曾經有這樣一部電影，它讓後來指導了《魔戒》三部曲的大導演彼得•傑克遜在十六歲那年獲得了在家中玩太空船模型的權利；它讓一個叫詹姆斯•卡梅隆的校餐車司機痛下決心改行去拍電影；它讓一個叫艾默裡奇的德國青年飛躍大西洋，投身好萊塢，結果成就了《星際之門》、《獨立日》、《哥斯拉》、《二零一二》等一系列科幻大片。沒錯，它就是盧卡斯的《星球大戰》（Star Wars）——一部改寫了科幻史的傳奇電影。而因它改變命運的人又豈止三個？
在改革開放之初的中國，一個十幾歲的少年無意中讀到了一本根據《星球大戰》改編的電影小說，立即被其中瑰麗絢爛的異星世界所折服，從此科幻成為了他人生理想的“原力”。而立之年，他毅然投身科幻創作，十五年間共出版長篇科幻小說八部、科幻評論著作三部、短篇科幻小說集一部，參與策劃或主編的科幻圖書逾百種。這位集科幻作家、科幻編劇、科幻評論家、科幻策劃人於一身的人就是鄭軍先生——一位在當代中國科幻界響噹噹的人物。
然而，對於《星球大戰》，鄭軍卻始終不能忘情。在他看來，盧卡斯的《星球大戰》雖然氣勢恢宏，但卻並未完美無缺：其一，在《星戰正傳•傑迪歸來》中，約達大師告訴盧克，他的姐姐萊婭也有武士潛質，這個線索顯然在為後面的情節作鋪墊，然而故事卻就此戛然而止；其二是銀河皇帝帕爾帕丁建立獨裁統治的動機，他是個修道士般的人物，不需要金錢美女之類的物質享受，為什麼如此渴望世俗政權？原作沒給予解釋。於是，以此為基礎，鄭軍先生為《星球大戰》撰寫了一部外傳，這就是長達60萬字的“蒼穹作證”三部曲。
自《星球大戰》問世以來，與它有關文字著作可謂汗牛充棟，其中也不乏一些優秀的續作。那“蒼穹作證”三部曲又有何獨到之處呢？
首先，這是一部作者十年一劍精益求精的作品。“蒼穹作證”三部曲雖然只有60萬字還稱不上是鴻篇鉅著。但卻是作者十餘年間一直在創作和修改完善的產物。其間數易其稿，字斟句酌，反覆推敲，足見對作品質量孜孜以求。
其次，“傍”著原著走新路。作為外傳，總是或多或少的要受到原著的桎梏。如果一味追求忠實原著，難免會變得亦步亦趨，情節生硬；如果拋開原著過多，又常常會變得過於天馬行空，甚至引來忠實粉絲們的責難。“蒼穹作證”三部曲的成功之處就在於作者從原作中抽出了一個伏筆和一條伏線，以此為軸創作新故事。如此一來，無論是星戰的鐵桿粉絲，還是從未接觸過星戰的“讀幻新鮮人”都能從中各取所需，讀到自己想到的東西。
第三，用東方視角讀解原作內核。《星球大戰》的編導盧卡斯作為一個典型的美國人，他的創作思維和理念是徹底西方化的。但作為原作的精神內核，對“原力”的闡釋，卻有著相當的普適性。現實中，權力、金錢、科學技術都可以成為俘虜人性的“原力”，而前後共六集的原作電影表現的正是一個人從追求力量，到被力量俘虜，最後自我解脫的過程。對此，“蒼穹作證”三部曲在繼承原作思想內核的基礎上，又以獨到的東方式思維進行了演繹和闡釋。比如，第一集中萊婭公主為尋覓得意弟子而佈下的十九道玄關；第二集中武士階層內部將宇宙分為微觀、宏觀和宇觀三界等等。這些有著東方文化淵源的符碼，能激起本土讀者對“蒼穹作證”三部曲一種自然的親切感，不致流於“翻譯式原創小說”的惡俗。
總之，儘管“蒼穹作證”三部曲的主要人物中沒有一箇中國名字，但這確實是一部閃耀著東方智慧火花，展現科幻作品普適價值的佳作。要是有一天盧卡斯也能看到這部作品的話，他一定也會拍案叫絕，甚至會有繼續拍攝星戰系列的衝動也說不定！
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