成功的路上并不拥挤，因为坚持的人不多。这句话用在石倚洁身上最恰当不过，他表示在歌唱上没有什么“秘笈”可言，度德而处之，量力而行之，不过是十年如一日地用正确的审美循序渐进地把自己的技能练好，量变才能质变，也就离梦想更进一步。2007年以来，他的足迹遍布全球各大歌剧院、艺术节和音乐厅。2020 年，石倚洁将开启他的新篇章，他将在维也纳国家歌剧院演唱威尔第歌剧《法斯塔夫》，算是圆了他此生的一个梦想。

没有捷径 唯有勤勉

还未见到石倚洁本人时，去搜索他的相关信息，输入其姓名自动显示出“石倚洁 19 个 highC”以及“石倚洁我爱你中国视频”，可见，这位早已登上世界最高殿堂——意大利“罗西尼歌剧节”的华人歌唱家在网络时代成为了“网红歌手”

“石倚洁 19 个 highC”轰动一时，至今被人啧啧称赞。highC又称“高音C”，在西方歌剧中被公认为男高音的高音极限禁区，是歌唱实力的试金石。很多看过《军中女郎》的人都觉得石倚洁的嗓音是老天爷赏饭吃，面对夸赞，石倚洁至今都很淡然。“有很多人说我是天生的高音，因为他们看我唱高音特别轻松。网上经常有人问我如何唱 highC，有什么技巧？就跟在寻求武功秘笈一样。其实，我自认没有特别的天赋，都是靠后天的练习。我 14 岁正儿八经开始学习美声，学到 22 岁的时候，我才能第一次在舞台上唱 highC，但是 highC 的音质质量一般，也不是每次都能呈现好，我只是唱上去了却不稳定。就像是这道菜我会做了，可是做得不够好吃。”他继续解释：“就是说知道唱法，也是凭着年轻的一股冲劲唱上去的，是蛮劲而非巧劲，容易伤到嗓子。那时候唱highC 完全凭状态，也许阳光灿烂的时候就有，也许阴雨绵绵时就唱不上去。然后继续练到 32 岁，才做到百发百中，而且让人听着很轻松。”

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石倚洁通过 10 年的练习才控制好highC 的发声，为何如此难？他说所谓唱歌，就是协调精细的肌肉运动，讲究的是一个肌肉平衡，需要通过长时间的大量的曲目去锻炼达到肌肉平衡，这其中老师的引导极其重要。“首先老师要有准确的审美，知道科学的声音是什么样子的？这个孩子应该要朝着什么样的方向去走。其次是老师的耳朵要特别灵敏，还要有耐心，靠经验去辨别学生唱法上的各种问题，且不厌其烦地反复指出哪个细节唱得不对。老师和学生之间的火花也是慢慢碰撞出来的，每个人的身体构造都有区别，说话发声习惯不同，腔体不同，不能像数学那样，一个公式套用所有，所以，每个学生走的路也未必相同。其实，我小时候最初是学男中音的，音域很窄，唱不了高音，也是在老师的不断鼓励之下，经过长时间的尝试才逐渐突破的。”

是的，成功的路上没有捷径，回顾石倚洁的人生经历，他的确是一位勤勉之人。儿时的他就读的张江中心小学有一个少儿合唱团，是合唱团老师发现了石倚洁，“我的嗓音谈不上出类拔萃，也不是什么老师一看就说我是唱歌的料，只是老师发现了一位嗓子稍微脆亮一点的小孩，就选入合唱团。接着，在合唱队里面天天被逼着练唱，那时候特别羡慕操场中飞奔踢球的同学。”唱了几年后，在变声期无奈中断两年，14 岁又接着开始练唱。石倚洁真正喜欢上唱歌是在高中那会儿，他遇到了音乐老师宣春亭，在那三年，他打下了良好的音乐基础。石倚洁在北京和上海找各种老师学习，甚至找到了歌唱家廖昌永和魏松给他上课，使得石倚洁在专业上的信心不断上升。

石倚洁高中读的是音乐班，恰好日本东邦音乐大学来华招生，使得他燃起了留学的期望之火。可喜的是，他通过了日本东邦音乐大学专业面试，他跟父母提出想去日本读书。他说：“一开始接到录取通知时，更多的是犹豫，学费太贵了。特别感谢父母对我义无反顾的支持，因为在我父母心中有个情结，他们以前因为家庭条件有限而未能多读书，始终留有遗憾，所以他们希望我能追求自己的梦想。”最后，石倚洁的父母以卖房的代价来支持他去了日本留学。

为了能顺利融入日本学习，距离开学还剩下半年时间内，石倚洁边学日语边学炒菜，就在他去日本之前，他的日语学到三级、考到三级厨师证。石倚洁笑言在日本东邦音乐大学的四年学习，最大的收获是生活自理能力有很大提高。“我爸爸年轻时从上海去到内蒙古插队落户，而我是从中国去到日本，算是洋插队，条件依然艰苦，那个时候出国看什么东西都特别贵。还好，我赶上了留学吃苦的末班车——勤工俭学，我在日本当了四年的厨子。每天早上 9 点起床，10 点到学校上课练唱，下午 4 点多放学后去打工的餐厅，12 点回家睡觉。都说我们 80 后是蜜罐里长大的，而我可以非常自豪地说，我在日本那四年吃的苦还真不少，但是回忆起来都是开心的事，这个经历特别宝贵。”

在专业方面，石倚洁到了日本东邦音乐大学后，他同样不认为自己的先天条件是最优异的，他解释：“论唱美声的发声条件来说，国内是北方人优于南方人，而且你会发现，北方人相比南方人的鼻梁要高一些。就像再往北出了国到俄罗斯，那边天气更冷，他们的鼻梁更高，鼻腔相对更大，还是有差距的，因为美声唱法共鸣腔体很重要。而放眼亚洲，则是韩国人唱

得更好，也跟母语发音有很大关系。”虽说是这样，可石倚洁还是凭借自身的努力，成绩年年名列前茅。甚至学校因为他的优秀史无前例地修改学校章程，资助他去位于奥地利的维也纳分校继续深造。

机遇难求 总遇伯乐

能去奥地利学习，这得益于石倚洁的恩师林千寻教授。石倚洁说：“林教授是我们大学在奥地利分校的校长，每个三年级的学生都要去奥地利学习两个星期，当他听到我唱歌后，就问我来不来欧洲？因为学费问题，他跑去跟校长商量。很幸运我能去奥地利学习，虽然在日本的专业课非常严谨，纠正了我的不少发音和对音乐风格的把握，但是美声唱法的起源毕竟在欧洲，经过时间的淬炼和发展，才传到的亚洲。要想学到真正精髓，包括语言、语感、音乐修养、音乐风格等，我认为还得去欧洲学习。因为那里有更好的语言环境，就像老外学京剧必须来中国一样。何为学到精髓，就是他们听我唱歌时，闭上眼睛能感觉是他们本国人在唱歌一般。”

要达到这个境界，过程必然是辛苦的。到了奥地利，石倚洁被“关”在格拉兹郊区的山上集训一年，之所以在教授的古宅中“闭关修炼”，由五六位教授轮流授课，这是因为课业繁重，学校希望缩短培训时间，避免错过出成绩的最佳时机。学习期间石倚洁几乎与世隔绝，但受益匪浅。他说：“很多人问我，这样的学习方式现在还能不能复制？我觉得很难，如今通讯太发达，只要有个 WiFi，你就拥有全世界，无论你身处何处都能玩微信、微博、抖音、打游戏等等，你能否心无旁骛地安静下来修炼这很重要。当年我要给家里打电话，需要 10 多分钟下山，坐公交汽车到最近的镇上的邮局买张电话卡，再到公用电话亭与家人聊几分钟。”

就这样，“魔鬼式训练”一年后，石倚洁掌握了《茶花女》《爱的甘醇》等12 部著名歌剧。但是他感到不安，因为仅仅从老师嘴里获得赞扬，让他无法横向对比，他不知道山外的同龄人唱得如何，他到底处于什么样的水平。于是，石倚洁要求去外面的世界看看。2007 年，他下山后参加了第三届德国帕绍艺术节国际声乐比赛获得第一名，还获得最佳艺术歌曲演唱奖。紧接着，他又拿下了第 13 届费鲁乔·塔利亚维尼国际声乐比赛第一名，还获得了最佳男高音奖和最受观众欢迎奖。那一年，他一连拿下了四个大奖，让他直接蒙了。石倚洁回想说：“得到第一个奖项时，我是非常郁闷的，因为我不知道我好在哪里，为什么是我得第一名？一周后，又拿了另一个比赛第一名时，我开始接受了，但以我当时的审美欣赏层次，我无法感受到和其他选手的具体差距是什么。当然，其他的选手演唱时，我是在后台听，跟观众正面听到的声音不一样。获奖重要也不重要，唱歌获奖不像奥林匹克运动会，运动员获得金牌就是人生巅峰。作为歌者来说，获奖只是对于前面学习的一份毕业答卷。国际声乐比赛并不是声乐事业的终点，它是一个起点。因为歌剧这一行，需要在舞台上摸爬滚打积累经验，更需要跟很多前辈一起合作、排练、学习。所以说，当时参加比赛，更重要的是能迅速让更多业界人士看到自己，能够更快速地开始工作。”

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石倚洁感叹他的幸运，通过参加比赛，遇到了人生中另一个伯乐——贾尼·唐古奇。这位年逾七旬的老人曾经任职意大利各大歌剧院的艺术总监，其中包括凤凰歌剧院、斯卡拉歌剧院。石倚洁说：“贾尼·唐古奇的眼光独到，喜欢在全世界发掘有潜力的年轻人。一般欧洲的剧院经理，都给人高高在上的感觉，而贾尼·唐古奇老师不是，他非常热衷于在圈内推销我，经常给他的朋友们打电话提及我。等于说是贾尼·唐古奇老师为我推开了意大利歌剧世界的大门，牵着我的手，将我这样一个默默无名的学生给带了进去。若非有他，我不可能在歌剧道路上走得那么顺利。”那么，贾尼·唐古奇为何会看中石倚洁呢，这其中还有个有趣的故事。当年，石倚洁比赛时演唱的意大利语字正腔圆，颁奖之后，贾尼·唐古奇与石倚洁交流，在说了一大段话后，发现石倚洁没有回应，这才知道石倚洁不懂意大利语，等过了一年，石倚洁会说一些意大利语后，贾尼·唐古奇才对他说：“第一次听你在台上唱歌时，意大利语那叫一个准，没想到你一句意大利语都不会说。”

石倚洁说他完全是靠模仿去演唱的，“会模仿是相当重要的，每个人因为生长环境，乡音难改，要想唱出原汁原味，就需要超强的模仿能力。比如我现在选学生，如果大家嗓子都很好，有一个嗓子条件稍微差一点，但是模仿能力好，反应也很快的话，我反而会选择这样的学生。因为就算你嗓子再好，你改不掉母语发音习惯，后期想往上走不容易。我也很感谢在欧洲学习时，教授们不停地纠正我的发音，有时候唱一句话，教授能打断我 10 次。在意大利开始工作时也是这样，天天被人纠正，心里非常烦躁，甚至都在想，有必要苛刻成这样吗？现在回过头去看，真心感谢他们。”

坚持梦想 自律生活

一个人的命运和时代的背景是息息相关的，石倚洁表示能获得成功不仅感谢那些恩师们，还要感谢时代。欧洲歌剧繁荣的末班车被石倚洁赶上了，因为从 2012年起，从意大利开始，欧洲歌剧市场开始萎缩。“经济不好，首先会影响文化市场。蛋糕就那么大，除非你是特别出类拔萃的年轻人，才可能挤进来这个圈子分到一块。即使进来了，新人的机会也不会太多，因为前辈们都还在。”

此外，石倚洁又赶上了网络信息化大潮，在没有互联网的年代，人们不去剧院是很难看到歌剧的。现在各大视频网站上，到处都能看到你想看的歌剧。对此，他说：“网络是一把双刃剑，好处就是歌剧被广泛传播，我也是通过视频传播被大家所熟知的。然而不利的地方也有，这么说吧，歌剧和音乐会我们每一次演出都是真唱，月有阴晴圆缺，难免会有身体状态不好的时候。过去，遇到类似问题，贾尼·唐古奇老师会安慰我说，演出要跟翻书一样，今天你没唱好，就把这一页翻过去，明天还有新的一页，你可以继续写，你每天都在舞台上，你计较这一次做什么呢？大家也不会永远记住你这一次失误。但是现在，这种话对我已经不能奏效了。因为当我站在舞台上时，剧院里坐着 1000 多人，至少有上百个手机对着我录像，然后把视频上传到互联网上，很可能我还没下台的时候，这个视频已经传到全世界任何一个角落了。现在的每一场演出都是现场直播，万一出错，这一页就被记录下来。所以说，我感谢网络时代，它帮我宣传了很多，但同时也给我带来了很大的压力。”

为了能让每一场演出尽可能完美，石倚洁对自身要求很高，生活上非常自律。用他的话来说，这也是一种传承。“在欧洲，我的前辈们，有很多人一生过着清教徒似的生活。他们的人生是自由的，可人生中很多乐趣是不能享受的，比如最近在演出排练，抽烟是断然不行的，也不能喝酒，不能吃辛辣等刺激性食物。天冷了，不出门；太阳晒，不出门；风太大，不出门；下雨了，不出门。尽量早睡，尽量晚起，保证睡眠时间。如果明天有演出的话，我今天更会吃得清淡一点。我会在开演的三个钟头之前稍微吃一点，六分饱即可。演完即使很饿，也只能吃一点，因为吃得很饱后，睡觉会反胃酸，对嗓子不好。”

这一切的付出都是为了让艺术生命更长久。他表示：“二十来岁时，年轻人喜欢炫技，比如唱 highC，认为唱得越高就是唱功越好。当成长到三四十岁时，社会阅历、生活经历多了之后，才懂得用内涵的音乐去征服观众。其实，到五十岁才是我们的黄金期，这个时候音乐修养和文化修养到达一定层次，它会让你的歌声更感人。那么，如何让嗓子也能保持良好状态到五十岁呢？在选择曲目上就要节制，我自己能背 80 斤的东西，我坚决不去背100 斤的东西，不要超过自己的极限。不要让自己唱太不适合自己年龄段的歌剧，要循序渐进，慢慢拓宽。”

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现在，有不少人希望石倚洁唱 19 个highC，基本上他都会拒绝。在他看来，那是一首炫技的歌，他不希望被人认为他的审美始终停留在跑得快、唱得高、画得像这个层次。对于未来石倚洁的想法很单纯，就想把歌唱好、唱明白。学习唱歌的人很多，真正能到金字塔尖的人很少，在机遇来临时要懂得抓住，“其实吧，每个人根本不知道机遇何时来，也不知道这算不算是机遇，有很多时候，机遇也意味着挑战，有些人会知难而退，但是有些人一咬牙一跺脚，就抓住了机遇。真的，人生还是要多尝试，也许两三年你得不到回报，坚持下去，也许离梦想就不远了。”

上天总会眷顾勤奋自律、坚持好学的人。2020 年对于石倚洁来说将是特别的一年，因为他即将实现他自学习唱歌以来的一个梦想，那就是站在世界四大歌剧院之一的维也纳国家歌剧院演唱。“能在维也纳国家歌剧院演出，感觉就像朝圣一样。2020 年的3月和6月，我会在维也纳国家歌剧院演唱威尔第歌剧《法斯塔夫》，非常有意义的是，6月30日还是维也纳国家歌剧院现任总监多米尼克·梅耶的卸任告别演出，之后他将去米兰斯卡拉歌剧院担任总监。”

歌剧是西方艺术皇冠上的一颗明珠，它集中了文学、戏剧、美术、音乐、舞蹈等各种艺术门类的表演形式，歌剧制作复杂、成本巨大，但它的表现力也最丰富。而受文化、地域因素影响，中国人唱歌剧的不多，唱好更难。石倚洁能站在国际舞台上唱西方歌剧，是特别让国人感到骄傲的事情。石倚洁说：“我们现在有几十位中国歌剧演员在欧美各个国家发展，我们证明了作为亚洲人，来自不同文化、不同语言的国度，但是我们能把西方歌剧唱得让人无可挑剔，是一件非常有成就感的事。”

目前，石倚洁的工作已经排到了2023 年，虽然国内演出越来越多，但是基本上每年还是会在国外演出 4 个月。石倚洁认为，在欧洲演出，更能让人保持清醒，因为外国观众和评论家对歌剧的审美要求非常高，能帮助促进个人业务的提升或保持。现在国内歌剧的制作并不比欧洲差，不过观众接触歌剧的时间还比较短，需要我们不断呈现好的作品来让大家感受到歌剧的精髓和魅力。未来，石倚洁不仅会继续教授年轻人唱歌剧，还会致力于传播歌剧文化。

用汗水铺垫梦想之路

Q= 《北京青年》周刊

A=石倚洁

Q 我们的国家发展到今天，发生了日新月异的变化，你是怎样见证的？你的感受是怎样的？

A 我是 80 后，出生在上海的农村，在田间长大，从我 19 岁出国读书，再到我学成归国，我看到我们的祖国发生了翻天覆地的变化。同时，我也见证了祖国在艺术文化领域上的大发展。我小时候是在广播里听到帕瓦罗蒂的歌声，而现在，很多城市都有大剧院，我们能坐在剧院里看到来自西方的歌剧和音乐会。

Q 说一件在你记忆中，你与祖国息息相关的、令你印象最深刻的一件事。

A 虽然从小就会唱国歌《义勇军进行曲》，每次升旗时都会唱，但是以前是一种习惯，一种仪式。直到 2002 年，我刚到日本留学，那时候正好是世界杯比赛，我在餐厅里打工，听到电视里中国队入场时唱国歌，听得我热泪盈眶。所以，很多人都说，只有出国了，才能感受自己有多爱国。

Q 你要送给祖国什么祝福？

A 我祝福伟大的祖国繁荣昌盛，越来越强大，人民生活越来越好。

Q“祖国”对你来说意味着什么？

A“祖国”这两个字对我来说意味着家，意味着根，意味着归属，也是我最强大的后盾。

Q 习近平总书记说，我们都是追梦人，那你的中国梦是什么？

A 我的第一步梦想正在实现中，就是站在欧洲最高的歌剧舞台上去表演他们的经典歌剧。我的第二步梦想，是希望学以致用，用西方的艺术方式，用西方的歌剧载体，来表演我们自己的经典故事和人物，然后把我们的歌剧带到欧洲最高的歌剧舞台。

Q 作为新时代的“追梦人”，你是怎样理解“追梦”的？

A“追梦”就是不懈努力，朝着梦想勇往直前。

Q 在“追梦”的道路上你有哪些难忘的经历？

A 在“追梦”的道路上，不会一帆风顺，势必会有困难。人生几何，选择一条道路 , 能欣赏这段路上的风景 , 也必须跨越途中的坎坷。要想享受路上的甜，就要承受路上的辛酸，要懂得，今天的汗水正在铺垫明天出发的道路。

Q 在你追梦的过程中，你认为激励你的是什么？是什么让你走向成功的？

A 一直激励我的是不忘初心的信仰，这是我前进时的动力。在追梦过程中，就是要坚持，既要顺势而为，更要乘势而上。

Q 当你认为自己取得成功时，你对荣誉感和自豪感如何体会？

A 我不过是追梦道路上一名平凡的个体，只希望把事情做好，把歌剧演好，这是最重要的事情。

TIPS

石倚洁

旅欧男高音歌唱家，出生于上海，日本东邦音乐大学硕士研究生，获全额奖学金留学奥地利。中国音乐学院特聘教授，硕士研究生导师，湖南师范大学音乐学院教授、声歌系主任，武汉音乐学院、西安音乐学院、四川音乐学院、沈阳音乐学院客座教授，东邦音乐大学特任教授。

2007 年连续四次荣获国际声乐比赛金奖。首位登上诠释罗西尼作品的世界最高殿堂——意大利“罗西尼歌剧节”的华人歌唱家，并连续五年在歌剧节担当主演，一跃成为当今世界歌剧舞台上轻型抒情男高音的代表歌唱家之一，专职于演绎罗西尼、唐尼采蒂、贝里尼和莫扎特的作品。

2007 年以来，其演出足迹遍布全球各大歌剧院、艺术节和音乐厅。其中包括意大利凤凰歌剧院、圣卡罗歌剧院、佛罗伦萨歌剧院、德国柏林德意志歌剧院、斯图加特歌剧院、西班牙马德里皇家歌剧院、巴塞罗纳里西奥大剧院、法国马赛歌剧院、图卢兹歌剧院、维也纳金色大厅、英国爱丁堡国际艺术节、美国大都会歌剧院、旧金山歌剧院、俄罗斯莫斯科大剧院、以色列国家歌剧院、东京三得利音乐厅、香港艺术节、中国国家大剧院等。出演了 40 部歌剧，共 500多场次。代表歌剧有：《女人心》《后宫诱逃》《魔笛》《灰姑娘》《欧利伯爵》《塞维利亚理发师》《意大利女郎在阿尔及尔》《唐克雷迪》《爱的甘醇》《军中女郎》《唐·帕斯夸莱》《宠姬》《拉美摩尔露琪亚》《清教徒》《法斯塔夫》《弄臣》《茶花女》《风流寡妇》《微笑王国》《红楼梦》等。出版的音像作品有：《著名歌剧咏叹调》、贝多芬《第九交响曲》、叶小纲《岭南四首》、罗西尼歌剧节版《意大利女郎在阿尔及尔》《摩西在埃及》《欧利伯爵》，图卢兹歌剧院版《宠姬》，威尼斯凤凰歌剧院版《魂断威尼斯》《死城》等。

文 周樱编辑

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