回首2019年，網文愛好者就算沒看過《大王饒命》，也應該聽說過這本書。
畢竟，月票第一、熱銷第一、本章說第一、讀者活躍度第一等等頭銜長期出現在一本書身上時，想不引人注目也難。
那麼，這本書到底為什麼會突然爆紅，成為現象級作品，一路高歌猛進呢？一本並不符合常見的爽文套路，很少裝嗶打臉踩人的作品，又到底是怎麼吸引住讀者持續追更的？
很多作者朋友都有類似的這些疑惑。
畢竟，看著和《大王饒命》像是同一類型的作品，成績似乎也算不上多出眾。不像當年很多作者只需要學習一下《重生之都市修仙》，成績就會有明顯提高。
據我所知，有些作者跑去看了本書後，紛紛表示自己看不下去，對這書為什麼能取得現在的成績感到異常的費解。而有些作者看了書後，卻是對本書大加讚譽，甚至化身讀者每日追更。
於是，"彼之仙草，吾之毒草"在這本書上表現得格外顯眼，彷彿生生將讀者群割裂為了兩個群體。
對於《大王饒命》取得成功的原因，筆者有過一些思考，或許並不全然正確，但多少也能對大家提供點參考價值，便斗膽寫上此評，以抒己見。
首先，筆者要對《大王饒命》做一個定性。
如果說《重生之都市修仙》是對網文無線市場讀者閱讀爽點的高度總結，那麼《大王饒命》，就是貼合了網文讀者閱讀口味變化趨勢的需求。
在當前的男頻網文市場，無線風一直大行其道，因為無線風始終面向的是最廣大的讀者群——即便小白讀者會變成中老白，也始終有新的小白讀者在湧入。
但換個角度，由小白轉化而來的中老白讀者，經過這麼多年的不斷積累，其實已累積了不低的數量——更何況，有著抖音頭條這些時間殺手分流小白讀者，新人讀者的付費率持續走低的情況下，中老白讀者的付費佔比極可能是在上漲的。
如果能瞄準這群人的閱讀需求，充分調動他們的閱讀慾望，成績也是很可觀的。
事實上，最近這段時間，小眾題材不斷出現爆款，就是中老白讀者數量在持續增長的體現。
但道理大家都懂，可真正要說到調動中來白讀者的閱讀慾望，卻千難萬難，很多作者費盡心思推廣，可能也不過是多了些盜版讀者而已。
所以，言歸正傳，還是說回《大王饒命》一書上。
《大王饒命》，賤道人設，輕鬆搞笑文風，段子玩梗情節，靈氣復甦流背景，負面情緒值收集系統……
以上，大體是本書可以提煉出的標籤，或者說作品元素。
有些人就照著這些元素參考學習，也開始去寫和《大王饒命》看著像是同一類型的作品，或靈氣復甦，或段子玩梗，成績卻並不怎麼如意。
就好比是炒菜，同樣的菜，不同的人炒出來的味道乃至賣相都會有差異。
而這，就涉及到了炒菜技巧——放在小說創作上，就是對不同元素的處理。
首先說人設，賤不賤倒在其次，關鍵得一如既往，立住人設。好比有些書，主角前期高冷霸道，後面看見美女就挪不動步了，這形象立馬就崩了，自然也就沒多少可說的了。
其次來看輕快歡快的文風，體現著目前讀者們閱讀口味的變化，表明讀者們普遍開始從追求爽追求發洩，變成追求輕鬆追求休閒。這是閱讀口味變化的大趨勢，有很多作者都開始往這方面文風靠攏，寫得出彩的也不在少數。
按理說，文風如何，不過是作者筆力習慣使然的體現，沒多少好說的。
但有好些人，卻容易將輕鬆歡快文風，與段子玩梗情節混為一談。實際上，段子玩梗只是手段，並非目的，若刻意去寫段子玩梗，反倒是捨本逐末了。
以《大王饒命》來說，作者雖然會時不時抖個包袱玩個梗，但真要說道，這些玩梗主要是勝在自然，恰到好處，讓讀者印象深刻。但其實，即便沒有這些玩梗的包袱，將這些東西全拿掉，劇情也是順暢的。
就好比炒菜時放的提味的調料，是一種手段，讓人胃口大開，但最終呈現給讀者的，仍舊是內容。
若刻意去追求段子玩梗，就好比廚師把調料當作主體，食客沒法吃，讀者不愛看。
實際上我個人覺得，肘子在這裡最厲害的，是讓這些玩梗劇情的畫面，給讀者留下深刻印象。
用最通俗的理論來說，能讓讀者印象深刻的劇情，就是有效劇情。有效劇情越多，核心競爭力越強，後勁就越足。
那些千篇一律的劇情，看完後轉頭就忘的劇情，實際上競爭力很差。這年頭，哪怕是小白文，都得講個微創新，在靠更新量取勝的同時，儘量形成作者或作品本身的特色。否則一旦讀者暫告段落，甚至都想不起自己有看這書的話，很難再撿起來繼續往後看。
至於背景跟系統，其實也是同樣的道理，只是寫文的手段而已，並不能成為寫文的目的。
這麼多年來，除了可拓展性極強的無限流這個背景，或者說這個概念，一直在推陳出新，姑且算是一直富有生命力的背景外，其他世界觀背景，真沒有背景本身在讀者圈裡始終有活力的。
作為手段，背景與系統等設定，更重要的是考慮其功能性。
靈氣復甦背景，確實有可以深挖的點，但跟《大王饒命》的成績，關聯並不算多重。所以，這裡就不過多耗費筆墨，只說最簡單的一點。
《大王饒命》的靈氣復甦背景，最大的功能目的，是讓這本書的世界觀能給讀者一定的耳目一新之感。
如果大家都寫靈氣復甦了，卻又沒有抓住這種背景的核心賣點，那麼也照樣是無法吸引讀者、留住讀者的。
最後，是關於系統的設定。
在網文界，系統這一設定的出現，最初的根本是為了節省筆墨塑造世界觀，方便直接給主角行動的理由來推進劇情。
說白了，就是為了寫爽文，將非必要因素儘量弱化，專注於寫出爽文劇情。
當系統成為很常見的基礎設定後，則又慢慢出現了微創新，各種令人耳目一新的設定變種。
《大王饒命》的負面情緒值收集，就是其中之一。
在《大王饒命》火起來後，有一段時間，我曾見過好多關於情緒值系統的稿子，各種花樣的情緒值都給命名出來的有，甚至可以說是把正面的、負面的情緒值給玩出了花來。
但是，捨本逐末，忽略了肘子這個設定真正的功能目的。
《大王饒命》，雖然不是對準看爽文的小白讀者，但他所針對的目標群體，特點仍舊是"白"，直白的白。
把情緒值什麼的弄得花哨，對獲取讀者認同並無幫助。
真正讓讀者認同買賬的，反而是那句簡單粗暴、直白至極的"來自XX的負面情緒值，+666"。
甚至於這書某些劇情的畫面感，之所以讓人印象深刻，很大程度上也是因為這句話。
閱讀過程中，讀者是不喜歡思考的。
簡單直白的一句"來自XX的負面情緒值增加"，其實就是在總結劇情，告訴讀者這裡的劇情或對話，讓誰誰誰吃虧了。
而誰誰誰吃虧了，當讀者意識到這一點時，這就是作品給這書讀者帶來的實打實的正反饋——也就是爽感啊！
遊戲之所以吸引人，就在於遊戲可以很容易地給予玩家正反饋。而大多數小說，都得靠著編織劇情來讓讀者感到正反饋，得煞費苦心。
但肘子這看似簡簡單單的一句話，不僅給讀者帶來了正反饋，還能進而讓讀者回味這段作者總結的小劇場——大多數時候就是那些運用得恰到好處的段子玩梗情節——讓讀者對這種劇情的印象變深。
如果這個時候，讀者剛好對這個梗有所瞭解，這段作者總結的小劇場劇情，還會調動起用戶這方面的相關記憶，實現對比之下的反覆加深印象。
所以，在這塊設定上，真正的功能目的，在於讓閱讀時不怎麼思考的讀者，在合適的時候能夠停下來回味劇情，加深讀者對相關劇情的印象，提高作品的核心競爭力。
那些借鑑《大王饒命》的作品，越是把情緒值系統弄得花裡胡哨，在我看來就越是不得要領。
關於《大王饒命》，還有好些可以挖的點，不過我又不想寫論文，就姑且打住吧，趁著興頭再寫點自己想寫的內容。
其實在現在這個資本運作的IP時代，很多人都知道IP這個概念，也意識到一點：寫小說就是在經營IP，或是作者IP，或是作品IP。
那麼，什麼是經營作品IP呢？
我覺得，把IP這個概念形象化，具體地說，就相當於是做一款產品、運營一款APP。
作品的成績，就像是APP的流量。成績變好，就是流量變多、日活變高。
對於作品的成績，尤其是字數逐漸累積的新書期，很多人總有一個觀念，覺得網站如果捨得推薦，大小推薦全都安排上，成績就能變好。
毫無疑問，這個說法沒錯，推薦給得越多，成績當然越好。
但這個想法，太淺，不夠全面。
安排推薦，就相當於APP燒廣告拉流量，拉的越多，流量當然越高。
但光靠燒錢，是做不好APP的。
決定APP成績的最核心因素，不在引流新增，而在留存。
同樣多的新增，一個次日留存70%，一個次日留存30%，誰好誰壞，一目瞭然。
寫小說，一樣得看留存——因為，讀者是會流失的。
很多作者忽略了讀者流失這個環節，實際上，這個環節最為重要，棄書的比例也比大多數人想象的高——一旦吸引力減弱，很多小白讀者都會奔向抖音的小姐姐。
而怎麼說呢，棄書的人多，留存就低，再怎麼安排推薦，都沒法讓這書的成績真正變好，穩步上升。
而且網站安排推薦，也是看留存的。留存好的書，自然能像引來風投一般，讓網站逐漸安排越來越多、越來越好的推薦位。
作品的留存，受作品的核心競爭力決定。
這年頭，在劇情質量達到水準線的前提下，越是作品有核心競爭力，越是個人特色鮮明的作者，讀者黏性就越高。有了死忠書友，哪怕不寫網文，在其他內容相關的領域下功夫，也一樣能有所收穫——這才是屬於作者的鐵飯碗。
所以，鑽研市場與套路的作者們，最好還是琢磨下網文行情的變化趨勢，儘量讓所寫的作品，能起到塑造作者IP的作用。
只有這樣，在網文圈越來越強的馬太效應下，才能站得住腳。
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