驚龍軒
沈鴻根的字貼，在市場上是為數不多冠以行草的硬筆行書字貼，而且有7000常用字的。
任何一個書家的字，欣賞角度不同，審美不同，得出的結論自然也不同。
江鳥的行草，法宗二王，受十七貼影響較大，線條上多呈左右搖曳之勢，結構上簡化、異化較多。
學他的字，我以為以學結構為主，其結構實用性是很強的，所以，凡是學江鳥的字的朋友，大多日常字不會很差的。
但我以為筆畫線條，不必全部模仿學習，倘若普通愛好者把線條也寫的左右搖曳，舞動之狀，怕是效果不會多好。
如：上圖“咩”、“娜”最後一筆，工作學習書寫時，懸針就寫直、寫得乾脆犀利出鋒就可以了。
至於豎寫行書作品，需要欹正相生，就另說了，同一個字的結構，豎寫作品時，在合適的位置好看，橫寫時就不一定好看。
尤其是學生，若是寫作業這樣書寫，估計老師很難產生共鳴的――
下圖內容，更代表我觀點：
江鳥的字，很有特點，亮點也很多，很值得一學！謝謝你的點贊與關注！
行書一點通
評論沈鴻根先生硬筆書寫有些造作的，一定是對他沒有全面瞭解的。
雖然很少臨習硬筆書法，但十多年常置案頭的只有盧前先生及沈老的兩本硬筆字帖，可以說見識過於淺薄，但提及江鳥，有些想法還要一吐為快。
不同於別的當代硬筆書家，盧與沈二位前輩可以說是藝術與實用、傳統與現代分野最為明顯的代表，前者純粹二王書風，倜儻飄逸，透出濃厚的書卷氣息;
後者風格出處較雜，從一些草寫的字形上看，似乎揉合了宋明一些書家特點，形成自家的面貌，明快而簡捷。
沈鴻根先生硬筆書法分前、後兩種風格。我個人比較欣賞前期的，它是那種讓急於在實際運用中想快速提高書寫水平的人一眼便有如遇知己般喜愛認同的感覺。這一時期他的硬筆書法是最接地氣，最大眾化的。雖然如此，如果臨過一段時間，便會體察到其中高妙之處在於“勢”，一種能快速書寫而又諧調統一的“筆勢”。
再仔細看，沈先生把別人一直追求的“大雅”，隱藏在了“大俗”之中，這些通過它的筆法可表現出來。他的用筆多順勢而為的“露鋒”，極少造作，在勾、挑、折、兩豎、多橫處卻極考究自然;結體上內擫、外拓並施，內擫稍多，
這也讓許多學其字體的人峭拔有餘，圓潤不足;
他的章法最為“通俗”，是最佳的“公文體”，但給人的感覺卻又極具書法審美趣味。
每個書法人都有所體會的是:當熟悉書寫變為自己的審美疲勞後，便會自覺地去尋求變化。這就是沈老後期硬筆書法的一個表現。
沈鴻根(江鳥)先生以耄耋之年致力於傳統毛筆書法研究，嘗試以硬筆入軟筆，並又以毛筆入硬筆，試圖以“大俗”入“大雅”，增強“藝術性”，這便是現今多呈現在人們面前的(江鳥)硬筆書法面貌。實際地講，對此個人也有些不認同，以為是“大俗”入了“真俗”。
然而，“藝術”展示的價值也在於此:欣賞的高山景行，不欣賞的不名一文，唯見仁見智而已。
臨池管窺
沈鴻根，最為人熟知的應該是他的筆名“江鳥”，年輕一代的書法愛好者可能不知道“江鳥”這個名字，但是很多中青年書法愛好者不會不知道！
如今的沈鴻根雖然年歲已高，但是依然關心著硬筆書法的發展，特別是硬筆書法，現在沈鴻根還經常出席硬筆書法比賽。
沈鴻根在書法方面，主攻硬筆書法，並且把硬筆書法當做一種藝術來研習！
沈鴻根以“獨標風骨藝壇上，濯古來新成一家”的書風和出版四十多種書百萬字的專著與 字帖稱雄藝壇，蜚聲四海。
沈鴻根的書法成就主要表現在硬筆書法方面，像沈鴻根這樣的老一輩的書法家，他們的字有一個共同的特點那就是在繼承傳統的同時有著很明顯的個人風格，然而各種個人風格又是為人所稱道的！ 這樣的書法家如沈鴻根，如顧仲安，如錢沛雲等等！
可以看出，沈鴻根的書法瀟灑飄逸，筆筆連接，但是字字都交代清楚，可以說是有斷有連，自帶氣韻！
沈鴻根的字當然是好的字，沈鴻根等老一輩書法家的字曾經代表了那個時代的書法審美！
對此，你有什麼看法呢？歡迎大家留言，感謝關注！
筆尖寫字課堂
沈鴻跟根先生曾經名氣很響。通過舉辦硬筆書法函授學校及負責各項硬筆書法展覽等活動，名噪一時。
他的硬筆書法有風格，行草之間，字體娟秀，不失飄逸之美，也曾經很受人喜歡，大家競相模仿。如今幾十年過去了，現在再回頭看他的字，感覺“漂亮”過了，也就是說點畫筆法過於修飾，一些不必要的筆法扭動使得字勢不夠暢快。同樣是行草硬筆書法，黃若舟先生的連筆體簡潔大方，節奏明快；另外，他的字結體上也還不夠嚴謹。大家知道，顧仲安先生比起沈先生是晚輩，但顧先生的硬筆書法結體的規整性和嚴謹性都要好於沈先生的字。
但這不是說沈先生的字不好，而是他的字風格，以現在的審美而言，有些過時感。
可見書法是否經典，時間是一個很好的經驗標準。
如石書藝
沈鴻根，別號與筆名：江鳥，1943年12月26日出生，當代硬筆書法家，曾任《寫字》雜誌副總編，上海中華書畫協會副會長，中國書法家協會會員，上海市書法家協會硬筆書法家聯誼會首任會長，《硬筆書法天地》網站高級顧問。
1960年，就讀於上海市閘北紅專學院。
1980年，在《書法》雜誌發表《千古絕唱蘭亭序》，此文後來收入上海初三《語文》 。
1981年，與葉隱谷、林似春創辦“晨風鋼筆字研究社”，在上海和平公園舉辦“全國鋼筆字展覽”。
1984年，聘為無錫書法藝專導師，在江蘇電視臺作書法講座，後由中央電視臺轉播。
1986年，1986年出版《行書概論》，加入中國書法家協會。
1987年，出版《中國鋼筆書法藝術》，榮獲全國首屆“金鑰匙”圖書獎和華東地區優秀教育圖書獎。
1988年，《書法章法》與《行書概論》出版；《書法章法》其中某些章節收入王嶽川主編的《中國書法文化大觀》；臺灣勝大莊文化集團來函邀請訪臺；與李中法等創辦《寫字》雜誌。
1990年，任“騰飛杯”、“黃河杯”書法大賽評委主任。
1991年，應邀到洛陽外語學院講學，聘為客座教授；《書法十五講》出版。
1992年，編撰《王羲之十七帖臨習指南》，由臺灣大眾書局出版。
1993年，聘為濟南大學兼職教授，任“天柱杯”書法大賽評委主任。
1994年，菲律賓《商報》整版介紹。
1995年，代表上海應邀訪問日本，進行文化交流；在華達凱舉辦“沈鴻根書法展”；《江鳥書法作品選》出版，任“布達拉宮杯”國際書畫大賽首席評審。
1996年，廣東揭陽市文化局與文聯舉辦“沈鴻根書法展”，聘為江西行政學院客座教授，並題寫校名。
1997年，任“文華杯”、“華夏杯”書法大賽評委主任，名列《世界名人錄》，《現代書法名家作品鑑賞》出版。
2001年，任“文明杯”書法大賽評委主任，出版《書法形式百日通》。
2002年，作品參加“中日書畫展”，美國《聖路易時報》發表陳潔博士《中國書法大師沈鴻根》文章，浙江電視臺做文化名人專題採訪。
2005年，北京《中國書畫博覽》整版介紹，出版《海外書法名家作品鑑賞》。
2006年，聘為至德文化書院高級顧問，福建《世紀畫壇》專題介紹。
2008年，為“廣東書畫網”題名。
2009年 聘為《中國藝術鑑賞》雜誌藝術顧問，《市場書畫報》“大家風采”欄目專題介紹，為郴州市博物館聯合主辦“江鳥詩書展”。
主要作品
出版作品
《行書概論》 江蘇古籍出版社
《書法章法》 清華大學出版社
《書法十五講》 上海三聯書店
《四體常用字鋼筆字帖》 學林出版社
《中國鋼筆書法藝術》 江西教育出版社
《碑帖臨摹》 上海科技出版社
《王羲之十七帖臨習指南》 臺灣大眾書局
《楷書百日通》 上海文化出版社
《行書百日通》 上海文化出版社
《書法形式百日通》 上海文化出版社
《簽名藝術》 上海科技出版社
《硬筆書法百日通》 江西美術出版社
《江鳥書法作品選》 上海文化出版社
《鋼筆行草入門》 上海交通大學出版社
《唐詩鋼筆行書字帖》 學林出版社
《三字經毛筆字帖》 學林出版社
《現代書法名家作品鑑賞》 重慶出版社
《古代書法名家作品鑑賞》 重慶出版社
《當代書法名家作品鑑賞》 重慶出版社
《歷代篆隸名作鑑賞》 重慶出版社
《歷代楷書名作鑑賞》 重慶出版社
《歷代行草名作鑑賞》 重慶出版社
《硬筆書法名家作品鑑賞》 重慶出版社
《海外書法名家作品鑑賞》 重慶出版社
《少字數書法名家作品鑑賞》 重
拓荒者之都
每個人的審美不一樣，根據的自己的喜好選擇自己喜歡的字帖練習才是王道，沈老師的字不拘一格，我個人比較喜歡。俗話說“蘿蔔白菜，各有所愛”別人認同的不一定自己也認同。就猶如當今書壇很多人喜歡田楷，也有人討厭田楷一樣。如果你喜歡沈老師的字就按照他的套路走。
