許冠文是20世紀70年代香港電影史上最重要的人物之一；同時《半斤八兩》是許氏兄弟具有里程碑意義的一部電影，使當時還是新人的趙雅芝憑此片一度走紅。也使許冠傑在歌壇影壇都成為了最炙手可熱的天皇巨星。在影片中許冠文尖酸刻薄，趙雅芝的冷靜可雅。許冠傑老實英勇和許冠英傻里傻氣，都很好的結合在一起，把一個偵探社發生的故事演繹得讓人捧腹不已，被譽為20世紀香港最具諷刺的電影。
許冠文在《半斤八兩》一片中，不但表現出高超的喜劇技巧，而且他在安排豐富視覺笑料時，在表演上懂得節制，因此不會陷於胡鬧攪笑。在劇情發展中，他也賦予電影一些深沉、反省的內涵。如，王社長與李國傑在別墅的水床上有這樣的一段對話：
李：“我覺得這世界欠我許多。”王：“你出生時連尿布也不帶一條來，你欠這個世界什麼?”
許冠文說： “這好笑嗎?不。”但這正是他想說的東西。許冠文總愛安排他影片裡那些好大喜功、自私貪婪又洋洋自得的人物最後變成殘廢或倒黴，並令他們反省。如《半斤八兩》中的王社長，腳受傷後，住院數月。平日被他刻薄的兩個僱員，不但不來探視，且辭職另開偵探社，令他反省自己：“是不是做人太刻薄?”
許氏喜劇開創了“邏輯笑料”的敘事手法，這與時下所流行的周星馳的“無厘頭”不同，他屬於“層層推進式”。例如“在社長做雞”的一節中，原本社長打開電視機是為了邊聽節目邊學做的，沒想到許冠英和許冠傑二人起床之後便調了臺，變成做健身運動的節目，此時的社長還尚不知情，一本正經的跟著電視裡的聲音給雞做著健身，最後才發現自己上當……極盡搞笑之能事。這種遞進式的笑料，在片中比比皆是。它本身不荒誕，但當一連串的動作連起來的時候，它就變得荒誕了。
同樣，頗具創意的零星點子，在影片中俯拾即是，特以“廚房打鬥”一節尤為精彩。拿香腸當雙截棍、拿炒菜鍋和炒勺當防禦武器，直至最後拿魚骨進攻的環節都引人入勝：此節所用工具，全部是信手拈來，所有笑料羅列起來都是如此的恰如其分且創意十足。
《半斤八兩》喜劇技巧的高超，還在於把平常的東西，表現得不平常。如戲院集體打劫的片段，在別的影片中也有，但本片的特殊之處，是被打劫的觀眾在相當長時間內，不知道是真打劫，還以為是真人上臺表演特別節目。這種反常的反應，產生出意外的幽默感。又如追車撞車，許多影片也有，但本片卻在追車過程中，把一輛車的外殼，一層層撞下來。
在當年，這不但是別開生面，在技術上，也算先進的了。尤其令觀眾開心的是，這輛車恰恰屬於刻薄吝嗇的王社長。
在上個世紀的70年代，香港社會狀態趨於平穩，而對於香港電影界卻經歷著無盡暗湧：李小龍之死、電視衝擊電影等一系列的問題，像一枚枚炸彈一般，朝電影界拋來，無時無刻不再向意氣風發的影人們提出新的挑戰！而“許氏三兄弟”的“平民譏諷笑料”故事，似乎是這一切最好的宣洩口。一旦決堤，就連綿不盡，連新生的電視行業都無法招架，只能低頭致敬。
1976年6月18日，香港發生重大雨災，無線電視臺率先採用電子儀器進行現場直播，這標誌著電視節目開始全方位對電影的衝擊”。而就在這一年，《半斤八兩》如同救市良藥一般橫空出世，取得了票房853萬的驚人成績，遠赴日本亦掀起一陣觀影熱潮。因為當時上映的時間是1976年的12月16日臨近聖誕節，所以，這因如此，此後的香港電影也才有了真正意義上的賀歲片。從那以後，由黃百鳴、高志森等人不斷髮展成熟，更是引入內地，成為每年歲末不可缺少的飯後甜點。
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