王羲之行书笔法
公开课系列之二十一
#21
片斷性
王羲之行书在章法上最显著的特点是片断性。一个片断完成后，一般有比较明显的 停顿意味，然后下一个片断再独立开始，往往并不顾及与上一片断的连贯性。
这样，就形成了清晰的段落组，在节奏上产生时断时续的跳跃感，字间离合变幻不定。
让我们来解析一番《频有哀祸帖》的片断性章法构成。
首行除“悲摧”二字密合成一个片断外，其余各字间隔较远，关系疏离，一字一顿，意脉上的联络也非常微弱，尤其行末的“切”字好像是从“悲摧”二字片断组合重重地坠落下来似的，这行字的整体节奏艰涩凝绝。
第二行起首“割”字保持着上行行末“切”字舒缓的节奏，笔笔分断，竖钩波发，告一段落。“不能自”三字的大型连绵突然间加快了节奏，形成了一个异常流利轻捷的片断。“胜”字另起一段，却似乎被上一片断的欢快氛围所吸引，微微地上升，笔势飞动，末笔出锋尤其迅疾，把下一个小型的三字连绵“奈何奈” 狠狠推落，然后，它们之间的间隔虽远，意脉上可是通着气的，所以，尽管行末的最后一笔稳稳地下压，这个小型连绵组合又仿佛稍有轻举之意。
最后一行起首的“何”字的收笔与下面连绵组合“省慰”二字“省”字 的起笔相距很近，感觉上却是疏离的。“省慰”片断与前行“不能自”片断形成行间复沓呼应，而“慰”字横笔微微斜落，和而不同。“增”字另起一段，与上一片断若即若离，末笔出锋短促劲利，与最后的“感”字起笔若有呼应，又若无干系，二字之间距为全篇最疏荡者。
“感”字孤飘游弋而出，为全篇述离惝恍的段落乐章曲终收拨当心一划。
这是王羲之书法所独有的神秘境界。（待续）
【王羲之行书笔法公开课】
01、王羲之“骨法用笔”，谁与争锋？
02、王羲之的“切笔”，不是谁都能学到的！
03、王羲之的“尖鋒”笔法，已被兰亭世俗化
04、王羲之的“万毫齐力”笔法，小王亦是不如
05 、王羲之的实锤“牵丝引带”用笔
06、王羲之的“点”，神妙“衄挫”笔法
07、王羲之的“横”，“变起伏于锋杪”
08、王羲之的“折钗股”，篆籀圆通
09、王羲之的“空际摆宕”，王铎学得如何
10、王羲之的“折笔”，更厉害的在后面
11、王羲之的“折笔”，更难的在于“逆势”
12、王羲之的“收锋”，打开了行书“新世界”
13、王羲之“断连”，并不只是“提按”
14、王羲之：如何化方为圆、刚柔相济？
15、王羲之“圆融之笔”，超强自信的表现
16、王羲之：竖笔，当如鹤立
17、王羲之的书学思维，我们为什么学不到？
18、王羲之的“紧敛之势”，瘦硬拔俗
19、王羲之的“宽展之势”，取法何在？
20、王羲之“错位”中的结构美，是有方法的
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