文学and音乐
我们先来看看摇滚乐的定义是什么：摇滚乐（英文全称为Rock and Roll），起源于国外，兴起于上个世纪50年代，在80年代进入鼎盛时期，主要代表人物都是国外大佬（枪花、穷街、涅槃、白狮...太多了列举不过来）。
摇滚乐是上个世纪80年代传入国内，80~90年代是中国摇滚乐的鼎盛时期，也是世界摇滚音乐的鼎盛时期，在国内的主要代表乐队有崔健、唐朝、黑豹等。
到现在为止，摇滚乐分化出很多风格的音乐，比如重金属、乡村摇滚、朋克摇滚、迷幻金属、哥特金属等等...
其实对于非从业人员和非资深爱好者来说，摇滚乐的特点就是和声进行简单粗暴、编曲和结构不讲究、歌词充满了发泄与愤怒、整体音量大且燥。
但是摇滚乐绝对不是声音大那么简单，也有很
多抒情好听的摇滚乐（流行摇滚）。
只要我们心中有摇滚，听啥都燥！
伪摇滚榜：
“亚洲摇滚天团——五月天”、迪克牛仔、动力火车、谢霆锋......（排名不分先后，都是我很喜欢的音乐人）
其实个人就音乐风格而言许巍也不应该在摇滚乐的行列内。
叉叉音乐
中国唯一的摇滚巨擘——崔健，每一首歌都像一把刀子一样。这几列举几首，仅供参考。
《一无所有》——摇滚开山之作
《红旗下的蛋》——解冻文学
《一块红布》——现实主义巨作
《假行僧》——自由浪漫主义
《花房姑娘》——原则和初心
《城市船夫》——无产阶级的呐喊
《蓝色骨头》——30年难得一遇的高潮
《宽容》——对圣母的咒骂，对真实的赞美
《新长征路上的摇滚》——野兽摇滚
《不再掩饰》——新生，重生，诞生
《笼中鸟儿》——自由的呐喊
《寂寞像一团火》——民主与自由
《最后的抱怨》——骨髓，灵魂深处的挣扎
《无能的力量》——白描，写实派
崔健的音乐，
刚开始听，觉得是噪音
再继续听，觉得是配乐
又继续听，觉得是胡扯
还继续听，觉得是造反
仍继续听，觉得是思想
最后再听，实际是哲学
不要问为什么不提魔岩三杰，我不否认魔岩三杰的作品，只不过魔岩三杰输给了现实，一个疯，一个死，一个仙。
留下的
《姐姐》，渴望带我回家，牵着我的手，我不会害怕，实际上在人生的道路上，能有几个姐姐拉着你？我们每个人无非都是孤独的人，《孤独的人是可耻的》，只有在别人眼中的《黑色梦中》尽情享受着自己的艳阳天。
知道有一天，人生的现实《赤裸裸》的出现在你眼前，我们渴望着《私奔》回到《长安长安》燃烧自己的《怒放》，臧爷天朔做我的《朋友》《兄弟》然而《天下没有不散的宴席》，最后还是《回到拉萨》，依旧是一头《摇滚藏獒》，依旧有《一颗不肯媚俗的心》，远远的对在意的人说《你必须幸福》！
摇滚，只有摇滚，让我知道自己还活着，孤独的日子，高度自由的心，不忘初心的执着，空闲的时候，三两56度二锅头，半斤江小白，一包花生米，一根淀粉火腿，就这样过去了。
无奈，世道变了，我像孙子一样活着，就让自己的心在摇滚的意境里当一回老子。
将令一声震山川
崔健就不提了。
1.国内第一支专辑卖的最好的流行摇滚乐队《黑豹1》
2.国内最牛逼的流行金属乐队专辑《唐朝1》,某些傻❌们就别哭着喊着唐朝重金属了，你们没听过重金属。
3.个人觉得国内最早最牛逼的重金属(激流金属)，超载的《荒原困兽》
4.面孔乐队的《梦》，是国内最好的一首华丽重金属
5.新裤子乐队同名专辑《新裤子1》是当时国内最好的朋克乐队
6.冥界乐队的同名专辑《冥界》个人觉得是国内最牛逼的死金
还有夜叉，扭机，痛仰，舌头，病蛹等等，不唠了，就是想说不懂摇滚就别瞎说，不觉得自己尴尬？
小龙变老蛇
个人认为伪摇滚有：
汪峰（单飞之后的作品）;
beyond;
许巍;
谢天笑;
零点乐队;
……（还有的一时想不起来）
虽然他们有些音乐作品挺好听的，但那是流行音乐或者摇滚边缘乐，不是摇滚。个人观点，不妨碍大家听歌，不喜勿喷。
郁浓
不看不知道，一看回答这么多假专家，现在的流行曲，他就是摇滚，不是非得扯着喉咙嘶吼，旋律暴躁，就是摇滚。
中国没有伪摇滚，只有伪情怀。
摇滚的核心是崇尚自由，从专业层面上讲，古典音乐讲究的是和谐，从旋律的进行，到和弦的使用，都是有章可循。
而摇滚的出现，把音乐的表现尽可能的自由释放，出现了很多不同的风格，也出现了不和谐的声音，因为古典音乐讲究的是和谐，大三和弦，小三和弦是古典的灵魂。
摇滚乐出现了挂二和弦，挂四和弦，大七和弦，小七和弦，增三和弦，减三和弦等等这些不和谐的和弦，让音乐更具表现力，并且融合了各种风格。
摇滚乐，它就像一个超级载体，能够融入任何的风格，包容性更强大，更自由，这才是摇滚乐。不是旋死，黑死，歇斯底里的嘶吼这类音乐才叫摇滚。
不服气的可以听听英伦摇滚，听听放克，自然就明白了。
吉他有肉
汪峰算不上纯正的摇滚，汪峰的前期作品比如《晚安北京》还算得上纯正摇滚，后期作品比如《飞的更高》《怒放的生命》《春天里》等歌曲应该是更偏重与流行，当然有人提出算是流行摇滚或者“汪式摇滚”，以我的看法是带点摇滚味道的摇滚歌曲。汪峰单飞后其实每张专辑都有摇滚歌曲，但是火起来的都是他的一些励志歌曲，只能说摇滚在国内还是因为受众问题。
许巍这些年来其实是偏重民谣的，早期的《两天》《青鸟》算是摇滚，《曾经的你》也有摇滚的味道，但是后期就比较受争议，比如《生活不止眼前的苟且》《世外桃源》……如果说他是民谣歌手其实也是没问题的，但是我有人说他是“民谣摇滚”，我不反对，反正他唱的歌我都挺喜欢的，什么类型就无所谓了。
还有郑钧，他们算是一个事情的人物，除了《长安长安》其他的歌总觉得郑钧是吧情歌改成了摇滚的唱法，其实无所谓，他也是我喜欢的歌手之一。
逃跑乐队我一直觉得算不上摇滚乐队。但但他的歌曲确实也不错，个人喜欢他们的《阳光照进回忆里》。
迪克牛仔是唱流行情歌的。
动力火车也是唱流行歌的。
五月天有摇滚的影子，专辑中要摇滚歌曲，他是他们火的歌每一个算摇滚。
零点乐队也是摇滚和流行夹杂着。
快男出道的白举纲老往摇滚上靠，但是真的不靠谱。
安否
摇滚乐是对生命、对自然的呐喊，是一种人生态度，国内能称得上摇滚的有崔健的《一无所有》、张楚的《姐姐》、唐朝的《梦回唐朝》、子曰的《乖乖的》、轮回的《烽火扬州路》……当年黑豹的《无地自容》其实真的只能算是伪摇滚，因为没有思想深度，汪峰的音乐除了《晚安，北京》可以称为摇滚，其他作品真的只能算流行乐……近年来，万能青年旅店的“杀死那个石家庄人”还是一首非常有深度的摇滚作品……最后还是要提一下被无数人奉为上帝的那个香港乐队，只能说那就是摇滚届的于丹、陈果，是传授鸡汤的乐队，真没摇滚的精神内涵！
蓝色的白
摇滚，什么是摇和滚，其实就是指性解放。不要躲避这个，因为摇滚起源于性解放的美国时代。后来中国的摇滚其实层次要稍高于这个概念的，上升到对社会无法言之的无能力量，到中年的灵魂的拷问。不能坚持摇滚乐的都是理解错了，唐朝以为摇滚是长头发的性和毒，魔岩以为摇滚是青年对爱情对社会的反问，鲍家街是对大款权势的痛击。当你获得这些呢，满足了自己还能摇滚吗？汪峰唱着自己是一只小鸟没钱需要高飞，现在张也娶到了，钱也有了也是自己痛恨的大咖了，还怎么能摇滚呢，让他唱啥呢，我就爱钱爱子怡，或唱一年365个祝福？摇滚文化的延续不是要坚持摇滚产生的本源，而是要发展然后批判再进化，中国式摇滚只有崔健，其他人没有毅力坚持骂自己否定自己提高自己痛定思痛。任何文化都应该如此，文明才不至于衰落。想起崔健一个段子，他到乌鲁木齐电台宣传他红旗下的蛋，主持人听错成公鸡下的蛋。这就是懂摇滚和不懂摇滚人的区分吧！
无能的力量mj
举着“金属礼”喊摇滚万岁的，不算歌迷，百分之八十（客气点说）都是伪摇。摇滚就是追求自由，这个万岁是干什么使的？
山木瞳
中国从来都没有伪摇滚。
中国最多的是你这种，所谓的摇滚乐迷。
一个乐队，只要歌好听，但是，是小众的，那么他就是牛逼真摇滚。
另一只乐队，歌曲也好听，但是签约了唱片公司，不能保持地下状态了，被你认为的lowB大众知道了，歌曲传遍大街小巷，那么这只乐队就是十足的伪摇滚乐队。
前者有在大陆有几千只，后者只有少数的几只，比如最具代表性的BEYOND，黑豹，五月天。
恕我直言，你的心胸太狭隘，每个摇滚青年都经过你这个阶段，是一个装逼的阶段，非要与旁人争高低。
过几年你就会知道，什么摇不摇滚都不重要，重要的是我们都爱着音乐，爱着那些有才华，写出经典作品传世的摇滚乐手们。
如今，华语乐坛充斥着垃圾，我们很无奈，很痛心。
依稀记得，曾经有一群朴素的少年，轻轻松松的走远，不知道哪一天，再相见。
谨以此回答，纪念远去的80,90年代摇滚盛世与破碎的BEYOND。
