电影《我们俩》是国内新一代女
导演马俪文2004年执导的老年题材电影。所谓老年题材电影，是指以老年人为主要角色，以老年人生活为主体的电影。老年题材电影比较少，比较出名的国内老年题材电影有中国第三代导演谢晋1993年拍摄的《老人与狗》和蒙古族导演乌兰塔娜2003年拍摄的《暖春》。
该片虽然投资只有200万元人民币，可是却得到了观众的高度赞赏，并获得第18届东京国际电影节最佳女主角、第25届中国电影金鸡奖最佳故事片奖提名、最佳编剧奖提名、最佳女配角奖提名、最佳女主角奖、最佳导演奖、第7届华语电影传媒大奖最佳女主角、最佳新演员奖等多项殊荣，同时这部影片也在国际影坛上引起了巨大轰动。
这是一个由简单且琐碎的生活组成的故事，改编自导演的亲身经历。影片不像是光影峥嵘的所谓“电影”，却好像是春夏秋冬在我们脸上呈现出的四季情绪，正如导演阐述所言，《我们俩》就是“两个小人物的一场旅行”。
01
情节简单但是充满温情
《我们俩》讲述了极为简单的故事：一个为寻梦独立生存的穷学生到一位空巢中的孤独老人家租房。
这部电影像生活本身一样，像每个观众身边的故事一样，喜怒哀乐，自然至极。一个寡居孤僻的老太太住在空荡简陋的四合院里，只有老邻居偶尔过来和她做个伴。某个风雪交加的冬日，小院“闯进”在京求学女孩“小马”来租房，她也闯进了老人的生活，从此给老人的生活带来变化和戏剧、喜剧色彩。
老人坐卧起居都规律，小马却恰是个常“犯规”捣蛋的女孩，老人有很多禁忌，让小马总觉得被精明的老太设计“抓了大头”。于是，两人间产生很多让人忍俊不禁因“利”而起的矛盾冲突。但随着时间推逝，老小两人的关系从排斥、警惕到互相关怀，产生友谊，老太太甚至热衷于“把孙子介绍给小马做男朋友”……可小马毕竟是个租客和过客，她在给老太太带来某种“突如其来的欣欣向荣”后，最终还是搬走了。老太太“总念叨她”，然后病了……
就是这样的一老一少，生活在最真实的“柴、米、油、盐”中，由初起对立排斥到相依到难于割舍。电影用疏离温暖的视角和细腻的体验感知，淡淡表达着平凡日子中的诙谐生动和感伤无奈。生活本身，使两个“搭伴”生活在一起的人渐渐靠近，有了情感和依赖。如此简单清晰的故事线索，却在人性开掘上表现出在困境（女孩是求学生活上、老人是身体年龄上）中生存的人们彼此之间的情感，传达出极富生命意识的喟叹和诗意的人文关怀。
02
时间简单：盯住关键节点 别具象征意义
电影 《我们俩》很好地把握住了人物相处过程中几个关键的时间节点， 例如 “租房订约” “电话风波” “共度除夕” “搬家惹祸”“生死离别”等。在生活流的叙事状态下很好地把握了具有戏剧冲突的生活段落， 使得整部作品既反映了两个人物关系变化的过程， 又有核心事件的集中表现， 没有变成纯纪录式的生活 “流水账”。
而且在这部作品的时间设计上， 并没有按照往常的春夏秋冬这样的规律性的时间设计来叙事， 而是从冬季开始到冬季结束： 一是为了客观而真实地表现导演自身经历过的真实岁月；二是强调了季节反差与人物关系之间的联系， 尤其是要展现人物关系由疏远到亲密的这样一个过程。冬去春来、夏别秋至的时间线索， 象征化地把人物关系通过季节的属性得以展现: 从相对冷漠、彼此隔阂到冰释前嫌、互相容忍，再到情意萌发、感情浓烈， 再到被迫分离、阴阳相望。这种内在的情感在具有象征意味的季节设置上，得到了体现。
03
空间简单:距离展现亲疏 动静塑造矛盾
空间秩序的性格
大部份镜头中的老太太都被框定在她的屋内，甚至在屋内的靠椅里。即使出去晒太阳，也只是坐在屋檐下的空地。而在影片本身就简少的拍摄场所里，小马的活动空间是相对较大。老太太的空间是一个“静”的生活领域，小马的空间则呈现为一个“动”的生活领域。通过不同的空间特性，影片塑造出了两个形象迥异的角色:孤独、死板的老人，沉闷的生活与日新月异的现代都市格格不入;活泼、阳光的女孩，正如其名，仿佛一匹活力四射的小马驹。两个角色的差异之大为代际关系的张力埋下了伏笔。
空间秩序的矛盾
小马自作主张从老太太的电话主机拉线，为自己的小屋安装了一部分机。但老太太很快让人扯了电话线，因为频繁的电话铃声扰乱了她的清静。在这一情节中，电话线连接起了老太太的正房和小马的厢房，从而让“动”、“静”的两个生活空间产生了交互与冲突。在“电话风波”的争吵中，一边是小马对“动”的生活空间的固守，一边是老太太对“静”的生活空间的固守；一边是“你是个坏老太太，怪不得没有人伺候你”，一边是“你也是个不咋地的姑娘，没小伙子会娶你”。年轻人与老年人特有的倔强在这一针锋相对中得到淋漓尽致的展现，老与少之间的不和谐达到了高潮。
空间秩序的打破
小马主动替老太太改造房屋。她摘下古老泛黄的观音画像，用心地将墙壁贴满彩色的明星画报。满屋子涌动着新潮的气息，一改之前沉闷死板的风格。在空间对象的移动、更换或添加中，我们不难感受到年轻人的一种求变力，即不断尝试以自身的“动”将老年人带离沉滞的“静”。然而这种求变却是徒劳的。空间秩序被打破之后，老太太陷入失眠的状态，小马不得不恢复原有的空间秩序。老少之间异趣沟通的不易可见一斑。不能打破的秩序象征老年人追赶时代步伐的力不从心，暗含了导演对都市老人生存状况的担忧。
空间秩序的妥协
电影的一个细节里，小马偶然瞥见老太太珍藏在暗室里的观音古画像，深深为画像的美所吸引。此时在两人的四目相盼中，古画像所激发的共通的美的体验让老与少的异趣沟通得以实现。导演似乎借此暗示：代际的鸿沟固然存在，但并不是没有消弭的可能。通过空间上的妥协表现，我们可以看到代际关系在两人的相互包容与理解中渐趋和谐。
结语
《我们俩》情节虽然简单，但联结起来结构十分的完整，其中的情感既复杂也简单，那种尽在不言中的感情和不知该如何诉说的心中滋味，十分耐人寻味。这些发生在我们生活中的平凡的事情，或是我们亲身经历，或是我们亲眼所见，不起眼、不经意，记忆中的场景或许不那么深刻，但是其中的感情却让人难以释怀。
《我们俩》这部作品能充分发挥时间和空间的魅力，通过艺术化的时间表现与空间处理， 充分运用了影视艺术在时间和空间上能够驾驭结构的作用，深刻地揭示了作品的主题，展示出独特的艺术魅力，是一部用时间和空间塑造平凡生活的电影典范。
这部影片的艺术呈现，真真切切触动了我们内心最柔软的地方，引起人们对社会老龄化问题的关注，唤起我们对老人生活和心理的关心和关爱。
《我们俩》值得每一名年轻人观看。
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