贝歇夫妇开创的“摄影类型学”风格，被纳入现代美术的范畴加以认知的同时，也因其剔除主观性，主张突出摄影客观的姿态而被人理解为继承了战前德国新客观主义摄影理念的一种新倾向。
科普贴| 新类型学摄影
贝歇夫妇二人是德国观念艺术家和摄影师，
他们常常协同一起工作。
夫妇二人以他们大量的
工业建筑“摄影类型学”作品而闻名于世。
作为杜塞尔多夫学派的创始人，
夫妇二人深深的影响了数代纪实摄影师和艺术家。
他们2002年被授予了伊拉斯谟奖和哈苏奖。
伯恩·贝歇在1953年至1956年在学校学习绘画，
3年后求学于杜塞尔多夫艺术学院，
师从Karl Rössing学习地形学（typography）。
希拉·贝歇也在杜塞尔多夫艺术学院求学，
她学习摄影。
两人在1961年结婚了。
他们两位开始以自由摄影师的身份
在杜塞尔多夫的一家广告机构工作，
主要拍摄产品照片。
夫妇二人第一次合作拍摄是在1959年，
当时他们拍下了一系列正在消失的德国工业建筑，
那些地方是贝歇的家人以前工作过的钢铁矿工厂。
后来他们被类似外形的建筑所吸引，
拍下并整理了数千张工业建筑的照片，
从冷却塔到气炉，从住宅到矿井井架。
每当外出拍摄时，
夫妇二人都用8 x 10的大画幅相机，
从不同的角度拍摄这些工业建筑的面貌。
他们总是不带有任何偏见，
以一种冷静、客观的视角，
分门别类的按主题进行拍摄，
简直将德国人严谨的态度发挥极致。
为了避免建筑出现阴影，
他们只能在阴天多云的天气里工作，
早期他们还只在春秋两季的早晨进行拍摄。
每次到一个新的地方拍摄时，
夫妇二人都先拍下景观全貌，
这样做的目的是分清这里面建筑的相互关联。
他们排除影响主体以外的任何细枝末节的东西，
只保留画面中对比元素的最基本的构成。
贝歇夫妇拍摄范围并不仅限于德国，
1965年后，他们也到
英国、法国、比利时、美国拍摄。
后来，夫妇二人将其作品，
以每组6张、9张、15张的方式进行呈现
他们围绕主题举办了展览，并将其出版。
60年代中期，
夫妇二人便选定了一种更有呈现力的模式。
即将具备相同功能的建筑图像，
用相同尺寸并排在一起，
以此让观者对比这些新老建筑。
二人将“类型学”这个术语用来描述他们拍摄的照片。
“希望能够通过我们的创作重塑人们对它的记忆。
我们展示事物，让它们讲述历史，并且不会被遗忘。”
从1976年，Bernd Becher开始在杜塞尔多夫艺术学院教授摄影。
▲早期的杜塞尔多夫艺术学院
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