格蕾塔·葛韦格这部温馨浪漫、充满诗意而又极具女性人格魅力的美国电影《小妇人》(2019),是她导演的第二部作品，该片根据路易莎·梅·奥尔科特的同名小说改编，讲述的是南北战争时期美国新英格兰地区一个普通四个姐妹之间如何从女孩变成小女人的生活经历。
不负爱与自由
在拍摄《小妇人》(2019)之前，导演 格蕾塔·葛韦格凭借其自编自导的处女作《伯德小姐》（2017）获得第90届奥斯卡最佳导演奖（提名），也是奥斯卡有史以来第5个提名的女导演。
《小妇人》(2019)的拍摄对于导演格蕾塔来说是势在必得的，她对《小妇人》原著的热情描述为几乎是一辈子的痴迷，促使她一直读下去的原因之一是这部小说虽是上个世纪发生的故事，却有着永远都不会过时的现代性。
毫无疑问，《小妇人》(2019)将会被用来会与吉莉安·阿姆斯特朗导演的《小妇人》（1994）或者和同样题材的由导演乔·赖特执导的大名鼎鼎的《傲慢与偏见》（2005）作比较。
但是，不同于这两部较为平整的单线叙事风格，《小妇人》(2019)采用了过去与现在相穿插双线叙事风格，并且影片存在了大量的相似性转场等剪辑手法，极具创意转换，符合观众的习惯，使时空转换流畅自然并给人耳目一新的愉悦感。
从内容台词来看，《小妇人》(2019)也是由导演格蕾塔亲自改编，故事发展更具有与其他两部作品不同的现代感，更能与现代女性的产生良好的情感共鸣。
《小妇人》(2019)的女主人公乔·玛奇是由提名了四次奥斯卡奖项（三次奥斯卡女主和一次女配）的西尔莎·罗南饰演，她眼神深邃，充满智慧，说话的方式自由洒脱，大胆直接。
她在影片中有几段对话是这样说的：“金钱是我唯利是图的最终目的”“我这辈子宁愿变成一个老处女，孤独终老，也不愿意结婚而放弃自由”，但是当真爱在面前时，她又说“只要我们能够在一起，我不在意你有多少金钱”。
她虽然违背了自己年少时所做出的承诺，但是，这也正是她所坚持的自由不羁不受约束的美好品质。
《小妇人》（2019）中有一场大约22分钟到24分钟左右乔·玛奇和巴尔先生很简短的戏，表面看上去并不重要，但在我看来，却集中了乔·玛奇性格上最具说服力和影片最有趣的一部分：
拥挤昏暗的房间里，一束光打在了桌子一端巴尔先生正在阅读乔·玛奇的写作稿上，另一端坐着的乔·玛奇眼神满怀期待而又紧张的等待着巴尔先生的评价，可巴尔先生对她写的这些稿件并不认同。
此时从乔·玛奇身上，观众此时能够明显感受到西尔莎·罗南对女主角从开始的手托腮眼神紧张到站起身对巴尔先生的质问以及最后近乎歇斯底里的愤怒：“你永远都只是一个批评家，不是一个作家，这个世界不会记得你曾经存在过，但是没人会忘记乔·玛奇”
这一段话听到的时候不免让人会心一笑，但这一段所激起的心理冲击和西尔莎·罗南精湛的演技使我们对女主角的性格特点有了更全方位的了解，观众也能够感受到她从期待到愤怒而更多地是沮丧的情感变化。
当然，通过格蕾塔·葛韦格天才的导演，我们从这场戏可以看到更多东西：首先从色调和上来看，这一段是呈现灰暗的冷色调，与之后回忆童年时光的温暖色调是截然不同的，这不仅表明了这个场景中给观众表达的一种紧张、庄重的气氛。
同时还表现出了乔·玛奇目前所处环境中孤独，渴望被人理解欣赏的心理状态。
从镜头的使用上看，当听到巴尔先生否定的话语时，镜头中乔·玛奇由一开始的全景镜头切换到了中特写镜头，让观众更近的看到演员的面部表情来更直观感受到此刻乔·玛奇由期望变成愤怒最后伤心的心理变化。
之后从特写镜头又切换到了中景镜头来表现乔·玛奇的肢体语言的道理亦然，对乔·玛奇频繁的镜头转换和对巴尔先生只使用一个中景镜头也更能反应当时他们的心理波动变化。
观众可能会质疑导演格蕾塔·葛韦格拍摄这部影片的风格及角度，但是我想，没人会质疑导演无法遮挡的才华，《小妇人》(2019)是一部重要且温暖治愈的电影。
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