PART1 压抑的攻击性，会化身为“恶魔”。
有很多的束缚，想要挣脱是不容易的。
一方面是来自外力的覆盖，好比打着为你好的没有节制的爱，趁机迷乱我们尚不成熟的心智，以抢占我们的精神小屋，看似在被无微不至地呵护着，是捧在手心里的宝，其实早已变身提线木偶被操控制着，无自由可言。
就如电影《黑天鹅》中妮娜的母亲，从前也是芭蕾舞演员，为了生养妮娜放弃了事业，于是寄希望于女儿，想让她继续着自己未完成的梦想。
除了照顾女儿的日常起居，她还要干涉和管束女人儿的行为，好让她一心只扑在芭蕾上，不被任何以外的杂念所影响，妮娜既是她的全部，也是被关在漂亮城堡里的公主。
而另一方面呢，则来源于自身的包裹，就像“到死丝方尽”的春蚕，它在为自己的杰作而欢呼雀跃、摇头晃尾时，越是汹涌地吐、越是无比振奋时，丝吐完了，生命却归于暗淡。
有时候，我们明知道“作茧自缚”的道理，想要去突围，但好像还没有准备好去承受“破茧成蝶”的撕裂和痛苦，进而缺乏胆量放不开，但又好像变化就意味着是在背叛过去，反倒自我怀疑深感自责。
电影剧照
就如妮娜，有着曼妙而完美的舞姿，但她只适合演绎单纯无辜的白天鹅，因为这是她给自己的一贯定位，是生活里的样子。
但黑天鹅的邪恶与妖媚，对她来说却是从来没有感受过的人性角落，是没有涉及过的人性侧面，可为了能演好一人分饰两角，成为新一任的天鹅皇后，她需要在白纸上滴上大片的墨迹，就这样，她在极度渴求又毫无突破的拉锯战中，走向了人格分裂。
因为母亲，她不曾溜出门去见识一个多彩而生动的真实世界，因为自己，她没有经历28岁该有的人生体验，她过分的美好形象就像张爱玲笔下“酒精缸里泡着的孩尸”，是冷的，是僵硬的，是苍白无力的。
其实，妮娜又何尝不是我们中的某些人，甚至是我们自己，拉紧绳索不惜用力把自己捆绑在狭小的空间里，虽然能确保绝对的安全，却也绝对地困顿其中，没有生命活力。
精神分析学家温尼科特认为，每个人的自我就像一个能量球，能量球伸展自己时，自然就会有攻击性。也就是说，它是人类的一个本性，如果剔除了它，人就会变得虚假、死气沉沉。
好比导演托马斯对妮娜的训斥，“我从来没有看过你真情流露”，换句话说，愤怒了就喊出来，悲伤了就哭出来，欢喜了就雀跃，热爱了就追求，而不是成为一板一眼的妮娜，不让能量的触角伸展生命的张力。
世界本复杂，混合着善恶与美丑，人性也是如此，若只顾做优雅的白天鹅，却打压暗处的黑天鹅，殊不知，当抑制不住时，就会如火山喷发，会造成恶魔出没般的破坏力，将自己带去无法想象的绝境。
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PART2 一边克制，一边分裂。
有“洪荒少女”之称的傅园慧，除了她的获奖记录和可爱表情被大家喜闻乐道，还有她满身的抓痕，曾一度被认为是在作秀博眼球，可傅爸爸却透露，她会在每次比赛前抓伤自己，伤口遇水很疼，而她最怕疼，这样的刺激能让自己游得更快一些，但实在令人心疼。
虽然可以爆发潜能，虽然效果会很明显，可毕竟是在伤害自己，因为要超越，所以便不顾一切，这种想冲破临界点的奋力一搏，多少带有致命的危险性。
就像影片中的妮娜，空降到芭蕾舞团的莉莉，虽然表演动作上比不过她，但她能轻松驾驭黑天鹅的角色，虽然性情松散放荡，却能不费吹灰之力呈现出妮娜所不具备的野性力量，于是她在对抗巨大的竞争压力时，体内的某种能量开始蠢蠢欲动。
起初是隧道里的女人，突然变成了一个更为妖艳身穿黑衣的自己，然后是背后的抓痕，经常隐隐作痛，后来又开始流血，甚至拔出黑色的羽毛，而镜中的自己，变得鬼魅，有着一双血色的眼睛。
荣格说，某个意象的出现可能象征着人格中的某个侧面，而这些诡异的画面无疑在挖掘妮娜潜藏意识深处的阴暗面，是与乖孩子相悖的性情，是她被视为“坏”的部分，是曾经被母亲和自己压制的恶浊与不堪。
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殊不知，幻觉的屡屡得逞，是一直以来高强度高浓度的施压，反弹后的结果，就像猛力拉紧的皮筋，会打出一条通红的印子，会痛苦难耐，会不安的令人抓狂。
为了暂且逃避低压的情绪，不顾母亲的说教，妮娜去了酒吧，任性的撒了一把野；回到家又一反常态用木棍抵住不曾上锁的门，阻止母亲随意闯入；因为莉莉被导演选为她的替补演员，她生气地把房间里所有的毛绒玩具一股脑扔进了垃圾箱。
可以看出，妮娜此时的另一种人性面正在跃跃欲试，她的所作所为，都是在为它寻找爆发的出口，虽然她并不自知，虽然这让她感到一些莫名的恐惧，但她的内心已经在为彻底的觉醒而酝酿着。
毕淑敏说，分裂的实质常常是不能自我接受，而妮娜显露的肆意妄为，预示着她越来越靠近生活的本来面目，那最为本真的样貌，到后来深陷幻觉而刺伤自己，流淌的鲜血透过皮肤浸染了圣洁的白色羽毛，也是在把割裂出去的暗面整合进来。
她成功了，却也没了性命。不得不说，她为了达到合二为一的效果，不惜失去理智生活在扭曲的幻想里，她用一种极致的偏狂，燃尽过去的自己以便获得重生，“我感受到了，完美。”这一刻，虽以死亡谢幕，但她心满意足。
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PART3 没有人真正爱她，也就没有人给她“去毒化”。
其实，妮娜的悲剧是有转机的，她的黑天鹅也可以是妩媚而温存的，而这需要心理咨询中的“去毒化”功能，来减轻和化解当事者的攻击性。
也就是说，用抱持的态度去理解和接纳抛来的黑色能量，帮助当事者转化成柔和的力量，如涓涓暖流去温热她，而不是让她自生自灭，被蚀心镂骨的戾气反噬。
可不论是妮娜的母亲还是举荐她的导演，都不是能给予她真正的爱与支持之人。
他们虽是最亲近的人，却都在拨弄妮娜脆弱的神经，一个是无止境的“我有权关心你，必须知道你的一切”，一个是“完美不是控制出来的，它包含放手，才能让自己惊艳四座”，看似很有道理，可到关键时刻都选择抛弃她。
如果女儿能做个听话的好孩子，争取当天鹅皇后就成了母亲所期待的荣耀，可如果女儿变得没有以前乖顺了，做了出格的事情，明天即便登台演出，她也可一通电话就绞杀了女儿的机遇。妮娜仅仅是母亲的个人创作，可以成形也可以打碎。
至于托马斯，他以男性魅力在挑逗着妮娜，让她得以迸发强烈的情欲，让她不断地丰富被深深掩埋的感知，可当他没有如愿看到妮娜的进步时，会毫不留情地让莉莉演黑天鹅。他是妮娜的救星，却也将她拽入地狱。
可以说，他们都看好妮娜，却也是最冷漠的旁观者，在她目光所及之处，没有爱她可依赖的人，只有自私自利的剥削者，想要感受自己存在的意义，唯有死亡才能让她安息，抚慰她的灵魂。
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著名心理咨询师武志红说过，健康的心智，是你可以好，也可以坏，你可以展开你的任何一种人性。
换言之，人性没有单一选项，它不像天秤给了这边重量，那边就会失衡，而是像随意转动的骰子，能灵活的翻转某一面，而其他的面也不会消失。
面对突如其来的打击和磨难，每个人能承载的压力与负面情绪是有限的，如果没能以恰当的渠道抒发出来，势必会影响精神状态，加重心理负担。
所以，适时舒展生命的张力，以应对不同的境况和遭遇，不仅能守住基本的信心不被击垮，也能有勇气和动力直面真实，但我们要知道，改变现状不是一朝一夕就能实现的，确保用一定的时间去消化，去修炼一个强韧的自我，才能理智地跨越接踵而来的人生考验。
如果妮娜没有急于脱颖而出，或许她体内的洪荒之力不会这么迅疾地吞没她，如果莉莉没有成为她的潜在对手，或许她能交到一个知心的朋友，帮助她蜕变，如果妮娜没有被坐轮椅的前辈贝丝吓到，或许她不会这么害怕有可能自己是下一个璀璨却又短暂的烟花。
但是没有如果，但是她极致的壮烈反而能刺痛当下身处幽禁的某些人，甚至是我们自己，生活本是泥沙俱下，时而鲜花铺路，时而荆棘丛生，唯有武装起一颗有力而强大的内核，便无惧外面的雪雨风霜。
愿我们都能痛快而真实地活过。
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