一、洋畫師：郎世寧
郎世寧，意大利人，康熙五十四年來華，隨即入宮，曾參加圓明園西洋樓設計，在中國從事繪畫達50多年。先後受到了康熙、雍正和乾隆的重用。是一位藝術上的全面手，人物、肖像、走獸、花鳥、山水無所不涉，無所不精，成為雍正、乾隆時宮廷繪畫的代表人物。
郎世寧 百駿圖 局部
朗世寧 仙萼長春圖冊-桃花28.4cm×33.7cm
二、白描派：禹之鼎
禹之鼎，江蘇揚州人。康熙間供奉內廷。以精寫人物著稱，尤以肖像著稱。入京供奉內廷後，譽滿京師，“一時名人小像皆出其手”(清·秦祖永《桐陰論畫》)。他的白描手法有很高成就，４０歲以前，運筆徐緩，鐵線描的線條細勁圓轉。其後趨向沉著精練，挺健流暢，帶有蘭葉描的筆法。６０歲以後，又轉為輕逸飄灑，流走暢快，形成吳生蘭葉法。
禹之鼎 （款） 春意圖 （二幀） 鏡心
禹之鼎 王原祁藝菊圖
禹之鼎 明皇求教圖 立軸
禹之鼎 1701年作 仕女 立軸
三、西學派：焦秉貞
焦秉貞，山東濟寧人，生卒年不詳。善畫山水、花卉，尤精人物，畫法以傳統的工筆重彩為主，融會了西洋的焦點透視法。是自曾鯨“波臣派”（明）之後，開創“西學派”的代表，並與禹之鼎“白描派”並稱肖像畫三大派。
焦秉貞 康熙南巡圖 局部
康熙南巡圖（局部圖）
康熙南巡圖（局部圖）
《歷朝賢后故事圖》冊：
四、三朝元老：冷枚
冷枚，山東膠州人，焦秉貞弟子。約於康熙中期進入宮廷供職，直至乾隆七年（1472）尚在。擅長畫人物、仕女及山水，畫風工整、細緻，色彩較濃麗，具有裝飾性。傳世作品有《九思圖》、《麻姑獻壽圖》、《宮苑仕女圖》。避暑山莊圖、梧桐雙兔圖、連生貴子圖、圓明園四十景圖、仕女梳妝圖等。
冷枚 梧桐雙兔圖
五、畫狀元：唐岱
唐岱，滿洲正白旗人。承祖爵，任驍騎參領，官內務府總管，以畫祗候內廷。山水畫初從焦秉貞學，後與王敬銘、張宗蒼同為王原祁弟子，名動京師。康熙帝甚賞其畫，常召作畫，賜稱“畫狀元”。並嘗題其千山落照圖，有句雲“我愛唐生畫，屢索意未已”，“位置倪黃中，誰能別彼此”。雍正中正式入宮至乾隆十一年左右出宮。
唐岱 丁觀鵬 十二月令圖軸之八月
六、佛畫師：丁觀鵬
丁觀鵬（？-1771後），北京人，雍正四年（1726）進入宮廷為畫院，工道釋、人物，尤擅仙佛、神像，造詣深湛，得乾隆帝賞識。代表作有太族始和圖、弘曆洗象圖、無量壽佛圖、宮妃話寵圖、乾隆帝是一是二圖。
丁觀鵬 無量壽佛圖
七、盛世畫師：徐揚
徐揚，江蘇蘇州人，生卒年不詳。工繪事，擅長人物、界畫、花鳥草蟲。畫梅既蒼勁又秀雅。乾隆十六年（1751）弘曆南巡至蘇州，進畫，得以供奉內廷。受艾啟蒙、賀清泰影響，寫實功力益深。他於乾隆二十四年畫出了《盛世滋生圖》（姑蘇繁華圖）卷，是研究230年前“乾隆盛世”形象資料，具有極大歷史價值。後又畫出了著名鉅作《乾隆南巡圖》（共十二卷）等歷史畫卷。另有傳世作品京師生春詩意、王羲之寫經換鵝圖等。
姑蘇繁華圖(局部)
清 徐揚 乾隆南巡圖-黃淮交流圖 1096×66.8釐米 美國大都會藝術館藏
八、人物畫師：姚文瀚
姚文瀚，北京人，生卒年不詳。乾隆時供奉內廷，工道釋、人物、山水、界畫，《石渠寶笈》著錄其曾作《仿清明上河圖》卷，文瀚於群工角藝之時，胸具別裁，畫成縮本，乾隆喜而題詩並注：“此卷較擇端原本尺幅縱橫倍減，而臨摹畢肖，人物益小，尤見精能。”乾隆十七年（1752）嘗作《仿宋人文會圖》卷，二十六年（1761）作《紫光閣錫宴圖》卷。
姚文瀚 四序圖 局部
清｜張為邦｜姚文瀚 《合畫冰嬉圖卷》：
九、白描畫師：金廷標
金廷標，字士揆，浙江湖州人，畫家金鴻之子。善人物，兼花卉、山水，白描尤工，亦能界畫。清高宗乾隆二十五年（1760）第三次南巡時，進白描羅漢冊，受到乾隆帝賞識，命入內廷供奉。傳世作品有負擔圖、羅漢圖、品泉圖、婕妤擋熊圖、蓮塘納涼圖、瞎子說唱圖。
金廷標 品泉圖
竹林七賢
仕女簪花圖 北京故宮博物院藏
邁園老人圖 立軸
溪彴扶筇圖
瞎子說唱圖 北京故宮博物院藏
福壽堂行樂圖
十、花鳥畫師：餘省
餘省（1692-l767），字曾三，江蘇常熟人，餘殉之子。擅畫花鳥、蟲、魚，尤擅畫蝴蝶。師從宮廷畫家蔣廷錫，亦供奉內廷，故得院體情致，並參合西法，色彩及光暗關係，處理恰當。傳世作品有《菊石圖》、《花鳥圖》等。作品：花鳥圖、菊石圖。
餘省 花鳥圖
清 餘省 菊石圖
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