2020-03-14 09:16:31 佚名

R书中的画人

庆余年编剧逻辑思维能力我感觉很缜密，下面以以下分析，希望得到您的采纳！

范闲参与的每一个事件都包含两个以上的隐含事件，令人称绝。信息含量之密集，令人拍案。

比如鉴查院刺杀陈萍萍事件，就包含了至少七个主要内容：1、反对陈院长势力刺杀陈院长2、言若海调出反陈萍萍势力，引他们去陷阱送死3、展示影子的武力值4、影子考验范闲的忠心5、范闲履行保护司理理的承诺6、让肖恩犹抱琵琶半遮面地出场7、显示陈萍萍老谋深算，想搞死他的人很多但没那么容易搞死。

又比如范闲春游事件，就包含了以下主要内容：

1、范闲组织一堆人踏青，掩护他刺探太平别院2、范闲和婉儿感情更进一步3、范闲把大宝也带出来，更显示他把大宝视为亲人的友善，在婉儿和宰相心中再加分4、把大宝带出来也是把大宝带离二宝的丧事现场。5、林相试验范闲6、太子找范闲谈话7、太子被误抓帮范闲挡枪8、范闲遇到庆帝，引出母亲往事旁敲侧击9、展示太平别院一定风貌10、引出燕小乙的戏剧性出场11、显示五竹叔的恐怖实力12、安排范若若和未来师傅五竹叔的第一次见面。范若若没睁眼不算见面。

一集半的信息量如此大，环环相扣，互为因果。编剧鬼才。

这种剧情安排在剧中不断出现。范闲基本上做的每一件事都是在掩护至少一件其它的事。外国观众都惊呼：“这作者编剧剧情太巧妙了！范闲不是一般的聪明和狡猾！”

大圣科技前线

感谢您的提问！

大家好以下是我的分享与观点，希望可以在以后的道路上帮助到大家：

1：早就知道《庆余年》的大名，看之前有点期待，演员里有大佬，陈道明，达康书记~演员阵型：张若昀！李沁！陈道明！吴刚！

最后再加一个我的本命，本剧小配角肖战，此外不说别的，就这剧选角的眼光，足够秒杀同期大部分电视剧了。更别说还有李小冉等等一众实力演员了实力镇场子了。

2：年轻演员里面郭麒麟是比较惊喜了的，挺让人意外的。看他采访说不急着接戏有合适的会演，嗯，挺有规划的。

主角张若昀嘛，他说有几百场戏，和别人对手戏演下来像车轮战我觉得完成得很好了，个别地方处理得不算太好，感觉不是很如意。

3：《庆余年》这部电视剧最近热度很好，改编于猫腻的一部小说，这部剧从故事、节奏、题材，以及演员都是非常值得赞赏。

最出彩的地方是每个配角都演的有血有肉，让人印象深刻！我尤其喜欢陈道明老师演的庆帝，每一个神态，每一句台词，甚至一个眼神。

传神的演绎帝王的王者之气，深不可测的城府之心，有时让人庄严尊重，有时让人不寒而栗。

4：虽然《庆余年》看上去有很多谋略斗争的内容，但从整个主题来说，本质上全是人性的碰撞。

“我很喜欢原著小说，希望尽量把人性光辉的一面在剧里表现出来。”

不说他人的评价，就我以及身边的朋友而言。深深的佩服王倦老师，他似乎编出了我心目中的那个范闲、那个庆国、那个《庆余年》的故事。

5：但是，编剧觉得大家不要单独看这一点。因为看王启年什么时候没有出场，高达看到最后的状态是不是不对的。

谢必安为什么给他们一夜思考的时候，老二真正目的是什么？范闲为什么不破局？所有的一切，都有一个答案。言冰云和范闲是串通一气的，大家不用担心了。

以上是我的个人分享与观点，希望可以帮助到大家！

宇航员影视

《庆余年》的感觉非常不错，也配得上豆瓣8.0的高评分。

11月26日上档的电视剧《庆余年》，从播出以后就引发了无数话题，从穿越男主张若昀的开场方法；从小范闲韩昊霖的神来之笔，到范思辙郭麒麟的逗乐演出；从庆帝陈道明的霸气，到范若若宋轶的惊艳，到处都是可以描述的地方。

然而最令人激动的是原著的还原程度，至少在前六集的播放中，原著粉们发现电视剧还是很忠实于原著，因此又在网上引发了热评。猫腻的小说也在这种情况下，逆袭无数正在连载的作品（包括唐家三少的《斗罗大陆IV》），成功登上畅销榜第二的位置，仅次于风头正劲的《诡秘之主》。

作为2018年胡润IP原创价值榜排名第21的作品，《庆余年》的改编由于《将夜》的珠玉在前更让人期待，再加上没有预告的突然上档，给人以意外惊喜，这波营销果然显出了它的能量。

《庆余年》

主演:张若昀、李沁、陈道明、吴刚、肖战

范闲十五岁的时候，父亲范建及监察院院长陈萍萍派用毒高手费介教他识毒用毒和武功，四年后范闲武力已属上乘。在破解了投毒事件后，他带着对真相的探索前赴京都。

范闲在京都牛栏街上遭遇了一场围杀，滕子京为救范闲而死，各方却庆贺范闲的逃生，太子和二皇子更是争相拉拢他。无人在意死去的卑微侍卫滕子京，使得范闲感到心寒，更加理解母亲叶轻眉要改变世界的想法。

在充满正义的小伙伴们的帮助下，范闲历经千山万水，不断克服各种困难。在这个过程中，范闲饱尝人间冷暖，但依然不忘赤子之心

常宏哥看电影

剧情没有大改，但是感觉变了，小说文风比较沉稳，偶尔带点小调皮，但是电视剧应该是戏剧化了，有了搞笑和皮的感觉，和小说的基调有点出入

我还是认为这是穿越剧+权谋剧，男主带着现代人三观玩转古代，颠覆古代人的故事，在诙谐幽默的外壳下叙述沉重热血的主线故事。

服装中规中矩，角色性格、年纪以及身份的不同，在服饰都有所体现。值得称赞的是，色彩和文案都不会很复杂，搭配得宜，看起来舒服。

原著整体框架，故事等基本没改动，通过巧妙的删减和整合，通过一集就把澹州剧情大体梳理完毕，很难得。

很多人喷澹洲一集就拍完了，还删了冬儿思思等。我理解，但是庆余年本身就慢热，前期清淡温情，真按原著原封不动拍，一开始估计就会劝退一大堆没看过书的。另外全书几百万字，后续剧情跌岩起伏，出场人物数不胜数，不可能一个澹洲就占用大量篇幅。所以我个人还能接受。不过没有交代范闲对范若若思想上的影响，不知道后续会不会补充。

编剧把原著中所有晦涩的、掉书袋的、矫情的文字和情节全部删去，反而加上了许多接地气的笑料，一改压抑的氛围转为轻松明快。不仅不会在前期劝退观众，反而用更友好地方式告诉大家：别看我们预告片这么有逼格，其实我们没什么欣赏门槛的，这位爷您慢慢看，有趣就多看两集！

留青禾

早就知道《庆余年》的大名，看之前有点期待，演员里有大佬，陈道明，达康书记~

演员阵型：张若昀！李沁！陈道明！吴刚！最后再加一个我的本命，本剧小配角肖战，此外不说别的，就这剧选角的眼光，足够秒杀同期大部分电视剧了。更别说还有李小冉等等一众实力演员了实力镇场子了。

小说文风比较沉稳，偶尔带点小调皮，但是电视剧应该是戏剧化了，有了搞笑和皮的感觉，和小说的基调有点出入

我还是认为这是穿越剧+权谋剧，男主带着现代人三观玩转古代，颠覆古代人的故事，在诙谐幽默的外壳下叙述沉重热血的主线故事。

服装中规中矩，角色性格、年纪以及身份的不同，在服饰都有所体现。值得称赞的是，色彩和文案都不会很复杂，搭配得宜，看起来舒服。

原著整体框架，故事等基本没改动，通过巧妙的删减和整合，通过一集就把澹州剧情大体梳理完毕，很难得。很多人喷澹洲一集就拍完了，还删了冬儿思思等。我理解，但是庆余年本身就慢热，前期清淡温情，真按原著原封不动拍，一开始估计就会劝退一大堆没看过书的。另外全书几百万字，后续剧情跌岩起伏，出场人物数不胜数，不可能一个澹洲就占用大量篇幅。所以我个人还能接受。不过没有交代范闲对范若若思想上的影响，不知道后续会不会补充。

以上仅代表个人观点。小伙伴们的观点可以在评论区里留言哦。

1号星期七

讲到《庆余年》的编剧，在这里一定要强烈强烈再强烈推荐王倦大大！这位编剧很多人可能不熟悉，甚至没有听说过，但是相信我，一定要相信我！王倦大大出的，都是精品！《木府风云》《舞乐传奇》《大宋少年志》这些剧真的超好看超好看！没有泼狗血多角恋，谈恋爱就好好谈恋爱，干事业的时候就万分专注搞事业，烧脑悬疑不解释，别人的意料内的反转，他是反转反转再反转，局中局中局中局，不到最后，你永远都不知道下一刻会出什么幺蛾子。连反派，都是超有意思，一点都讨厌不起来呢。PS：照片来源于百度百科。

阿欣喜欢碎碎念

《庆余年》无论是编剧的剧情还是老戏骨演的都很好呀，大家都夸的陈道明就不用说了，当初我觉得可以一看可不是因为他嘛，梅执礼短暂的对手戏真的是好，自然，没有特别演的感觉。

年轻演员里面郭麒麟是比较惊喜了的，挺让人意外的。看他采访说不急着接戏有合适的会演，嗯，挺有规划的。主角张若昀嘛，他说有几百场戏，和别人对手戏演下来像车轮战我觉得完成得很好了，个别地方处理得不算太好，感觉不是很如意。

我对李沁很失望，刚出场感觉还好，后面几场戏真的尴尬，尤其和男主一起，他们两个都尴尬。虽然女主人设不够好，但是处理得也不够好呀。他们完全没有cp感，生硬，他们在一起的镜头我只关注张若昀的大小眼了。

我真的感觉男主挺不错的，一种痞里痞气，能感觉到他是一个欠欠的，爱怼人，有时候又有点小自负，也没什么大志向，想过有钱有媳妇无忧无虑简简单单的生活，而不是空洞的一个个人设，不是高冷面瘫总裁，各种伪行业精英，青春可爱学霸校草，女主最正确无脑深情男二大备胎。

庆余年整体看下来氛围是很和谐的，不会太割裂，每个人都完成得不错，上头了。

宜家影视放映

改编自猫腻同名小说的《庆余年》在2019年尾掀起了滔天大浪。而《庆余年》最终能被搬上荧幕，以及大火的现象与编剧王倦有着密不可分的关系！

王倦也曾坦言，自己喜欢写人物戏，喜欢展现每个人物复杂的一面以及情感的碰撞，虽然《庆余年》看上去有很多谋略斗争的内容，但从整个主题来说，本质上全是人性的碰撞。“我很喜欢原著小说，希望尽量把人性光辉的一面在剧里表现出来。”不说他人的评价，就我以及身边的朋友而言。深深的佩服王倦老师，他似乎编出了我心目中的那个范闲、那个庆国、那个《庆余年》的故事。

原著作品中，范闲是由现代社会穿越到故事背景所在的时期，《庆余年》在故事开始之前，加了一段原创剧情，男主为了让教授认可自己的论文命题，通过写小说的方式，假想自己回到古代，让后续故事得以展开。编剧王倦这一动作，让我们终于和《庆余年》相遇，众所周知，《庆余年》和《陈情令》是同时进行拍摄的。但是在上映的日期上却遇到了不同的待遇，只因为《庆余年》触碰到了广电的穿越限令。而就电视剧的开头以及结尾两处的点睛之笔，让这部剧活了、火了、更加有深意了。

原著中的范闲想做个富贵闲人，但时势逼他做不了。范建千方百计想把叶轻眉的财富交给他，陈萍萍千方百计想把暴力机构交给他，都是希望在自己走了之后，范闲能有足够的力量。范闲知道庆帝杀了他妈，但他也不想报仇。在王倦看来，范闲的所作所为不是反抗，只是想把自己心里、记忆中的世界，把现代社会的某些观点展现出来。“他秉持这个观点生活在封建社会中之后，就像一个阳光一样，慢慢地把光扩散开来，感染更多人。”

《庆余年》释放了大量喜剧信号。小说中的沉重和灰暗在剧中被淡化，有些人物形象的夸张和一些语言的运用产生了令人会心一笑的效果，比如用开口认爹的方式迷惑来路不明的黑衣人费介，紧接着给出一顿“暴揍”；在京都遇见的第一个人王启年，表面上是鉴查院文书值守，背地里还干着贩卖京都地图等投机倒把的生意。剧中要承载喜剧效果的人不少，其中最具人气的则是郭麒麟扮演的范家小儿子范思辙，地主家傻儿子的呆萌形象鲜活生动，他看似横行霸道，实则心思单纯，一心向钱，发现商机时能立即化身为数学天才。

改编后的《庆余年》毕竟是一部电视剧作品，小说里可以心理活动多多，画面上总不能范闲一个人自言自语，王启年适合做这样的角色。既然要长伴范闲左右，那就希望他也能亮彩些。尤其是庆余年的故事里，聪明人高人狠人都很多，各种诡计，千般斗法，自然精彩，又正好能再添些烟火气。设置诸多范闲身边人物的“喜感”，除了喜剧效果之外，也要烘托出家庭对范闲的感染力。比如前几集中从皇帝和长公主在一起的戏份就可以对比出范闲一家的其乐融融，

王倦还曾表示：我没有特意为哪种受众群去做剧，我希望各个年龄的观众都能接受。所以做剧的时候更偏向自己的审美一些。自己想做一个好的故事，好的人物，情节有趣，然后里面藏了一点点意思，希望能触动到观众的内心。不能为了讨好观众来做一部剧。也不是因为这个年纪的受众群喜欢这种风格，我就按照他们的方向去做。我的创作理念和方式不是这样。