在《寄生蟲》熱度舉高不下時，《夕霧花園》的出現帶來了別樣的散漫繾綣。由臺灣導演林書宇拍攝的《夕霧花園》聚焦於二戰後的馬來西亞，帶著戰後創傷的華人女孩雲林
以及日本戰敗後依然留在馬來西亞的日本園林師中村，和駐紮在馬來西亞的英國官員一家。
01 受害者的自囈
雲林作為飽經戰亂的倖存者，餘生註定如她背後的傷疤一樣，永遠地留下了傷痛。雲林在戰後積極投入日本侵略者罪證的收集，親眼看著數名日本高官上了絞刑架，繼而平靜地將他們的書信置之不理。
在日本侵略戰爭中，忍受了無邊恐懼的雲林，此時已經用光了恐懼，留下的只有憎惡和怨恨。即便後來，她依然被散兵遊勇多次騷擾 ，她早沒了22歲被日軍趕去集中營的那種忐忑和不安。
她已經把生死看淡，當年在鞭笞和斷指後，能從集中營逃出來，全屬僥倖，獨自苟活也成了她一輩子的遺憾。她那十九歲的妹妹雲紅 ，一輩子留在了慰安所的廢墟里，不知道具體位置，更加沒法找到屍骸。
張雲林，(張艾嘉飾)
雲林費勁心力，多次向日本高官逼問慰安所的地址，從而找到妹妹的屍骸，均毫無收穫。她放棄了找到那具遺體，轉而去實現妹妹的夙願，造一個日式園林。
在雲林對於妹妹的回憶中，回憶中的她無法理解妹妹明明正在受日軍的迫害，卻為何獨獨鍾情於日式園林。而妹妹死後，她已經不糾結於那個疑問，而是專注於把妹妹描述中的園林手繪出來，然後找專業的園林師幫自己打造。
中村有朋，(阿部寬飾)
關於雲林找到日本專家中村這一行為，始終有些讓人難以釋懷的地方。他是日本人，而且在後來日本軍方對他的拜訪，也可以窺見他在這場侵略戰爭中扮演的角色——戰爭的幫兇。
雲林找到中村一開始源於想要打造日式園林的執念，後來她愛上中村，甚至允許他在身體上刺上一副花草圖，就讓人有了更多的揣測。
年輕張雲林，(李心潔飾)
中村曾對雲林的這種情愫給出過自己的理解：你只是從我身上找到了你要的痛感。中村於雲林而言是複雜的，他既是侵略國的子民，又是出色的園林藝術家。她憎恨中村的出生地，又沉迷於中村的藝術氣質。她對中村向她展示的一切藝術品都產生了好奇：園林，浮世繪，刺青。
中村更是教會她審視藝術：借景。中村告訴她塑造藝術景觀要通過借景來完成。
日式宅院的美就在於，房屋可以借園林的景，園林也可以借房屋的景，甚至於人可以借物的景，物也可以借人的景。中村不僅教了她如何看待藝術，如何創造藝術，甚至給了她足夠的時間去領會生命的借景——時間。
雲林的"PTSD(創傷後應激障礙)"日益嚴重，是中村在精神上給了她寬慰。而另一點，雲林對中村產生的依賴不光是仰慕他的學識和藝術造詣。她對他有一種類似於斯德哥爾摩綜合徵的情緒。
她是受害者，中村是加害者，她通過與加害者的纏綿，懲罰自己，也是讓自己通過懲罰的痛感忘卻那種更深層次的折磨——關於戰爭的恐怖記憶以及妹妹慘死的悲慟。
"這個很疼吧。"雲林在第一次看到中村給自己的刺青上色時，就對刺青產生了濃厚的興趣，在中村說出自己想在她身上用刺青繪畫時，她試探性的又問了一遍。
她第一次是好奇，那第二次就是略帶肯定的疑問——疼的吧？她潛意識裡希望刺青是疼的，常年在戰區的煎熬讓她習慣了疼痛，而戰後的短暫祥和反而讓她無法忍受戰時記憶屢屢侵襲，她需要一樣東西幫她轉移注意力。那疼痛是當時的她最好的選擇，中村和刺青都能給她帶來痛感。
她因為痛而愉悅，她因為痛而保持警惕，她因為痛而清醒。
02 無所適從的加害者
在韓國電影《密陽》中曾有過這樣一段情節：
施虐者神父在面對被害者的母親時說：“我已經原諒自己了。”他早於受害者的母親原諒了自己，這一行為，讓悲憤不已的受害者家屬陷入絕望：“我都沒原諒他，他憑什麼原諒他自己呢？”
受害者家屬自此以後，很難從這種怨恨中走出來了。而加害者坦然的接受了自己的罪過，甚至原諒了自己。
侵略者和加害者在文學和影視作品裡雖然被口誅筆伐，但他們依然有著俯視者的絕對權力，他們是加害者，承不承認錯誤，得憑他們的意願。
而被害者則不同了，平白無故被人傷害，不但要試圖走出傷害的陰影，還要說服自己原諒加害者的行徑，一旦加害者壞而不自知，情況就更糟了——他憑什麼不悔過，明明我是受害者？
在塑造中村這個角色上，雖然他不是直接加害者，但因為日本人的這個身份，就讓他不由得帶上了侵略者的弧光：高高在上，不思悔過。
其實中村在馬來西亞營救過很多婦女，但這依然不能洗刷他替日本軍方斂財的罪行。尤其在他和雲林因為立場不同，產生的意識衝突，就將他引向了更多的爭論：對於一個忠於國家的純善之人，是國家重要還是人命重要。
中村沒有選擇，或者說是他放棄了選擇，他一邊在幫助馬來西亞人，他一邊又在幫日軍尋找金子。
他幫助馬來西亞人是遵從自己的本性，他幫日軍找金子購買武器侵略別國是為了忠誠。
所謂忠孝兩全，可有著如此矛盾立場的中村卻異常平靜，他平靜的像波瀾不驚的湖面。他曾在雲林對日本軍國主義行徑的斥責中大聲反擊：你不能只站在受害者的立場看問題。同樣地，他又違背國家意志，在雲林背上刺上了慰安所地圖，洩露了軍事情報。
在最後，中村消失在了叢林深處，他到底去了哪兒，成了一個謎底。他是逃回日本了，還是被散兵殺了，還是自縊了，無從得知。而云林在她的漫長一生中，弄清了中村留給她的迷題——人生的"借景"是時間。
雲林沒有選擇原諒或者不原諒，她只能選擇放過自己，放棄對妹妹下落的執念，放棄對中村身份揣測的執拗。
戰爭給人，帶來了什麼，只有身處其中的人才能體會。而遠離戰亂的人，唯一能做的就是珍惜和平，警惕戰爭。
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