近日《王牌》節目裡有一個環節，播出了沈騰的一個影視片段，原來他還在《東北一家人》裡跑過龍套!
主持人調侃道：一口很重的東北大碴子味兒啊！
沈騰幽默回應：是，那濃重的口音和當時帥氣的形象特別不匹配！（行，論搞笑，牆都不扶就服你！）
他接著說那時還在上大二，突然有一天班主任跟他說去外面演個角色，沈騰就那麼跟著去了。
同場的張鐵林突然說：我也演過《東北一家人》！和馮小剛一起演偷井蓋的！
據說馮小剛當時想讓英達去自己的作品裡演一個角色，於是兩大導演決定進行交換式合作，今天你來給我演一個，明天我就去給你演一個。不得不說，那時候的交易真是簡單又溫情呢哈哈！於是馮小剛來了，英達給安排了這個偷井蓋的客串角色，還操著一口方言，與張鐵林一搭一和，甚是搞笑。
說到這，有人好奇“皇阿瑪”當時跑龍套多少片酬？張鐵林表示沒有報酬，沒人給錢，一臉無奈。
搞笑的是沈騰馬上說他是有片酬的，還一天掙了500塊！當時在座的明星都表示驚訝，那時候的500元真是掙了一筆鉅款了！
沈騰這個片段勾起很多人再次重溫《東北一家人》。給沒看過的朋友簡單介紹一下，這是2000年左右播出的一個情景式喜劇，由導演英達執導，英達的堂弟英寧擔任編劇。
描寫了在吉林省長春市的一家大型國企工作的一個普通工人家庭一家三代之間發生的事情。面對社會轉型時期企業發生的種種變革，每一位家庭成員以及他們身邊的親戚朋友、鄰居同事之間橫向、縱向發生的一系列陰錯陽差，令人啼笑皆非的趣事。
這是英達繼《我愛我家》之後，又一部典型的國產情景式喜劇！
重溫這部戲，驚奇的是笑點依然管用！這就是語言的魅力！這也是大家喜歡看情景式喜劇的原因！
在策劃這部劇時，英氏兄弟就希望把東北籍的優秀喜劇演員一網打盡。遺憾的是趙本山和黃宏兩位具有代表性的人物沒能到位。當時趙本山正在廣東演話劇，而黃宏正在河北的山溝溝裡拍電影。
沈騰顯然是去打醬油，掙助演費的！據說,拍完戲導演英達對他並不是很滿意,還說他沒有表演天分。所以千萬不要小看影視作品裡打醬油的，說不定就是未來的“一代宗師”啊！
除了沈騰，其實裡面還有挺多熟面孔：
鄧超，曾經在劇中客串牛小偉的同學，去外地經商，回來捯飭了一身“靚仔”形象，染了一頭黃髮，還操一口廣東口音，不知道了以為是香港來了大老闆！後來還是被老朋友識破了，還是忍不住說回了東北話。賤賤的樣子特別搞笑，原來鄧超從那麼早就對諸如此類的角色如此熟悉了，奠定了以後演喜劇的基礎啊哈哈！
還有小品女神蔡明也在裡面！飾演一個來打工的內蒙姑娘，叫“斯琴高娃”。任勞任怨，力大無窮，扛煤氣罐也不在話下。那時的蔡明還沒到40歲，肯定也想不到今後自己成了春晚小品舞臺上的扛把子！
更驚喜的來了！我還在裡面發現了孫悅！沒錯就是唱“祝你平安”的孫悅，劇中飾演一個廠長夫人，一口地道東北話！後來一查，原來她本就是東北黑龍江人！而那時她還不到30！
就不一一放圖了，一部40集的輕喜劇，真可謂“眾星雲集”啊！
雖然啟用了這麼多演員角色，但這部戲其實資金非常緊張，很多都是友情客串，不談錢！雖然講的是一個東北故事，但其實所有內景都是在北京攝影棚裡拍攝的，而東北特色的外景、自然風光，都是英寧後期到東北單獨拍攝的空鏡頭。
如果說《我愛我家》開啟了中國《情景式喜劇》的紀元，那《東北一家人》就是進一步的推波助瀾。這部劇當時也是很火，播出後不僅東北人愛看，南方等地的收視率甚至比北方還高！我本身也是南方人，當時和爸媽一起看這部劇的時候，也是笑得前仰後合的，這是東北方言的魅力所在！
《東北一家人》之後，情景式喜劇獲得了井噴式的發展。《外地媳婦本地郎》，《七十二家房客》等情景式喜劇陸續推出。再之後的《家有兒女》，《武林外傳》更是被人們津津樂道！
自此之後，國產情景喜劇已經很多年沒有現象級作品出現。尤其是2015年之後網劇勃興，到現在每年電視劇、網劇加起來幾萬集的產量，鮮見情景喜劇精品。
當然，也不能說沒有好作品出現，《愛情公寓》等作品反響也不錯，但是從文化功能角度來看，它們已經把情景喜劇引領流行的功能變成了跟隨流行，大部分的包袱都是網絡流行語的集合體。
多元的原因導致情景式喜劇的發展停滯不前：
首先，大環境不重視“情喜”的發展
中國的市場，喜劇尤其是情景式喜劇，一直被當做所謂“晚餐的作料”，並不是正餐。中國沒有像美國一樣形成針對情景喜劇的專業化頻道，更沒有國家級電視劇獎項像艾美獎一樣單列情景喜劇的獎項，甚至也沒有喜劇類獎項。情景喜劇在排播中，幾乎沒有進入黃金檔播放的劇集，導致市場預期持續走低。
其次，欠缺有能力做“情喜”的編導與演員
情景喜劇的成功，需要有實力的導演、編劇，更需要實力派演員。以《我愛我家》為例，英達、梁左的編導組合已成絕唱。如今，編劇都是包產到戶每人負責一段，最後接合起來，質量可想而知。《我愛我家》這種以古典文學和文化傳統為根基，刻意以荒誕的手法解構所謂的“常識”並扒開社會、歷史的瘡疤，對於習慣了流水線作業的編劇來說，差距不是一點點。
再有，互聯網段子氾濫，觀眾的笑點也越來越高
截至去年，中國網民數量就已超過8億，成為世界第一大互聯網市場，網絡文化蔚為大觀。在解構了社會之後，網絡空間開始呈現疲態。明顯表現就是，到處都是段子，也到處都在以段子獲取市場。段子盛行讓喜劇失去了土壤。普通人觀念中，喜劇＝段子，觀眾對於傳統包袱和噱頭出現審美疲勞，而當前大部分作品也都成了段子集合體。
再加上近些年來，網絡資本的湧入，IP模式大行其道！拍攝週期長、資本回報差的情景喜劇更不會成為市場的選擇！
但情景式喜劇究其最大的優勢就是觀眾在一個連續的劇情中，在一個熟悉的情景下，源源不斷並且密集地收穫歡樂！自然又親切！
作為一名普通觀眾的我，期待“情景式喜劇”能再度迎來春天！
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