致虛守靜5
在學習硬筆行書的初始階段，不論是臨摩，還是實踐的嘗試性練筆，重點是放在夯實點畫結構的準確表達。行書的點畫肯定與楷書有所不同，比如瞻顧上的連筆，不能簡單認為楷書寫快一點、隨意一些，就自然而然是行書了。行書的點畫，也同樣需要打磨和規範。結構之理與楷書略同，但更奔放區脫一些。
中階時，要重點著眼結字，關注的焦點從點畫轉為單字的結體，注意力不在一點一畫的得失權謀，而在於全字。同理，到高階時，心中無單字，重在行氣與章法，不再計較一字的得失，而是統照全局。
硬筆行書的書寫速度，也基本上隨著上述精進的過程而逐漸提速的。剛開始學，應該是慢點寫的，當然想快也未必能夠快起來，打基礎的階段，認真體悟筆法結體的技法技巧非常重要，以行楷為主。單字結體基本過關後，速度自然加快，逐漸由行楷而入行草，字也會越來越奔放。
至於行書的節奏，它很重要，但不屬於技能層面的內容，不須要刻意地去摩學，在筆法章法具備相當的熟練程度之後，書寫節奏也熟自然而然的出來了。
我抱庸淺談。
抱庸詩書
武漢必勝，中國必勝
廟前街道
行書是一種兼具實用性和藝術性的字體，既有楷書的高識別度，也有草書的流暢靈動。寫行書，並不是單純地把正書寫快，而是在正書的基礎上，把字體筆畫之間的筆意走向相連接，使字體既實用又不失行雲流水之美。
剛學行書，練字時行筆一定要慢，仔細琢磨筆畫之間的連接關係，一筆一畫交代清楚，避免含糊不清。行書以“清勁妍美、遒潤暢達”為佳，不可過於劍拔弩張，也不可過於媚俗軟弱，“志氣和平，不激不厲，而風規自遠”。
書寫速度的快慢，跟書寫工具性能和紙張特質也有密切關係。比如寫硬筆行書，所用鋼筆出水量多和出水量少，書寫速度的快慢要有所區別；如果紙張容易洇墨，寫行書的速度就不能慢。
所以，初學行書，最好選擇比較適中的筆和紙，以便自己把控書寫速度，儘快掌握行書的書寫竅門。
倚齋聽風雨
剛學行書，練字時書寫速度不宜快，重點先把形寫準，由看一筆寫一筆到看一字寫一字的練，由生至熟，由慢慚快。寫行書也講究筆筆到位，力送筆尖。
形臨準後，如果重點放在牽絲映帶、呼應承接方面，速度稍快一些。
如果重點放在抓大感覺方面，速度要快，用快速臨摹方法捕捉神采、靈感。注意和慢臨結合練。
同一行書體，同一內容，不同書家用自己風格書寫，書寫節奏快慢不一樣，在臨習過程中慢慢體會。
比如蘇東坡寫《爭座位帖》豪邁奔放，速度快。
顏真卿寫《爭座位帖》頓挫鬱屈，速度稍快。
啟功寫《爭座位帖》清雅剛勁，不激不厲。
何紹基寫《爭座位帖》生澀老辣，速度較慢。
書家的書寫節奏速度對書法風格來說有一定影響。
(個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。圖一，二為蘇東坡書《爭座位帖》局部。圖三.四為顏真卿書《爭座位帖》局部。圖五、六為啟功書《爭座位帖》局部，圖七、八為何紹基書《爭座位帖》局部。按書寫速度快慢排的圖片順序。)
神韻軒書法
慢寫行書快寫楷。
行書其實比楷書難練，楷書都有一個固定的框架讓你去練習，行書卻是大不同，運筆使轉之間有大轉折，相同的字都有許多種寫法，而且還需要上下承接，左右相輔，相對於楷書來了，難度大上了許多倍
。
不止是初學者，應當要慢寫，許多人練了一輩子的字，到了臨帖的時候也會刻意放慢速度，臨帖還要儘量做到形像，因為行書的每一個字在書法作品中的每一個位置表達的意境不同，寫法也不一樣，需要你仔細的揣摩觀察，這樣的情況下根本不可能寫得太快。除非你已經出帖了，已經有了自己的字體，不需要練習別人的字才能加快速度。
不過沒有一個人敢說自己不用臨帖了，即使再高明的書法家，到老也都在臨帖。不論你練習多久的行書，練習的時候都不要太快，慢慢寫，慢慢揣摩，才能抓住每一個字的神韻特點。
緣來斌哥
在具備了一定的楷書基礎後，可以開始進行行書練習。剛接觸行書，不少初學者會認為行書的行筆速度肯定比楷書快，於是在對行書用筆技巧還不太熟悉的時候就提高行筆速度，最後發現在線條質感上反而不如練習楷書的時候。其實，作為一種剛接觸的書體，建議先放緩行筆速度，瞭解和感受行書的結字、節奏，行筆速度在穩中提高。而且，行書的快，我個人的理解是書寫節奏的快，而不單純是用筆速度。
西廨七叔
慢，力求吃透筆法，俟其熟練，可適當提速
