一、肆
不當示例分析：
1、左邊部分，橫畫長長短短，間距疏疏密密，這是大忌。
2、左右結構的字，如果左右的筆畫相當，都是比較多或者都比較少，那麼一般而言，上下對比不會這麼強烈。此例中，左高右低，對比太強烈。
3、橫畫眾多，此例中沒有比較長的橫，這在橫畫很多的字當中是不可取的，一般至少有一個較長的橫畫。
二、筵
不當示例分析：
1、左下的部件，疊加擁堵在了一塊。書寫時，越是筆畫多的角落，越是要安排得疏密得當，不能草率處理。
2、左下的橫折折撇，折部分寫得太生硬了。
3、相較於於下面筆畫較多的部分，竹字頭寫得太寬了。
三、設
不當示例分析：
1、言字旁，“口”可以再往左邊靠一些。
2、言字旁，第一橫的長度太短了，像被人削去了一塊。
3、右下的反文，寫不下了，脫離了整個字的結構。主要原因還在於，右上部分寫得太寬了。還是那句話，筆畫多的角落，要安排的疏密得當。
四、席
不當示例分析：
1、上下兩部分脫節了。“巾”字應該再往左邊靠一些。
2、總體問題不大，但是如果能夠注意到“巾”字上部的兩豎，距離如果再縮小一些，整體的效果就會更好。
3、上大下小，“巾”字縮水了，應該再大一些。
五、鼓
不當示例分析：
1、右邊的“支”，第一筆的橫畫位置就太靠下了。
2、左半部分，兩個點畫寫得太小了，導致和橫畫黏連在了一塊，距離太窄。
3、“支”部分，豎畫的位置太靠右了，這是細節決定成敗的典型例子。
六、瑟
不當示例分析：
1、臥鉤寫得太大了，而且寫得太平，弧度不夠。
2、撇畫的位置，大致交在臥鉤的中間，這裡撇畫太偏左了，直接導致最後的點畫也偏左了。
3、三點要有呼應，這裡的呼應表現的太差了，完全沒有整體感，各自為政，一盤散沙。
七、吹
不當示例分析：
1、豎撇的位置可以在偏左一些，可以造出相互依靠，彼此相揖的勢出來。
2、主要問題不在“欠”，而是因為“口”的位置太偏下了。關於筆畫和結構的關係，可以參看專欄：
3、“欠”字寫得太窄了。
八、笙
不當示例分析：
1、整個字整體是往右上方走的，而沒有往下的勢，導致整個字立不住。
2、三個橫畫，缺少變化，而且歪斜不正。
3、上面的竹字頭太窄，下部的“生”字太寬。
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