致虚守静5
在学习硬笔行书的初始阶段，不论是临摩，还是实践的尝试性练笔，重点是放在夯实点画结构的准确表达。行书的点画肯定与楷书有所不同，比如瞻顾上的连笔，不能简单认为楷书写快一点、随意一些，就自然而然是行书了。行书的点画，也同样需要打磨和规范。结构之理与楷书略同，但更奔放区脱一些。
中阶时，要重点着眼结字，关注的焦点从点画转为单字的结体，注意力不在一点一画的得失权谋，而在于全字。同理，到高阶时，心中无单字，重在行气与章法，不再计较一字的得失，而是统照全局。
硬笔行书的书写速度，也基本上随着上述精进的过程而逐渐提速的。刚开始学，应该是慢点写的，当然想快也未必能够快起来，打基础的阶段，认真体悟笔法结体的技法技巧非常重要，以行楷为主。单字结体基本过关后，速度自然加快，逐渐由行楷而入行草，字也会越来越奔放。
至于行书的节奏，它很重要，但不属于技能层面的内容，不须要刻意地去摩学，在笔法章法具备相当的熟练程度之后，书写节奏也熟自然而然的出来了。
我抱庸浅谈。
抱庸詩書
武汉必胜，中国必胜
庙前街道
行书是一种兼具实用性和艺术性的字体，既有楷书的高识别度，也有草书的流畅灵动。写行书，并不是单纯地把正书写快，而是在正书的基础上，把字体笔画之间的笔意走向相连接，使字体既实用又不失行云流水之美。
刚学行书，练字时行笔一定要慢，仔细琢磨笔画之间的连接关系，一笔一画交代清楚，避免含糊不清。行书以“清劲妍美、遒润畅达”为佳，不可过于剑拔弩张，也不可过于媚俗软弱，“志气和平，不激不厉，而风规自远”。
书写速度的快慢，跟书写工具性能和纸张特质也有密切关系。比如写硬笔行书，所用钢笔出水量多和出水量少，书写速度的快慢要有所区别；如果纸张容易洇墨，写行书的速度就不能慢。
所以，初学行书，最好选择比较适中的笔和纸，以便自己把控书写速度，尽快掌握行书的书写窍门。
倚斋听风雨
刚学行书，练字时书写速度不宜快，重点先把形写准，由看一笔写一笔到看一字写一字的练，由生至熟，由慢惭快。写行书也讲究笔笔到位，力送笔尖。
形临准后，如果重点放在牵丝映带、呼应承接方面，速度稍快一些。
如果重点放在抓大感觉方面，速度要快，用快速临摹方法捕捉神采、灵感。注意和慢临结合练。
同一行书体，同一内容，不同书家用自己风格书写，书写节奏快慢不一样，在临习过程中慢慢体会。
比如苏东坡写《争座位帖》豪迈奔放，速度快。
颜真卿写《争座位帖》顿挫郁屈，速度稍快。
启功写《争座位帖》清雅刚劲，不激不厉。
何绍基写《争座位帖》生涩老辣，速度较慢。
书家的书写节奏速度对书法风格来说有一定影响。
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。图一，二为苏东坡书《争座位帖》局部。图三.四为颜真卿书《争座位帖》局部。图五、六为启功书《争座位帖》局部，图七、八为何绍基书《争座位帖》局部。按书写速度快慢排的图片顺序。)
神韵轩书法
慢写行书快写楷。
行书其实比楷书难练，楷书都有一个固定的框架让你去练习，行书却是大不同，运笔使转之间有大转折，相同的字都有许多种写法，而且还需要上下承接，左右相辅，相对于楷书来了，难度大上了许多倍
。
不止是初学者，应当要慢写，许多人练了一辈子的字，到了临帖的时候也会刻意放慢速度，临帖还要尽量做到形像，因为行书的每一个字在书法作品中的每一个位置表达的意境不同，写法也不一样，需要你仔细的揣摩观察，这样的情况下根本不可能写得太快。除非你已经出帖了，已经有了自己的字体，不需要练习别人的字才能加快速度。
不过没有一个人敢说自己不用临帖了，即使再高明的书法家，到老也都在临帖。不论你练习多久的行书，练习的时候都不要太快，慢慢写，慢慢揣摩，才能抓住每一个字的神韵特点。
缘来斌哥
在具备了一定的楷书基础后，可以开始进行行书练习。刚接触行书，不少初学者会认为行书的行笔速度肯定比楷书快，于是在对行书用笔技巧还不太熟悉的时候就提高行笔速度，最后发现在线条质感上反而不如练习楷书的时候。其实，作为一种刚接触的书体，建议先放缓行笔速度，了解和感受行书的结字、节奏，行笔速度在稳中提高。而且，行书的快，我个人的理解是书写节奏的快，而不单纯是用笔速度。
西廨七叔
慢，力求吃透笔法，俟其熟练，可适当提速
