清代是中國陶瓷發展的集大成時期，各種燒製技術得以恢復和發展。《古銅瓷器考》中說"有陶以來，未有今日之美備"。
這時的瓷器向前有創新，向後有仿製，瓷器製造花樣百出。然而瓷器們卻在想：
“世界那麼大，我想去看看。”
“不想玩跨界的瓷器不是好瓷器。”
“我想變青銅、我想變木頭、我想變橘子、我想變螃蟹、我想變變變！”
於是有了瓷器界的跨界之王、百變大咖——仿生瓷
仿生瓷指仿造現實生活中的植物、動物以及不同材質器物的瓷器。乾隆年間的古陶瓷學者朱琰在其的所著《陶說》裡羅列了當時陶瓷能仿製的各種工藝效果：“戧金、鏤銀、琢石、髹漆、螺甸、竹木、匏蠡諸作，無不以陶為之，仿效而肖。近代一技之工，如陸子剛治玉、呂愛山治金、朱碧山治銀……今皆聚於陶之一工。”
清乾隆 仿生瓷海螺
北京故宮博物院藏
無論木器、竹器、金屬器甚至外包鯊魚皮的器物，什麼材質的工藝品，仿生瓷都能惟妙惟肖地把它們仿造出來。因此又說仿生瓷是“最不像瓷器的瓷器”。
清乾隆 仿生瓷山子
北京故宮博物院藏
仿生瓷出現於雍正時期，但雍正時的仿生瓷品種較少，只有仿木、仿玉等少數幾類。直到乾隆時，仿生瓷才達到真正的繁榮。
清乾隆 仿黑鯊魚皮嵌鐘錶葫蘆式壁瓶
北京故宮博物院藏
在乾隆年間製造的仿生瓷裡，從仿製器物的種類上將其分為仿工藝品和象生瓷兩大類。仿工藝品的，主要包括仿青銅器、仿漆器、仿竹木、仿玉石、仿金銀器等等。象生瓷就是模仿各種植物動物的形象，做到色調形態與真實的實物及其相似。
清乾隆 仿朱漆菊瓣式蓋碗
北京故宮博物院藏
孫悟空幾經波折歷經數年學得七十二變，水有源、樹有根，仿生瓷在乾隆年間的繁榮也是有原因的。
清乾隆 粉彩像生果品高足盤
北京故宮博物院藏
首先，是皇帝的喜好和大力支持，這就為仿生瓷的燒製提供了經濟保證。據文獻記載，早在乾隆二年，乾隆皇帝就下令在淮安關的盈餘裡“每年存留銀二萬兩”，用作景德鎮御窯廠的各項經費支出。乾隆四年，皇帝又下令：“於九江關盈餘內每年動支一萬兩，如不敷用，再行奏請添支。”有了足夠的資金，官窯瓷器的生產可謂不計工本，工匠們專心致志地投入到新產品的研發和生產中。
清乾隆 仿黑漆描金纏枝花果盤
北京故宮博物院藏
除了有錢，還要有好技術和好帶頭人。唐英唐長老帶領著他的技術研發小組不畏艱難、苦心鑽研，在瓷器工藝的仿古與創新上取得了巨大成就。《景德鎮陶錄》評價唐英督窯下生產的瓷器：“仿肖古名窯諸器，無不媲美；仿各種名釉，無不巧合；萃工呈能，無不盛備……廠窯至此，集大成矣。”
清乾隆 仿石釉堆貼螭龍紋瓶
中國國家博物館藏
那麼怎樣的釉料配方，才能使瓷器呈現出竹、木、銅等不同質感呢？
清乾隆 仿木釉碗
瀋陽故宮博物院藏
各種釉彩中，以氧化鐵為呈色劑的紅釉最適合模仿木器的效果。到了18世紀，窯工們發現，如果以硝酸鉀代替氧化鉛為助熔劑，氧化鐵紅釉便可呈現出偏橘色的效果，視覺上與木器更加接近。窯工們在經高溫燒成的瓷胎上塗刷深淺不同的紅釉，模擬木器的紋理、節疤等，再把器物放入窯爐中，用低溫二次燒造，從而讓器物顯出多層次的顏色，更逼真地模仿木頭的紋理。
清乾隆 仿雕漆釉碗
北京故宮博物院藏
仿雕漆瓷器的製作工藝是先在成型好的半乾坯胎上雕刻出各種圖案，經高溫素燒後，在無釉的胎上塗薄薄一層仿漆釉，再經低溫二次燒造而成。仿漆釉與仿木釉的配方有相似之處，都是改良過的紅釉。
清乾隆 仿竹釉筆筒
仿竹器用的釉，不僅在色調上接近竹器的黃色，有的器物還要在施釉時用小刷子刷出紋路，模仿竹子的紋理。
清乾隆 粉彩像生瓷果品盤
北京故宮博物院藏
模仿花果類或動物形象的象生瓷，是唐窯專門為宮廷生產的高級陳設和賞玩品。吳自牧 《夢梁錄·四司六局筵會假賃》 曰：“果子局， 掌裝簇釘盤看果、時新水果……象生花果。”象生瓷不僅供皇帝和後宮嬪妃們陳設賞玩，還有吉祥寓意。
清乾隆 仿金釉輪
南京博物院藏
乾隆時期藏傳佛教興盛，且皇室成員多崇信藏傳佛教，出於政治需要，也為了以此炫耀御窯廠工匠制瓷技術的高超，乾隆皇帝下令燒造一批具有藏傳佛教特色的瓷器，也為仿生瓷的發揮提供了條件，如：仿銀釉多穆壺、仿金釉法輪、仿木釉金裡碗等。
雍正、乾隆時期的仿生瓷，製作精良，惟妙惟肖，達到了很高的工藝水平，也從一個側面反映出當時國力的強盛。仿生瓷的出現可謂驚豔了宮闈，光耀了時代，是中國陶瓷發展史中不可抹去的珍貴記憶。
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