了考虑到观众对“爽”的需求，动画人也在往这个方向努力。
我们可以看到如今无论是日本还是美国的动画，类型都十分丰富，剧情也很精彩，因为引进的原因，广电会过滤一些作品，这些作品或许传播的思想不是很好，或许是质量不达标，但是总的来说，这些国家每年仍然产出不少优秀作品，这些优秀作品之所以能出来，是因为市场的允许。
国漫市场一直不被重视，老一辈们一直认为动画是小孩子看的，投资人也不愿意投资动画领域，投动画领域赔钱，做动画更是赚不到钱，进而导致恶性循环。好在曾经看日本动漫的那一代如今已经长大，他们进入了各个领域，其中不乏一些人为梦想进入了动画领域，这些人在用自己的行动证明动画不是给小孩子看，大人一样也可以看，于是我们看到了如今国漫开始崛起。
但真正谈崛起还为之过早，但至少我们看到了希望。说到希望，就不能说一部为国漫市场带来希望的作品，这部作品叫做《大圣归来》，影片上映之初没有做过多的宣传，但是却有大量的“自来水”（观众自发）为这部作品宣传，以至于最后拿下了5亿票房。这5亿既是对大圣主创人员付出的回报，也是国漫驱散市场寒冬的一剂良药，我们可以看到，在大圣之后，优秀的作品越来越多。
但市场变暖也带来一定的负面问题，比如圈钱而劣质的作品也会应运而生，在大家看到有钱赚的同时，一些人就开始投机取巧，打算用粗制滥造来趁着风口火一把，这些人的出现不仅不会让国漫崛起，还有可能会让国漫再度凋零。
