1 浣溪沙
《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》—晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
浣溪沙，原為唐代教坊曲名，又名“浣紗溪”“小庭花”等。
據南朝宋孔靈符《會稽記》載，“勾踐索美女以獻吳王，得諸暨羅山賣薪女西施、鄭旦，先教習於土城山。山邊有石，雲是西施浣紗石”。今浙江諸暨市南近郊的苧蘿山下浣紗溪畔有浣紗石，上有傳為東晉王羲之所書“浣紗”二字，相傳這裡是春秋時越國美女西施浣紗處。調名“浣紗溪”的本意即詠春秋越國美女西施浣紗的溪水。
最早採用此調的是唐人韓偓，通常以其詞《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》為正體，另有四種變體。正體雙調四十二字，上片三句三平韻，下片三句兩平韻。此調音節明快，為婉約、豪放兩派詞人所常用。代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》、秦觀的《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》等。
2 青玉案
《青玉案·元夕》—辛棄疾
東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
青玉案，詞牌名，又名“一年春”“西湖路”“青蓮池上客”等。
據謝桃坊《唐宋詞調考實》一文，青玉案調為宋人首創，是北宋時期的“時調新聲”。其調名源自東漢末年張衡的《四愁詩》：“美人贈我錦繡緞，何以報之青玉案。”一句。此詩以一種情詩的形式，寄託了自己的政治抱負，以抒發憂國憂民的情懷。
《青玉案》詞調由來以久，其中“案”字含義最具爭議，一種認為“案”是古時吃飯用的一種“碗”；一種則認為“案”是古時吃飯所用的有足的盤子。後人綜合各類史料和文物考證，“案”一字的含義應為盛食的托盤。
此調以賀鑄詞《青玉案·凌波不過橫塘路》為正體，雙調六十七字，前後段各六句五仄韻。另有雙調六十七字，前後段各六句、四仄韻；雙調六十八字，前後段各六句、四仄韻等十二種變體。代表作品有辛棄疾《青玉案·元夕》等。
3 賀新郎
《賀新郎·乳燕飛華屋》—蘇軾
乳燕飛華屋，悄無人、桐陰轉午，晚涼新浴。手弄生綃白團扇，扇手一時似玉。漸困倚、孤眠清熟。簾外誰來推繡戶？枉教人夢斷瑤臺曲。又卻是、風敲竹。
石榴半吐紅巾蹙，待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨。穠豔一枝細看取，芳心千重似束。又恐被、秋風驚綠。若待得君來向此，花前對酒不忍觸。共粉淚、兩簌簌。
賀新郎，詞牌名，又名“金縷曲”、“乳燕飛”、“貂裘換酒”、“金縷詞”、“金縷歌”、“風敲竹”、“賀新涼”等。
《賀新郎》由北宋蘇軾首次填寫，是宋代使用頻率較高的詞調。
對於《賀新郎》詞調的來源問題，眾說紛紜，至今無確切結論，其中最具代表性的兩家是宋人楊堤和胡仔。因楊堤和胡仔二人的分歧衍生出兩種觀點，一種如楊堤所言，《賀新涼》是詞調本名，《賀新郎》一名為後人誤傳；另一種觀點認為《賀新郎》是詞調本名。
楊湜《古今詞話》記載：“蘇子瞻守錢塘，有官妓秀蘭，天性黠慧，善於應對。一日，湖中有宴會，群妓畢集，唯秀蘭不至，督之良久方來。問其故，對以沐浴倦睡，忽聞叩門甚急，起而問之，乃樂營將催督也。子瞻已恕之，坐中一倅怒其晚至，詰之不已。時榴花盛開，秀蘭折一枝藉手告倅，倅愈怒。子瞻因作《賀新涼》，令歌以送酒，倅怒頓止。”胡仔認為此言荒野，堪入笑林。
該詞牌一百十六字，上片五十七字，下片五十九字，各十句六仄韻。此調聲情沉鬱蒼涼，宜抒發激越情感，歷來為詞家所習用。代表作有南宋張元幹《賀新郎·夢繞神州路》、南宋辛棄疾《賀新郎·把酒長亭說》、南宋劉克莊《賀新郎·北望神州路》。
4 水調歌頭
《水調歌頭·明月幾時有》—蘇軾
明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？
轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。
水調歌頭，詞牌名，又名“元會曲”“凱歌”臺城遊“水調歌”“花犯念奴”“花犯”等。
“水調歌頭”詞調來源於《水調》曲。為隋煬帝所制。唐劉餗《隋唐嘉話》說：“煬帝鑿汴河，自制《水調歌》。到了唐代，《水調》成為傳唱不衰的名曲。唐代的《水調》，又指音調名，即一部樂的總名。又分大麴、小曲。大麴，前半為歌，後半為破。小曲，即單曲歌唱。聲韻哀切，委婉動聽。
此調以毛滂《元會曲·九金增宋重》為正體，雙調九十五字，前段九句四平韻，後段十句四平韻。另有雙調九十五字，前段九句四平韻、兩仄韻，後段十句四平韻、兩仄韻；雙調九十五字，前段九句四平韻、五葉韻，後段十句四平韻、五葉韻等變體。代表作品有蘇軾《水調歌頭·明月幾時有》、陳亮《水調歌頭·送章德茂大卿使虜》、毛澤東《水調歌頭·游泳》等。
5 沁園春
《沁園春·孤館燈青》—蘇軾
孤館燈青，野店雞號，旅枕夢殘。漸月華收練，晨霜耿耿；雲山摛錦，朝露漙漙。世路無窮，勞生有限，似此區區長鮮歡。微吟罷，憑徵鞍無語，往事千端。
當時共客長安，似二陸初來俱少年。有筆頭千字，胸中萬卷；致君堯舜，此事何難？用舍由時，行藏在我，袖手何妨閒處看。身長健，但優遊卒歲，且鬥尊前。
沁園春，詞牌名，又名“東仙”“壽星明”“洞庭春色”等。詞牌最早出現於晚唐。
《後漢書》：‘竇憲女弟立為皇后，憲恃宮掖聲勢，遂以縣直請奪沁水公主園。’然則沁水園者，公主之園也。沁園，本是漢明帝女兒沁水公主私家園林，權臣竇憲依仗其妹竇皇后的勢力，強奪了沁園，公主不敢聲張。至章帝即位知到此事，欲治竇憲罪，竇憲害怕退出沁園，從此後不得重用。
此調以蘇軾詞《沁園春·孤館燈青》為正體，雙調一百十四字，前段十三句四平韻，後段十二句五平韻。另有雙調一百十六字，前段十三句四平韻，後段十三句六平韻；雙調一百十二字，前段十三句四平韻，後段十二句五平韻等變體。代表作有毛澤東《沁園春·雪》等。
6 雨霖鈴
《雨霖鈴·寒蟬悽切》—柳永
寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
雨霖鈴，詞牌名，又名“雨淋鈴”“雨淋鈴慢”，原為唐教坊曲名。後用作詞調，始見於宋柳永《樂章集》。
唐鄭處誨《明皇雜錄》：“明皇既幸蜀西南行，初入斜谷，屬霖雨涉旬，於棧道雨中，聞鈴音與山相應，上既悼念貴妃，採其聲為《雨霖鈴》曲，以寄恨焉。時梨園弟子善吹觜篥者張野狐，惟此人從至蜀。上因以其曲授野狐。據此可知，此曲是唐玄宗安史之亂後奔蜀途中所作，由於在“馬嵬之變”中處死了楊貴妃，玄宗作此曲以寄思念之情、死別之恨之意。後來交給張野狐演奏，流傳於後世。
此調以柳永《雨霖鈴·寒蟬悽切》為正體，雙調一百三字，前段十句五仄韻，後段九句五仄韻。另有雙調一百三字，前後段各九句、五仄韻；雙調一百三字，前後段各九句、五仄韻變體。代表作品有晁端禮《雨霖鈴·槐陰添綠》等。
7 念奴嬌
《念奴嬌·赤壁懷古》—蘇軾
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人生如夢，一尊還酹江月。
念奴嬌，詞牌名，又名“百字令”“酹江月”“大江東去”“湘月”等。
《念奴嬌》曲名，來源於唐天寶中名倡念奴。念奴以有姿色，善歌唱擅名於天寶年間，玄宗的品題“此女妖麗，眼色媚人”，更使之豔名遠播。念奴的明豔嬌媚，於是成為文人豔稱的題材，形之歌詠，播於樂府。元稹詩有“春嬌滿眼”之句，《念奴嬌》曲名，即取義於此。
此調以蘇軾《念奴嬌·中秋》為正體，雙調一百字，前片四十九字，後片五十一字，各十句四仄韻。另有雙調一百字，前片九句四仄韻，後片十句四仄韻等十一種變體。代表作品有蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》、姜夔《念奴嬌·鬧紅一舸》等。
8 踏莎行
《踏莎行·郴州旅舍》—秦觀
霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。
驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。
踏莎行，詞牌名，又名“踏雪行”“踏雲行”“柳長春”“惜餘春”“轉調踏莎行”等。
北宋僧文瑩《湘山野錄》記載：“萊公（寇萊公，即寇準）因早春宴客，想起唐陳羽《過櫟陽山溪》詩有“眾草穿沙芳色齊，踏莎行草過春溪”句，自撰樂府詞，命俾工歌之。”後世認為調名創自北宋寇準。“莎”（suō）：莎草，是一種常見的野草，廣佈於熱帶、溫帶，其塊莖入藥，叫“香附”，夏季開花。所以，“踏莎行”調名本意即詠古代民間盛行的春天踏青活動。
此調為重頭曲，前後段相同；每段由兩個四字句和三個七字句組成，以晏殊《踏莎行·細草愁煙》為正體，雙調五十八字，前後段各五句、三仄。另有雙調六十六字，前後段各六句、四仄韻；雙調六十四字，前後段各六句、四仄韻變體。代表作品有歐陽修《踏莎行·候館梅殘》、秦觀《踏莎行·郴州旅舍》等。
9 鵲橋仙
《鵲橋仙·纖雲弄巧》—秦觀
纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
鵲橋仙，詞牌名，又名“鵲橋仙令”“憶人人”“金風玉露相逢曲”“廣寒秋”等。
古時關於牛郎織女“鵲橋相會”的神話，早在漢末應劭《風俗通》中已有記載：“織女七夕渡河，使鵲為橋”。牛郎織女相會的故事，各代詩人有很多吟誦的詩篇，後來逐漸發展出以“鵲橋仙”命名的曲牌。《欽定詞譜》記載：“此調有兩體。五十六字者始自歐陽修，因詞中有‘鵲迎橋路接天津’句，取為調名。八十八字者始自柳永，《樂章集》記載：“柳永做《鵲橋仙·歇指調》，此詞句韻與“鵲橋仙令”不同，蓋慢詞體也。因調名同，故為類列，亦無宋詞別首可校。 ”
此調以歐陽修《鵲橋仙·月波清霽》為正體，雙調五十六字，前後段各五句、兩仄韻。另有雙調五十六字，前後段各五句、三仄韻；雙調五十八字，前後段各五句、兩仄韻等變體。代表作品有蘇軾《鵲橋仙·七夕》、秦觀《鵲橋仙·纖雲弄巧》等。
10 虞美人
《虞美人·春花秋月何時了》—李煜
春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
虞美人，唐教坊曲，詞牌名，又名“一江春水”“玉壺水”“巫山十二峰”等。
因美人虞姬而得名。楚漢相爭，楚霸王項羽兵敗烏江，四面楚歌，自知難以突破重圍，便勸虞姬另尋生路。虞姬執意相隨，拔劍自刎，香消玉殞。血染之地長出鮮豔的花，後人稱這花為“虞美人”。傳說此花聞《虞美人》曲便花枝舞動。人們欽佩虞姬，常做詞曲以“虞美人”命名。以訴一縷衷腸。
此調以李煜詞毛文錫詞為正體，李詞為雙調五十六字，前後段各四句，兩仄韻、兩平韻；毛詞為雙調五十八字，前後段各五句，兩仄韻，三平韻。代表作有李煜《虞美人·春花秋月何時了》、毛文錫《虞美人·寶檀金縷鴛鴦枕》。
11 菩薩蠻
《菩薩蠻·小山重疊金明滅》—溫庭筠
小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。
照花前後鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
菩薩蠻，唐教坊曲名，後成為詞調名，屬小令。亦作“菩薩鬘”，又名“子夜歌”“重疊金”“花間意”“梅花句”“花溪碧”“晚雲烘日”等。
作為詞牌，“菩薩蠻”最早出現在唐代。據唐蘇鶚《杜陽雜編》記載：“大中初，女蠻國入貢，危髻金冠，纓絡被體，號菩薩隊。當時倡優遂制《菩薩蠻》曲，文士亦往往聲其詞。”
此調為雙調小令，以五七言組成，四十四字。用韻兩句一換，凡四易韻，平仄遞轉，以繁音促節表現深沉而起伏的情感，歷來名作極多。
12 臨江仙
《臨江仙·滾滾長江東逝水》—楊慎
滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅。
白髮漁樵江渚上，慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。
臨江仙，詞牌名，原為唐代教坊曲名。又名“謝新恩”“雁後歸”“畫屏春”“庭院深深”“採蓮回”“想娉婷”“瑞鶴仙令”“鴛鴦夢”“玉連環”等。
明董逢元《唐詞紀》認為，此調“多賦水媛江妃”，即多為詠水中的女神。調名本意即詠臨江憑弔水仙女神。但中國曆代所祭的水仙並不確定。像東漢袁康、吳平《越絕書》所記的春秋吳國功勳伍子胥受讒而死成為長江水仙，東晉王嘉《拾遺記》稱戰國楚大夫屈原為湘江水仙。此外，還有琴高、郭璞、陶峴各為不同水仙的記載。另外，投湘江而死的舜之二妃、三國魏曹植筆下的洛河女神，都是人們祭祀的對象。
此調為平韻格，雙調小令，字數有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六種。常見者全詞分兩片，上下片各五句，三平韻。此調唱時音節需流麗諧婉，聲情掩抑。代表作有宋蘇軾《臨江仙·夜飲東坡醒復醉》、宋李清照《臨江仙·庭院深深深幾許》、明楊慎《臨江仙·滾滾長江東逝水》等。
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