亦涵9966
有人說沈鵬的書法達到了心到手到的最高境界，大家怎麼看？
沈鵬屬於文人書法，能寫文寫詩，做過藝術雜誌社編輯。善書法，較高的藝術評論水平，鑑賞力頗高，對藝術的理解有特別的之處。屬於非常有才情的文人詩人。
在書法協會掌舵期間，曾經引領中國書法進行了較大的變革，即有了書法的各種嘗試。同時他的書法創作也進入了高峰期，題字比較多，其熟悉的沈鵬行草風格，處處可見。同時草書亦乃進入了老成固定的模式化的書寫形式，可以這樣理解，有了隨心所運之情狀。
所寫的草書具有才情橫溢，而點畫線條依然不夠豐腴，大家都知道他的其他手寫書體，比較差勁。沒有穩固的書墨基礎，憑著自覺情志盎然，寫的是才華書墨。
對於他的藝術稟賦才情，啟功對其有一定的高評價。因此他的書法草書受到了很多人的青睞。因為從事的是藝術文化編輯及評論文章撰寫，對書畫特有的理論基礎，在八十年代末對於書畫理論評論家很少，因此沈鵬的文章非常火。因此他的在書畫界名聲斐然。始終在書協任掛職，若此一則善書喜墨，二則有了書協主席的被推薦。由此他的書墨創作，如魚得水，開始了旺盛的創作期。
其草書是他的主要表現形式。無論是題字還是創作，皆是一類才情草字。從他的草書境界，漸漸有了熟化草字符號，並且比較傳統的草書創作。雖然在他的書協任屆，書法醜貌開始端倪。但是他的草書並未走入醜書之列，依然是中規中矩的晉韻唐法，走入懷素張旭筆意，實際他的草書屬於小草狀。糅雜眾家草書筆意，但是看不出宗師何家，實際就是才情之意性大於繩墨性。因此自由心神，創作出自己的很多草意筆法，明顯屬於自己的東西很多，因此從草書意法相害觀照，則有其草書作品，依舊線條筆畫具有單薄無致。從姿態和結體上看，多少很多硬傷，即不符合草書之欣賞境。可以看出筆墨豐滿性存差池矣。
說到點子上，手心相印，得益於他的草書熟滑感，因了太熟了緣故。皆知其書寫期間，經常錯字連篇。字符亦乃別有規範性，自己的變通創字太多。
一致形成了沈鵬才子草字風格，故人無完人，藝術家，未必盡然，皆是完美，總之沈鵬年已花甲，創作不輟，人老書老，總離不開他的老熟的草字。不見其它書體作品。窺其基礎一定會影響他筆墨的豐腴。
如此淺識。
狂喜淡墨a
感悟沈鵬先生書法藝術
首先，表達一下我的觀點，我對沈鵬先生的書法是殿堂級別的欣賞與尊重。我是一名普普通通的書法愛好者，一直在書法道路上迷茫前行，樂此不疲。那一年，在我剛上大學時，偶然在人民日報上看到了沈鵬先生的書法作品“歐羨沙鷗飄碧海，甘隨孺子作黃牛” ，一個大約10平方釐米的圖片，給了我來強烈的震撼，我竟然興奮的跳了起來，大聲歡呼起來，驚得大家用詫異的眼神看著我。讓我驚歎，原來書法藝術竟然可以這麼有魔力，讓我感受到書法的豪放與雄渾，樸拙中蘊含著剛毅，方圓兼備，讓我感嘆藝術家的魅力和中國書法藝術的博大精深。自此讓我更加熱愛書法，以沈老為榜樣學習書法。讓書法成為我最大的愛好，躑躅前行。
兩年前的一個上午，我陪著妻和兒子一起在中國人民大學校園裡散步，在藝術學院展覽館前赫然寫著沈鵬書法藝術展，我的心一陣狂跳，多年的願望竟然要在這裡實現？我拉著妻、兒三步並作兩步來到三樓，門上赫然寫著：今日閉館，明天正常展出。雖有些失望，但我還是興奮不已，順著門縫向裡面使勁的看，妻笑著對兒子說：“看你爸爸，好像個孩子”，這一天我一直興奮不已，期盼明天的到來。
第二天，我特意安排好時間 ，來到人大展覽館如期看到沈老作品展覽，一個400多平米的展廳全部都是沈鵬學生的作品 ，讓我的血脈噴張，激動得手足無措，無法用言語表達自己的激動，我終於見到了我敬慕已久的作品，我向作品深深地鞠了一個躬，彷彿與先生謀面 ，聆聽先生的教誨，我忘請的欣賞每一幅作品，每一個字，每一筆的運轉，感嘆沈老運筆的老辣 ，感受他的書法的魔力，深深的感嘆他對藝術的深刻領悟，以及博深的文化修養 ，不知不覺，管理員催我他們要下班了，我竟然在展廳裡徜徉了一天！我朝作品又鞠了一個躬，才戀戀不捨的離開展廳。看完那次展覽，心情一直很難平復，感嘆沈老書法的藝術之美。
近來，在各種媒體上偶爾看到有些攻擊沈鵬先生的書法（網絡上多是沈鵬的書法贗品），我深深的感覺到不忍，沈先生已入耄耋之年 ，無論是在工作和書法藝術上，教育上都取得了非凡的成就，但卻有高處不勝寒的感覺 ，他不需要再去說明什麼證明什麼，他的成就將來自有公論，我們僅僅從對待一個普通老人來講 ，希望他健康，幸福，長壽。我也希望大家多看一看先生的珍品，體會他的藝術之美，感受中國文化瑰寶之美，那時你再來評價一下沈鵬先生，如何？
2020年庚子初月萬國並記
凌雲雨
關於沈鵬老先生的書法作品，以沈老處書法藝術造詣之高，一般人是無法理論的，曾經和一位本市書法協會會員的同學談論過，同學說:沈鵬的字寫盡人生滄桑，收發自如，常人是無法做到的，我無話可說，滄桑感？俺是粗人那看得出，以前讀書時倒有教過書法，班主任馬老師也是本地一位有名書法名家，他教我們從正楷學起，一絲不苟，他說正楷熟練了再行書、草書，附上我感覺賞心悅目的書法。
海陸雙豐
沈老的線條還是可以的
父子書畫記
道內有不少人說沈鵬先生的書法沒有技術含量，有人說沈鵬先生是醜書的倡導者和踐行者，還有人說沈鵬的書法傳統的元素少個人的東西多，我認為這是片面的。說句良心話，沈鵬先生的書法還是有傳統的東西支撐的，個性也是鮮明的。說沈鵬的書法沒有技術含量有失偏頗。如果真像一些人說的沈鵬先生的書法是如此水平的話，那他就不可能會掌門中書協多年。
說沈鵬先生是醜書的倡導者和踐行者，這個倒有點靠譜。沈鵬先生掌門中書協期間，重視的書法創新，他不願意讓書法停留在古人的水平上。展覽體的盛行，就是從他掌門中書協時開始的。
醜書，著實沒有一個完整的定義和能讓人信服的解釋。既然醜書沒有定義，那就可以說近年來書界根本不存在醜書，如果硬說沈鵬先生是醜書的倡導者和踐行者，這倒是冤枉他了。鑑於此，道內人對沈鵬先生關於書法創新的理念是該重新定位了。
我認為，沈鵬先生的書法境界應該是比較高的！需要質疑的是：沈鵬先生應該多師法張芝、王羲之、王獻之、張旭和懷素的書法，而不該把主要精力放在學林散之的書法上。取法乎上得乎其中的道理，沈鵬先生應該懂啊！
如果說沈鵬的書法是“心到手到”，且自成一家的話，那啟功先生往哪擺啊？啟功先生的書法能讓人看得懂認得清，而且富有靈性，難道啟功先生在創作書法作品時沒有達到“心到手到”的境界？
說實話，我還是看好沈鵬先生的書法的，為什麼？因為沈鵬先生的書法確實雅而不俗，又有品頭，而且還有較高的藝術觀賞性，其境界也是比較高的。
以上為個人觀點，一家之言，僅供參考。如果各位網友對此有不同看法，歡迎留言和評論！
中州耕牛堂主
趙樸初先生曾評價沈鵬，說他“大作不讓明賢，至所欽佩”。啟功先生也曾對沈鵬的草書作評如下：“所作行草，無一舊時窠臼，藝貴創新，先生得之”。
趙老的評價是極高的，但啟功先生的評價是好是壞，我看是兩說，是褒是貶留給後人揣摩。啟功先生雖獨創啟體，但正統傳統書法的底子很厚，可以這麼說，他一生的書法修行都是在謹慎的師古法、習古人。對於啟老這樣一個以古為師的人，去稱讚沈鵬“無一舊時窠臼，藝貴創新”，這本身有不合邏輯。啟老的善心仁懷眾所皆知，這句評價並沒有說他書法好或差，只是說它很會創新，未必就是讚譽之詞。
或者也可以這樣理解，言下之意其實是在說沈的書法都是個性化的東西，找不到一點歷史淵源，純粹是渾寫杜撰。未可知。
沈鵬作為今時書壇元老，肯定是有其過人之處，但時勢造英雄，英雄未必真英雄。每個書法愛好者，對其書法一樣擁有質疑的權利。
草書小眾，圏內道外對沈鵬草書也是眾所紛紜，但大多數人看得懂楷書行書。沈鵬楷書千字文一經面世，立即引來如潮水般的差評，雖有些馬屁精一樣的媒體文人拋出所謂的“現代楷書”，但仍舊掩蓋不了其楷書的怪誕與蹩腳。當聽說沈鵬楷書將進入小學生寫字課教科書時，很多網友直言，這樣的楷書能讓小孩子寫好字嗎？
民眾對沈鵬書法的爭議與質疑久之，不少道內的書友也直言不諱的指出，沈鵬自已寫的就是醜書，當今書壇醜書盛行，沈鵬負有不可推卸的責任。蘇士澍任主席時，曾提出要嚴打醜書，坊傳書協還曾草擬過一份醜書家名單，王鏞曾翔等人自不必說，連沈鵬、劉洪彪也是赫然在列的。
抱庸閒談。
抱庸詩書
《石壺畫語要》說，我們評論別人，應揚人之長，隱人之短。但藝術例外。這是和生活不相干的另一回事。
那麼我可以說，沈鵬先生的字，不是現在達到了心到手到，而是三十年前就達到了。準確的說，是從開始寫毛筆字的那一天就達到了。
先生自己說他不臨帖。
我們翻遍古今中外的藝術史，凡是稍有成就者，沒有不是通過臨摹，模仿歷史上的優秀作品，才達到一定水平的。
智永二十年不下樓，懷素書蕉，擔笈杖錫，西遊上國。那個時代的交通條件，從長沙到西安，不但異常艱辛，而且萬分危險，就為了“謁見當代名公”，當面請教，研習書法。再看王羲之，顏真卿等等等等古人的學書歷程，信知孫過庭《書譜》所說：“蓋有學而不能，未有不學而能者”。“書雖小道，其理至焉”。
先生屬於“不學而能者”。文革結束，八十年代成立中國書協，幾位得空在報紙上練過字，辦過黑板報，抄寫過大字報的所謂書法家，成了中國書協副主席、主席。這是一定歷史條件下，也就是文化斷層期特有的社會現象。
從此幾十年來，聲名日漸顯赫。
先生的貢獻還是有的。他任書協副主席，主席二三十年，書協好象沒有出現過什麼亂子。至於全國性的群體書法熱，主要的是社會經濟文化全面發展的結果，不可能是一人之力。
理論研究方面，乏善可陳；詩詞文章，說實在的，於滋養書法，一方面互不相干（如果呈正相關，古今的詩人，文學家應該都是大書法家），另一方面，先生的書法基礎技法的嚴重營養不良，還未到需要大補的時候。
但最高境界，先生確實達到了。誰早上坐在這個位置上，不到中午就達到了。
一個書法家的水平怎麼樣，其實不用扯那麼多，只需要關照兩點：
一是把這個名家書法，和歷史上的優秀書法遺存作個比較，看看有沒有優秀基因的繼承；二是看看身邊有多少人向他在取法。假如二者都沒有，那還有啥話可說。
假如先生不是書協主席；假如國人不對官級有那麼無限的景仰，迷信，崇拜；
假如人們對書法有基本的鑑賞水平。
用古人的三句話作個結語：
《史記.六國年表序》：“學者牽於所聞，見秦在帝位日久，不察其終始，因舉而笑之，不敢道，此與以耳食無異...”
孫過庭《書譜》：夫蔡邕不謬賞，孫陽不妄顧者，以其玄鑑精通，故不滯於耳目也。
啟功先生《啟功叢稿》：“自覺其龍飛鳳舞，人見其雜亂無章”。
快樂書法營
如果說沈鵬老先生的書法作品已經到了爐火純青、心手雙暢的境界，這評價還是有點誇張了。
沈鵬既是編輯出版專家，又是著名書法家、美術評論家及詩詞作家。而讓他聲名鵲起、在書法家群體裡家喻戶曉，還他因為他做上了中國書法家協會主席。
我們回到沈老的作品本身來看，沈先生以行草書見長，技能技巧嫻熟，具有很強的觀賞性和藝術感染力。用筆剛柔相濟，搖曳多姿，以氣勢恢宏、點劃精到、格調高逸、韻味深長而富有現代感，成為當今書壇最具代表性的書風典型。
但沈老的作品也多受行內詬病，特別是說沈老作品中時常都會出現錯別字，甚至說沒有錯別字的作品肯定就是贗品。雖然這種傳說屬於坊間八卦，但從沈老作品本身來看。沈老在當代書壇也算是草書大家，其作品也具有很強的藝術欣賞性。但細觀之後，沈老的作品其用筆多有草率，線條也偏於單薄軟滑。缺少質樸厚重的張力。同時沈老自己雖然有深厚的學養，文學詩詞都造詣頗深，但沈老的書法作品中卻還是缺少一些文人的書卷氣息，尤其是他的大字，更是荒誕凌亂，缺少醇厚雅緻的高古氣息。
所以說，沈老的書法屬於高水平的作品，但距離爐火純青與心手雙暢還是有一點距離。藝無止境，路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索！
我是無心齋，專注於書畫藝術品的鑑賞、收藏，歡迎同道一起交流，共同進步。謝謝！
無心齋
🤔🤔當一個書法家達到了心到手到的境界固然很好，
但這裡的心到何處，心依何處才是關鍵。
書法家之所以稱其為家，其實更多的是指書法家
綜合的全方位的知識積累，更多的對古人優秀的作品
涉獵及掌握的程度，他們長期把自己的藝術實踐
植根於經典，集腋成裘滴水穿石，長期的學習跟蹤，
已經使他們的思維意識和古人產生了共鳴，日積月累，
他們的藝術實踐逐步融入於經典之中，經過這樣成千
上萬的錘鍊，他們的心與古人的心牢牢的纏繞在一起，
這時他們達到的境界是藝術達到高峰的境界，是
去粗取精後達到高度提純的狀態，這種集歷代先賢
之大成的狀態才能稱得上高境界。這樣的高境界才
有意義。並值得被廣大的書法愛好者來追求。🎆🎆
如果一個書家不是紮紮實實的學習古人，用自己的小
聰明和靠臆造出來的淺薄技法，或者再利用自己的
一些職務上的優勢虛張聲勢，這些人即便做到了
心到手到的境界也未必是高境界，這種所謂的高
境界是經不起時間的考驗的，假東西騙的了一時，
騙不了一世，自欺欺人的作品終究是會被淘汰的。🎈🎈
對沈鵬先生的書法沒有研究，所以在此不做評論。📖📖
附圖照片：北魏【龍門楊道萇造像記】臨摹作品
選自楊半撰書【中國書法臨摹創作全集】
素里布衣楊半
沈鵬執掌中書協多年，提倡"張揚個性，尊重自我"是將書壇引向歧路的口號，給書壇帶來極壞的影響，打著創新的旗號，客觀上擯棄了中華書法的優秀傳統，而且其身體力行不事臨帖，脫法而為。由於其所處的地位不同，他的主張和行為，是給醜書提供理論依據，為醜書鳴鑼開道，是醜書的始作俑者！
在其指導思想下，每一次中書協舉辦的國展，入選者、獲獎者大部是離經叛道者之作，這影響了全國的書風，為進入國展，不少書都不是探索在學習傳統的基礎上形成自我，而是對所謂的"展覽體"潛心研究，以能擠進國展，如此一來狂、怪、野之書大行其道，出了曾翔、王冬齡等一批醜書狂人，由於此等人身份不同，是教授、是博導，他們的指導思想和行為誤導了不少青年學子，給中華書壇、給中華書法文化的優秀傳統帶來極大的衝擊。
本來在中華民族復興的偉大時代，應該出現謳歌偉大時代的宏篇鉅製，中:書協應有一批有責任擔當，有一批名符具實世人仰之人如山的大書家，而現實的情況是中書協的領軍人物，大多數之書作不堪入目，大多是讓人匪夷所思的狂:怪野之作，無自已之吟唱，大部是將古人之詩詞抄來錄去，無書味`無品位。
今天我們點評的不應光是沈鵬作品之優劣，更應看到其:執掌中書協造成霧霾彌天的影響，不加掃滌，便不可能有書壇的晴空碧天！
