2019年11月2日 福建大剧院
以小人物的经历来折射大的时代背景与风云变幻的剧目并不少见，因此，如果淮剧《送你过江》仅仅以中国人民解放军渡江战役为背景，对以几个个体生命的奉献乃至牺牲换取行动最终胜利的精神境界予以颂扬的话，那它将在与其他同类题材的对比中缺少独特的亮点。该剧不同寻常之处就在于对国家解放事业的描述以及个人在其中所做出的鲜血乃至生命的奉献进行颂扬的同时，也涉及到了对封建思想及制度禁锢下的人性的解放的内容。剧中的营教导员的一段台词：“我就是要她从封建桎楛中挣脱出来，得到属于她自己的那一份真正的幸福！婚姻岂能转让，爱情不可勉强！可就在这眼皮底下，连一个妇女干部都解放不了，还要我们这些共产党员干什么？”就相当明确地展示了剧中所蕴含的反封建的主题思想。
任何历史事件都是由时代、环境、人物等多种因素构成的。在渡江战役中，男性船夫以及他们携带的自家的船只都是决定战役成败的关键因素之一，团结他们、争取他们是战前工作的重中之重。然而，他们——每一个具体的鲜活的生命，普遍带着几千年封建社会的烙印从半殖民地半封建的旧中国走来，对于新生活的向往能使他们毅然决然地加入到渡江支前的行列中，而封建思想的残余却不是一朝一夕的说服教育所能根除的。因而，当封建思想的残余因婚配事件的诱发而有可能伤害到军民关系，影响到渡江大局，成为渡江支前行动的阻力时，观众看到的是宏大叙事表层下那股人性解放的潜流的无奈“退潮”。在渡江这个大局面前，女主人公这位童养媳出身的普通党员一直以来为摆脱封建枷锁，追求婚姻自主的努力只能做出让步。她不得不离开心爱的人，遵从命运早已做好的安排！虽然，按照传统的“兄死从弟”的风俗，女主人公的结婚对象——小叔子是一位善良、天真、热情的小伙子，婚后不会令她受气甚至遭受压迫；虽然，小叔子在洞房之夜“幡然醒悟”，扯去红绸，加入支前队伍，使得无奈的结合未成事实；虽然，女主人公的心上人——营教导员和她的小叔子最终双双为解放事业而捐躯，使得女主人公对婚姻自主、人性解放的追求暂时没有一个明确的结局，但是，那顾全大局的“退缩”，还是在使人的精神世界的解放完全让位于革命的解放事业之际，令人不由得对女主人公含有悲剧色彩的命运扼腕。
宏大的叙事的宏阔在剧中始终能与个人情感的细腻表达形成较为紧密的结合，事件的紧迫性与其中经历的变化，在推动情节发展的同时又掀起人物内心的诸多波澜，人物的心理变化又在一定程度上影响着事件的进展，吸引着包括笔者在内的观众去体味、感悟、思考剧中人物的遭遇和心理变化。剧本语言地域特色显著，乡土气息浓郁，又符合人物身份。虽然剧中人物的有些身段、亮相，甚至是背影，都似乎多少能看到京剧《沙家浜》的英姿，但是，该剧戏曲化表现较为充分的舞台呈现仍令笔者发出赞叹。而且，作为一个地市级剧团，能拥有至少五位较为出色的、能够从各个方位支撑起这台大戏的演员，放眼全国，也属难得。当然，如果前半段铺垫的再精炼些，从而使后半段的转折、转变有更多的更令人信服的空间去展现，该剧的感人程度会有所加强。
在对于革命从胜利走向胜利的回顾中，取得胜利的喜悦和豪迈一定是占据绝对的主导地位的，古往今来皆是如此。但是，如果创作者在充分表现以大局为重而做出牺牲，不回避集体利益与个人利益的冲突的同时，在这含有悲剧色彩的冲突中以人性的角度去观照，既以对服从大局的行为的充分肯定来彰显人性中高尚、无私的一面，又对于在时代变迁中个体生命难以自持命运的舟楫的处境和无奈给予更多的同情，在结尾处体现出胜利解放的欢呼与未完成人性解放的惋惜的交织，那么，该剧一定会在激情澎湃、感人至深之余，更令人感叹、回味、咀嚼、思考！
（演出是在晚上，当天下午，由于和这个剧组的人员住在一家酒店，在电梯里遇到了扮演小叔子的这位青年演员，可惜由于不认识且还没有观摩这出戏并深受感染，所以没有交谈，留下遗憾。）
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