世間有一些東西
沒有國籍地域的限制，生而為人便各有酸甜苦辣的體會
如經久不衰的話題中心——愛情
因此誕生了一些與愛情相關的節日
如七夕節、二月十四情人節，前者是中國傳統節日，後者現已成為全世界的浪漫節日了，每當這天，各個國家的人們都會以自己的方式來度過這個特殊的日子。
說到中國古代愛情故事
大家的心中會出現誰呢？是“梁祝”還是“天仙配”？
歷史長河中，璀璨的文化沉澱，也離不開這些傳唱千年的動人故事
“舉案齊眉”
五代·衛賢《高士圖》局部
現藏於北京故宮博物院
現存中國畫《高士圖》，為五代南唐畫家衛賢所作，收錄於《宣和畫譜》中，又名“梁伯鸞圖”。原圖共六幅，其他幾幅均已遺失，僅剩下描繪梁鴻與孟光的這幅。那梁鴻和孟光又是誰呢？會發出這種疑問無可厚非，那“舉案齊眉”一詞大家多少有些耳聞吧，是讚美夫妻婚姻美滿的詞語之一，形容夫妻相互增重，相敬如賓，此畫便是它的典故。
據傳梁鴻年少孤貧時不與他人共食，有一次他的鄰居先做好飯後，叫他用熱鍋做飯，省些麻煩，他卻回答：“童子鴻不因人熱者也”，遂熄滅了灶火重新點燃。成年後博覽多通，娶同縣女孟光，相貌醜陋而頗有修養賢德。夫婦共入霸陵山中以耕織為業，詠詩書彈琴以自娛，後章帝聞其名欲召之，梁鴻又隱姓埋名依為人傭工春米。每歸，孟光為他具食，總是舉案齊眉送上，以示敬愛。梁鴻感之，遂居家潛心閉戶著書。梁鴻字伯鸞，所以此圖又名《梁伯鸞圖》。
畫中梁鴻端坐榻上，兩手平放於盤坐的雙腿上，面前一竹案，書卷橫展，看得出主人公正潛心於學問。孟光恭恭敬敬地雙足跪地，舉著盤盞，遞向案上。盤盞在畫中是一點題道具，作黑紅兩色，十分醒目。它的位置正當孟光前額和梁鴻桌案之間，恰是道出了“舉案齊眉”的典故。梁鴻與孟光神色嚴肅，表情誠懇，顯示了布衣粗食的高人隱士的精神境界。
“浪漫主義，求而不得”
《洛神賦圖》局部
現藏於北京故宮博物院
除了尋常人家的愛情典故，亦有帶神話色彩的傳奇浪漫愛情故事，這裡就不得不說到中國十大傳世名畫之一的《洛神賦圖》了，作者是東晉時人稱之為“三絕”的顧愷之，其原本早已遺失，現存的宋摹本據說是最貼近於原作之畫。
此畫是根據《洛神賦》中的故事所描繪的，而《洛神賦》的作者便是七步成詩的曹植（曹子建）作者以浪漫主義的手法，通過夢幻的境界，描寫人神之間的真摯愛情，但終因“人神殊道”無從結合而惆悵分離。
古代史上的愛情故事，除了相敬如賓、求而不得，是否有更圓滿的結局呢？答案是肯定的，那便是書法大家趙孟頫與才女管道昇的“一生一世一雙人。”
“珠聯璧合，相濡以沫”
趙孟頫、管道昇夫婦
世人皆知書法、繪畫雙絕的趙孟頫，但對他與其妻珠聯璧合，相濡以沫的真摯情感卻不一定知曉。
趙孟頫，字子昂，號松雪道人，南宋晚期至元朝初期官員、書法家、畫家、詩人，宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫。在繪畫上，他開創元代新畫風，被稱為“元人冠冕”；趙孟頫亦善書法，尤以楷、行書著稱於世。其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟，創“趙體”書，與歐陽詢、顏真卿、柳公權並稱“楷書四大家”。
元·趙孟頫《鵲華秋色圖》
現藏於臺北故宮博物院
明人王世貞曾說：“文人畫起自東坡，至松雪敞開大門。”這句話基本上客觀地道出了趙孟頫在中國繪畫史上的地位。無論是研究中國繪畫史，還是研究中國文人畫史，趙孟頫都是一個不可繞開的關鍵人物。
管道昇，字仲姬，元代著名的女書法家、畫家、詩詞創作家，她出身江南大戶，是春秋管仲的後人，天生才資過人，聰明慧敏，在繪畫方面，管道昇特別喜歡竹、梅、蘭等清新物象，特別是竹，不拘泥於傳統的墨竹創作，善於創新，尤其是創作的晴竹，用筆灑脫熟練，有著較高的藝術底蘊。這樣的才女對於婚姻之事自然有自己的考量與想法，不同那些16歲便出閣的古代女子，管道昇28還未婚嫁，現在看來，想是冥冥中自有定數，一切都是為了等待那個名叫“趙孟頫”的優秀男子，相遇之後，這對曠世才人自是圓滿成婚，相成眷屬。
元·管道昇《墨竹圖》
現藏於北京故宮博物院
成婚後不久，趙孟頫便得到了元世祖的重用，趙孟從此入仕，一路平步青雲，從最初的四品官至一品，位極人臣。1317年，趙孟頫被冊封為魏國公，管道昇則被冊封為魏國夫人。
在與趙孟頫的相處中，也可看出管道昇是一位情商較高的女子，若是兩個人天天生活在一起，難免會有小摩擦，但管道昇卻能運用自身才智，遊刃有餘地解開麻團，甚至能適時地避開一些預見性的危機，這對他（她）們的感情維持也起到了至關作用。
時光飛逝，“玉貌一衰難再好”，管道昇的容貌亦再比不得從前，大德年間，在浙江主管儒學的趙孟頫有了納妾的念頭，看著自己的同僚全都三妻四妾，他也難免受其影響，多次暗示下管道昇自是知道他已有變心，年過四旬的管道昇在那樣的心境下寫下了一首《我儂詞》，趙孟頫親眼得見此詞，心中充滿愧疚，之後再不提納妾之事，並說：“有妻如此，夫復何求！”
《我儂詞》
管道昇
你儂我儂、忒煞情多
情多處、熱似火
拿一塊泥，捻一個你、塑一個我！
然後，將咱們兩個一起打破
用水調和
再捏一個你、再塑一個我
我泥中有你、你泥中有我
與你生同一個衾、死同一個槨！
至正藝術博物館的館藏《歐波亭圖》，便是這對夫妻的珠聯璧合之作。
元·趙孟頫、管道昇《歐波亭圖》
現藏於至正藝術博物院
這幅《歐波亭圖》為趙孟頫、管道昇夫婦合作的歐波亭圖之景。此畫作於元大德八（1304）年，包括山水、人物、樹石、亭臺等，展示了趙孟頫精妙全能的畫技。趙孟頫白描人物並繪柏樹及樓臺、山石，管道昇補畫竹子。趙孟頫51歲時，與好友在杭州聚會，酒後思鄉，於是繪製了這幅《歐波亭圖》。
一個月後，管道昇為《歐波亭圖》補畫竹子。竹竿、竹葉均用細勁的線條雙勾，通過濃淡、粗細、虛實的變化，以及枝葉的交錯，很好地表現出了前後層次感，繁密而有序，僅通過白描雙勾法便能真實再現春天的蓬勃生機。
儘管兩人的創作時間相隔一月，但畫面景物卻結合的天衣無縫，渾然一體。這是因為兩人都十分熟悉家鄉故園歐波亭的環境，按實景布寫，分頭動筆，自然十分默契。這也表明此畫軸是描繪實景的作品，中間融入了兩人濃郁的鄉情和真摯的感情，所以畫得如此出色。
由愛故生憂，由愛故生怖，若離於愛者，無憂亦無怖。情感一事，不論時光的更迭，或是時代的變遷，終是萬變不離其宗。在今天這個日子，祝各位皆能攜手“相濡以沫”之人。
願有歲月可回首 / 且以深情共白頭
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