方言蚕语
中国的汉俳产生五四新文化运动后，1980年由赵朴初定型。
古老中国与东瀛日本的文化交流历史源远流长，早在公元一世纪汉武帝时，就有驿使往来，随着汉文化传入日本，汉诗也逐渐在日本流行，由于汉诗的影响，再加上日本诗坛的变革，出现了新的诗体，这就是俳句，或者是俳谐连句。这种短诗，言简意赅，灵动精巧，诙谐滑稽，深受人们喜欢，同时也反映了日本诗人独特的审美理念。
新中国成立，中日邦交正常化之后。1980年5月30日，中日友好协会首次接待日本以大野林火先生为团长的“日本俳人协会访华团”。当时日本诗人还送来松尾芭焦（日本俳圣）、与谢芜村、正冈子规等历代俳人的诗集（日本俳句的大师的名箸）。在两国诗人欢聚一堂之际，赵朴初老先生诗兴勃发，参考日本俳句十七音，依照中国诗词传统的创作声法、韵法、律法等特点，即席赋诗一首，共三章：
上忆土岐翁/囊书相赠许相从/遗爱绿荫浓
幽谷发兰馨/上有黄鹂深树鸣/喜气迓俳人
绿荫今雨来/山花枝接海花开/和风起汉俳
于是，就以赵朴初老先生这首诗最后一句为准，将中国诗人吟咏和创作的俳句体定名为汉俳。一时间，中国大陆、港澳诗人群起响应，二十几年间显示出蓬勃生机和迷人的魅力。
春暖125778
汉俳源自于日本俳句，日本俳句从中国古诗词发展而来，以固定的格律填写。俳句出现在中国最早是在上世纪初期由日本俳句翻译成中文的版本。
中国的第一首汉俳是由赵朴初在1980年5月30日接待“日本们俳人协会访华团"时运用俳句的形式所作的诗。发表在《诗刊》第六期。
因诗的最后一句“和风起汉俳”而将中国的俳句称为“汉俳”。
杂谈今古
汉俳是仿照日本俳句（HAIKU）的形式，以中文创作的韵文，是五四新文化运动后，
中日文化交流的产物。最初的汉俳是依照日本俳句句式翻译的作品，后来再出现直接用中文创作的汉俳。
中日邦交正常化后，两国的学者、诗人交往频繁，促进两国文化交流，亦让更多中国人认识到俳句。
1980年5月30日，中日友好协会首次接待“日本俳人协会访华团”。赵朴初诗兴勃发，参照日本俳句十七音，
依照中国传统诗歌创作的声法、韵法、律法等特点写了三首短诗，就是中国诗歌史上的第一组汉俳。
1981年4月，林林和袁鹰应日本俳人协会之邀访问日本，在日本《俳句》杂志上发表《架起俳句与汉俳的
桥梁》一文，“汉俳”亦随之定名，正式成为一种韵文体裁。1982年5月9日《人民日报》也发表了赵朴初、
钟敬文等人的汉徘，引起当时的中国诗坛注目。
汉俳的形式
汉俳分三句，共十七字，为“五、七、五”的体制。句子节奏参照五言和七言近体诗，五字句的节奏
一般为二三式、三二式、一四式；七言句的节奏一般为二五式、三四式、四三式，个别的还有一六式等。
分自由体和格律体两种。
自由体---自由体又称散体、新诗体，即无任何平仄和押韵规定，可用白话文写作，近似新诗。
格律体---格律体规定平仄和押韵，每句自由选择格律诗的平仄规律来完成。即一三五不论，
二四六分明。近似词的小令。
五字句的平仄规律有四种： ①平平仄仄平
②平平平仄仄
③仄仄平平仄
④仄仄仄平平
七字句的平仄规律也只有四种： ①仄仄平平仄仄平
②仄仄平平平仄仄
③平平仄仄平平仄
④平平仄仄仄平
可见，七字句的四种平仄规律，各自去掉前面两字，
就是五字句的平仄规律了
汉俳是不整齐的“五、七、五”三个长短句组成的，不存在像律诗那样做到上下句“粘对”，
汉俳的各句，选用哪种规律的平仄句，也是没有限制的。所以，写作格律体的汉俳，
比写格律诗还是宽松多了
关于押韵，押韵可以是三句全押、首尾押韵和后两句押韵，可押平韵或仄韵。
押韵选用古韵或者选用新韵都可以，但不要古、新两韵混用。押平声韵，也可押仄声韵
汉俳可以一题连写，也可以写成组诗。连写，是指一个题目下面，
用“五、七、五”为一组连续写下去。组诗即在一个总题目下面，有两首以上有小题目的同属性的诗。
一棵扎了根的杨树
汉俳是仿照日本俳句的形式，以中文创作的韵文，是五四新文化运动后，中日文化交流的产物。最初的汉俳是依照日本俳句句式翻译的作品，后来再出现直接用中文创作的汉俳，1980年由赵朴初定型。现在汉俳已为中日诗人和学术界认同，日本有出版《现代俳句·汉俳作品选集》收录汉俳作品。
落墨染画
中国的汉俳起源于五四新文化运动后，中日文化交流的产物，是仿照日本俳句的形式，以中文创作的韵文。1980年由赵朴初定型。
印象诗词
汉俳是中国汉诗的绝句，五四运动时期被日本引月，起源于汉朝！
