安居-家
在這個全球疫情蔓延的特殊時期，宅家成了大部分人的選擇，在大部分中國人心目當中，房子是家的載體，《安家》成了爆款當然佔盡了天時地利人和。 小小的安家天下門店，成了人生百態依次上演的舞臺。人物個個鮮活靈動，彷彿就是發生在我們周邊的故事，在這百態的競技場中，不同風格不同出身的女人依次登場。
曾經聽過這樣一句話，上海是一座女性城市，如今海納百川，在安家裡看到了形形色色的女人，不同地域、不同家庭出身的女人在這片共同的地域中生根開花，結出不同的果子。
而買房這樣一件大事，其實跟女人是息息相關的，試想一下，如果結婚不用房，老婆不要求買房，丈母孃不要求買房，我們國家的房價是不是上漲無力？買房這件事，大概率都是女人在起主導作用的，像劇中的宮蓓蓓要有一個獨立工作的空間，闞先生給知否買別墅，江奶奶賣房救老伴……
本人上海浦東郊區女，經歷兩次置換買房，第一次買房還在上海房價高漲前，初衷是想住得環境好一些。當時貸款買房的時候，家裡老公是極力反對的，當時的住房條件也是寬敞的，只是房子臨街比較嘈雜，那時候，兒子剛出生，我堅決要換房，不想孩子住在連窗戶都不敢開的環境中。老公扭不過我，最終妥協，我們貸了款換了環境更好、面積更大的房子，這十年間，房價經歷了翻天覆地的變化，我很慶幸自己的選擇。
十年後，我又選擇把父母留下的另一套老破小，置換成新蓋的高層電梯房，心裡想的是，兒子成年以後，可以作為婚房，作為未來的婆婆，我只是想將來能稍微輕鬆些。
現在上海限購了，如果將來有機會，我還是想有機會買房，房子不僅僅是資產，更是家的承載。
房似錦的憧憬
回到劇中，印象中的孫儷，笑容是甜美的，沒想到剛出場的房似錦著實把人嚇了一跳，超短的髮型，古板的著裝，沒有笑容的臉頰，太不討喜的人設。孫儷本身是上海人，但在本片中完全看不到上海女人的影子，反倒是朱閃閃，像極了周邊活蹦亂跳，未經世事的那些上海小姑娘。
初識房似錦，面容寡淡，她的笑容只留給自己的客戶，空降門店，就撬了王子健的單，為了賣房子可謂是不折手段，毫無疑問，這裡的房似錦實在是讓人生厭的。為賣房子，毫不講人情。新官上任三把火，逼著閃閃去發傳單，逼著大家穿工作服，很難想象，如果大家都穿成房似錦那樣，這部劇還怎麼看，壓抑的著裝風格絕對會讓人失去看劇的心情，剛開始看的時候，孫儷的著裝一度讓我失去追劇的動力，生活已經夠艱難，實在不想再看一本正經的職業裝，幸好大家都違逆了新店長，讓我追劇的同時增添了不少色彩。
與房似錦截然不同的是閃閃姑娘，傻白甜的閃閃，真是閃閃有人愛，沒有業績在門店靠拿底薪過日子，現實生活中不太可能生存於房產中介這樣一個靠業績生存的行業，還好她遇到的是徐姑姑，一個超級佛系的領導。 再說了，這樣佛系的領導，真的存在麼？這麼好性格的男人，真的存在麼？反正我的周圍，是真沒有遇到過！領導都是要是看業績的。沒有貢獻的員工留著，應該等於就是做著活雷鋒吧。
安家天團
房似錦和閃閃，兩個截然不同的姑娘，一個心事重重、不苟言笑，只顧著賺錢，另一個笑顏如花，全部心事全在臉上，兩隻所謂的門店“狐狸精”，哪裡能抵得過真正的狐狸精——張乘乘。 張乘乘一出來，一說話，簡直是狐狸精本精，一聲“哥哥”讓人汗毛直立，很難想象，徐姑姑後來的審美和為人處世，一開始怎麼會選擇和張乘乘結婚，第三者事件爆發之前，徐姑姑對她簡直是奉若掌上明珠，這個設定太不符合邏輯了吧？膚白貌美愛撒嬌的張乘乘與臭脾氣的房似錦，徐姑姑的審美簡直天差地別。
隨著劇情的發展，房似錦的奇葩媽媽上線，總算是給了房似錦這種性格的形成有了足夠的說服力，農村婦女潘貴雨，一門心思掉在了錢眼裡，在這浮躁的社會中，愛錢情有可原，只是為了錢這樣逼迫自己的女兒真是少見，兒子是寶，女兒只是個提款機？在上海人很多的觀念中，更多的是，重女輕男。女兒是貼心小棉襖。作為一個有兒子的上海女人，實在是不能理解潘貴雨腦袋裡的邏輯，我是多麼希望自己能有件小棉襖。
海清飾演的宮蓓蓓，上有老，下有小，像極了生活中的芸芸眾女，工作忙累，還要應付家庭瑣事，老公又是個不拿主意的窩囊人，女人的堅強都是被生活逼出來的，但凡沒有生活沒有壓力，個個能活成公主，像朱閃閃，張乘乘，江奶奶。
整部劇中，目前最喜歡的女性角色就是奚美娟的江奶奶，那麼溫文爾雅，與世無爭，一席旗袍襯托得她出塵絕姿，唯一要爭的是跟愛人之間的相守時間，結果遇到了自私狹隘的外甥媳婦，這世界是那麼不公平，太講道理的人碰上不講道理的人，怎麼能全身而退？結尾太讓人唏噓，老夫婦雙雙歸天，外甥也得到了報應，只是這種結尾終究是理想化的。龔家老洋房的太表姑奶奶，簡直是貪婪的惡魔，這樣的女人教育出來的孩子也是貪得無厭的。
生活如劇，安家天下提供了各色人物粉墨登場的舞臺。與人物一起歡笑，一起落淚，是一部貼合生活的好劇，雖然很多人說，有的劇情誇張，但只要看過上海臺的新老孃舅，我會說，生活更狗血，新老孃舅中的種種奇葩事情大多跟金錢、房產相關，是一部好的生活劇。
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