釉是覆盖在陶瓷制品表面的无色或有色的玻璃质薄层，《康熙字典》里有：「物有光也，通做油。」它就像瓷器的光润平滑的衣裳，温柔地包覆着整个器物，不管经历多少岁月变迁，依然不被尘土腥秽侵蚀，光洁如初。
从商代原始青瓷出现，人们就开始用草木灰制釉，经由高温烧成後的釉色韵味，具有温润如玉的气质与古朴多变的格调，是其它釉品种不可替代的一朵奇葩。
1.起源：植物灰釉
中国早期原始青瓷器的起源源于窑炉的高温及植物灰釉的飘落，这种自然落灰成釉现象，在我国新石器时代晚期已在南方的印纹硬陶上出现，这些陶器表面上有一层自然形成的薄釉，这种釉层为窑炉中自然形成的“窑汗”，实际是一种木柴烧窑形成的植物灰釉，呈现出自然朴拙的淡青色。
唐朝茶圣陆羽有「越州瓷、岳州瓷皆青，青则益茶」之说法，植物灰釉如烧结则青翠透明，又属天然硷性釉，釉质内容神秘丰富，可以增益茶汤之口感。
植物灰釉其状宛如玲琅满目的各色宝石，又有一些难解或无解的「透明物质」在其中，一如草木本真无邪，时时带入观者抵达「空即是色，色即是空」的空明境界。
2、各美其美：植物灰釉与矿物釉
植物灰釉烧制难度大，易受各种客观条件的影响，因此，在中国古代原始瓷的产生不久，人工上植物灰釉的技术就应运而生。之后，随着人们在实践中的不断探索，制作提炼的矿物釉很快被广泛运用，矿物灰釉的发现和创造进一步推动了中国早期瓷器的发展。
矿物釉是采用多种天然材料或简单人工合成材料配制的釉料。传统矿物釉在宋代，更是得到了长足的发展。宋代五大名窑钧、汝、哥、官、定，无一不是在传统矿物釉的基础上发展起来的。钧窑瓷器，首次将着色剂氧化铜和牛骨灰添加到釉料中，烧出了举世闻名的钧红釉。龙泉窑利用紫金土、稻壳灰和石灰石做添加剂，制出了前所未有的梅子青釉和粉青釉。
植物灰釉与矿石釉虽皆采自大「地」，但各有不同的韵味，植物灰釉因为丰富的质地，釉色显得较生机活泼，在阳光下呈现出多彩晶光，矿物釉质地单纯，更显素雅。
3、翡翠青瓷：植物灰釉的再创新与发现
植物釉陶瓷是中国早期的青釉陶瓷技艺，在生产力技术提高以后，易于烧制的矿物釉技术便取代了它。在后来的制瓷技术中，人们便遗忘了这种发明和它对中国瓷器起源的贡献。
台湾陶艺家何志隆因喜爱柴烧陶瓷，受中华古老的传统陶艺 “落灰成釉 ” 的启示，经过多年艰辛努力，力求恢复这种古代的技艺，他拾取大自然的漂流木，将不沾染上任何金属矿物釉的土胎密封入窑，经特殊烧窑技术，维持窑内温度长时间于1230度以上高温，让烧融的植物灰，层层叠叠的敷满土胎，最后烧制成植物釉层层迭迭的翡翠青瓷，是青瓷境界的一大突破。
即使是古代青釉或哥釉的冰裂纹样，都只有一两层冰裂釉面的效果，而「翡翠青瓷」却烧出了多层釉面冰裂的层迭累加现象。在很厚的玻璃般青釉面上，可看到不同层次的冰层裂纹，通透、繁密，色泽纹样格外绚丽，玻璃釉面厚重且裂纹绚丽，层层晶莹剔透，似层层坚冰被打裂般深邃。
这样艺术性极强的厚冰釉层，正是层层落釉雾（灰）而形成，因透明而层次分明，在阳光或强光的照射下，闪现出橙、黄、红、绿、青、蓝、紫的七彩之光色，已达到人与自然、思想和艺术高度融合，这就是举世无双的翡翠青瓷艺术。
釉者，物有光也。我们的地球，看似不透明的地表，覆盖着炽热放光的地心，虽泥土岩壁森林密布地表，纵横高低起伏形状不一，而「光」似不经意的能在各种地质的表层里层穿梭著，也不停息的与外界的同伴连繫着，这些都可以借着散布在周围能藏匿释放光线的「透明物质」感受到，但要感受得深，可能还需慧眼独具。翡翠青瓷之光，是「千峰翠色」之极致，为「雨过天青」之最高，值得慧眼者温柔拥有，真心欣赏。
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