前言：著名京劇表演藝術家童祥苓先生師承南麒北馬，又幾十年精研餘派唱腔藝術，他在樣板戲《智取威虎山》中塑造的楊子榮的英雄形象更是家喻戶曉，無人不知無人不讚。2015年上海文史館為了保存歷史記憶，記錄時代風雲，推動口述歷史研究工作。邀請童先生口述“童家班”以及有關《智取威虎山》一劇臺前幕後種種經歷，由馮紹霆先生撰稿，出版了《童祥苓口述歷史》一書，經《頭條》黃V影視表演藝術家陳旭明老師引薦，蒙童老垂青，賜我一本。在此深表謝意。反覆拜讀受教頗多，深感此書乃京劇史中的一筆寶貴財富。經請示童祥苓先生得應允，特借《今日頭條》陸續連載與大家分享。
根據《頭條》審核要求，作適當增刪修改。
（第二十五期）
在法國巴黎第一場演出前,金團長要求我們服裝整潔,提前從劇場大門排隊入場。我聽了不以為然,去演出幹嗎這麼嚴肅。一到劇場,看法就不一樣了。藝術團全體演員下車一進大門,就看見大廳中間的樓道上,從下面一直到上面,鋪著紅地毯,站著兩排迎賓的隊伍,身穿盔甲手執長槍的古代武士扮相,場面壯觀,我們時感到氣氛莊嚴肅穆。金團長告訴我們，這是對藝術團的最高禮節。他人長得像壽星,很和氣,大家都喜歡和他說笑。我說如果不是他帶隊,我們受不了這麼高的禮節。他立刻否定,說這因為藝術團裡都是國內著名藝術家,主要靠我們的藝術實力，他只是為我們服務的辦事員。金團長真好,大夥兒都喜歡他。他老拍照,拍完照不一塊兒給。杜近芳有時會點情緒,這兒不好那兒不好。一到這時候,金市長就說,我給你拍了幾張照片!杜近芳立馬就樂了我們都說,這金市長真有一套,兜里老揣著照片,她一不高興就給她，當團長不容易啊!
（杜近芳《白蛇傳》劇照）
在意大利來米蘭演出時,劇場門前擺塊牌子,上面寫著入場觀眾一律要穿禮服，否則不能入場。我有點不信,開演後我專門到上場門的側幕,拉個小縫看臺下,果然男士一色的黑色晚禮服,女士都是白色禮服:臺下華貴高雅,演員在臺上演出時也有一種挺精神的感覺。我從翻譯處得知劇場老闆對中國很友好,所以對藝術團格外尊敬。
（童祥苓楊春霞《拾玉鐲》）
在比利時演出,伊麗莎白皇太后親臨劇場看戲,她高興地在中場休息時接見了我們。事後,金團長送了一張我與皇太后握手的相片,我到今天還珍藏著。
儘管在國內我們作了很充分的準備,到了國外,還是遇上了意想不到的困難。在巴黎首場演出《雁蕩山》,一位上海戲校畢業的陸永昌,翻小翻,一落地就聽“啪”一聲,大筋斷了,當時就坐檯上了,照原來安排,我只是在第一場也扮義兵,以後就沒事了。劇務張奎芳先生是武戲的總管,臨時少一人啊,為了救急,“啪”把槍扔給我了,衝我說:“上去!”我懵了,說上去幹嘛,咱沒排過啊。張先生說,跟著大家走就行了。當時根本沒時間想別的,豁出去了。反正就那兩場,我還有點舞臺經驗,人家怎麼走我也就怎麼走,跟著混,總算混到下場了。第二天,整個節目為此重新調配排戲,給我在《雁蕩山》里加了開打,在《鬧天宮》裡又叫我扮演羅猴,我感到這麵包黃油可不容易吃呀!
（京劇《雁蕩山》劇照）
那是我第一次出國,很想知道外國人對我們中國人的看法,別的演員也一樣。所以,我們演員都不願坐車去劇場,想遛遛馬路也正好觀光。到的幾個國家都有華僑,都主動為藝木團服務。他們說中國站起來了,他們的腰桿也硬起來了。身處國外我親身感受到作為一箇中國人的驕傲與自豪。
但是在國外也很緊張,腦袋裡總是繃著一根弦。我跟孫正陽兩個男的，一個是楊春霞的保鏢,一個是王君惠的保鏢。晚上睡覺,我們先到她們屋子去,跪在地上,檢查床底下有沒有什麼東西。都沒有,安全了,再讓她們進來,生怕出什麼事。
這次出國演出,碰上了兩個蘇聯的藝術團體,兩下里就競爭開了。在法國的時候,正碰上蘇聯也派出強大陣容的冰上芭蕾舞，跟我們打擂合。可惜他們沒有成功,事與願違。因為我們一直客滿。到了意大利,蘇聯又派了以波波夫領銜的著名大馬戲團與我們一爭高低。我記得他們的廣告,波波夫是個紅鼻子,向上翹的。我一看那廣告，演羅猴時就也把臉譜改了,就把自已給畫成了紅鼻頭，還找了個眼藥水瓶後面的那個橡皮蓋往鼻子上一沾。
（前蘇聯著名馬戲小丑波波夫）
當時每晚都要演出三個武戲,有時加上白天戲就等於六個武戲。翻跟頭的演員一個戲要翻多少個跟頭,經常累得下場就蹲著吐。演員傷病率逐漸增加,我和孫正陽已成了武戲的主力了。有時大家疲勞得連眼都睜不開了，就喝濃咖啡提神。外國人的咖啡真好,它有一個機器,一敲按鈕就掉下一個咖啡球,掉進杯子裡,用水一衝就能喝。大夥兒都說這東西真好，一杯接著一杯地喝。喝了到晚上睡不著了。我們就跟領導說,讓喝咖啡,這會兒睡不著覺了,眼睛上面就跟有個牙籤支著一樣。
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