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这头，《安家》的房似锦还没摆脱那个吸血鬼的妈，
那头，《完美关系》的女二马邦妮又来了个惨兮兮的原生家庭。
从《欢乐颂》里的樊胜美，到《都挺好》里的苏明玉，再到如今的房似锦、马邦妮，这几年的国产剧，几乎每个职场女性的背后，都有一个重男轻女的原生家庭。
樊胜美爱慕虚荣，每天掏空心思去“掐尖”，是原生家庭带来的不安感；
房似锦咄咄逼人唯利是图，不顾道义抢同事的单，还是原生家庭形成的性格缺陷。
从人物背景设定，到制造戏剧矛盾，原生家庭似乎成了当下编剧最爱用的一块砖，哪里需要就往哪里搬。
还有人总结出其中的套路：重男轻女、拖油瓶弟弟、亲情压榨。国产都市剧中，职场女性为何总逃不开一个奇葩的妈？
樊胜美式职场女性
2016年，改编自阿耐同名小说的电视剧《欢乐颂》热播，不仅捧红了欢乐颂“五美”，也带火了诸多社会话题。其中，蒋欣饰演的樊胜美在网上引起热议，讨论最多的便是她的原生家庭。
樊胜美出生在一个重男轻女的家庭，母亲偏袒哥哥，家人对她更是无休止地索取。樊胜美从上班起的每一笔钱都寄回了家里，哥哥结婚的房子首付、贷款，甚至生孩子的钱都是她出的。哥哥闯了祸，也是由她来收拾烂摊子。
樊胜美给国产都市剧开辟了一类新的职场女性。以往职场女性大多面临着事业和爱情的抉择，在她们的职场和人生道路中，男性往往扮演着很重要的角色，霸道总裁和玛丽苏的故事以各种形式上演。而樊胜美类型的职场女性不再是“傻白甜”，她们人前是女强人，人后是在一地鸡毛的家庭中挣扎的可怜姑娘。
最近的热播剧《安家》和《完美关系》中，房似锦和马邦尼也属于这一类型。她们都生长在贫寒的重男轻女家庭，父母把所有的爱都给了弟弟，身为女儿的她们只能早早独立。
马邦尼靠自己打工赚学费，成为培训机构的金牌老师。房似锦边打工边旁听，成为金牌房产中介。但她们独立后仍逃不开原生家庭的阴影，母亲一再对她们进行亲情绑架，向她们索要钱财。
丑化妈妈？
对于这种剧情，大家看法不一。有网友认为，编剧总写类似的人设，已经有些审美疲劳。也有人认为，虽然看着很气人，但这确实是生活中会发生的事情，编剧只是把现实扩大，有了愤怒才会有反思与警醒。
生活中类似的社会新闻确有不少。如福建莆田一男子将刚出生的女儿卖给尼姑、山西11个姐姐凑32万给最小的弟弟办婚礼、女孩认为奶奶“重男轻女”轻生……
此外，还有人质疑，类似“樊胜美妈妈”角色的集中爆发，是戴着有色眼镜。“重男轻女的人很多，为什么影视剧中只有妈妈？”
在《欢乐颂》中，樊胜美妈妈一直充当着“打头阵”的角色，坏事都是由她做。在《完美关系》中，马邦尼的妈妈到上海后，一开口就要10万块钱，为的是给儿子交培训费。
在《安家》中，房似锦的母亲是个见识短浅的泼妇，几次三番阻止女儿上学，还撕碎女儿的大学通知书。房似锦在大城市工作后，母亲又编出各种名目向她要钱，不给就到公司和家里去闹。在整个过程中，出口要钱的都是母亲，同样受益的父亲、弟弟却一直保持沉默。
闹剧还是悲剧？
“被耗掉的女儿+被废掉的儿子”，有人总结，这是很多重男轻女家庭的共同特征。而在上述热播剧中，这些都集中表现在母亲的态度上。
电视剧播出后，这些母亲也承受了很多观众的怒火。有网友不解，为什么她们经历过重男轻女，还要苛待自己的女儿？
在很多人看来，樊胜美妈妈、房似锦妈妈是可恨的、愚昧的，但从另一个层面来说，这也是女性的悲剧。她们一直活在以男性主导的环境中，遵守着“男尊女卑”的观念，依附于男性而存在，从而丧失自我的追求。在生活中，母亲从女儿身上获得的价值小，使得她们逐渐偏向儿子。
《都挺好》中，苏明玉的母亲就是重男轻女的牺牲品，她之所以嫁给苏大强，是为了能够把弟弟的农村户口转成城市户口，结婚后她一再拿钱补贴弟弟一家，原生家庭毁了她的一生。
电视剧中常常出现让人恨得牙痒痒的角色，但真实生活中没有那么多符号化的善恶对立。表现女性的悲剧，其实不算是丑化形象，表现女性的闹剧才是。职场女性有很多的故事可讲，原生家庭是一种，但并不只有这一种。
剧中这几对母女之间的矛盾，本质上是独立自我和传统“男尊女卑”观念的抗衡。最近播出的《安家》中，房似锦在爷爷去世后，决定和家里断绝关系，引来很多叫好声。很多观众期待她能从“吸血大家庭”中脱身，但她真的能做到吗？这还未可知。
是的，原生家庭等于“吸血”这个现象近年很火。而这个任务，还基本落在了母亲身上。
从刘美兰→赵美兰→潘贵雨，看原生家庭母亲形象的进化之路。
人物形象更完善，更有血有肉？
抱歉，没有，反而呈现明显的退化趋势。
国产剧对原生家庭问题的关注，正在往一个危险的方向前进。
刘美兰，樊胜美她妈，典型的村妇。愁眉苦脸，畏畏缩缩，一张为这个家（的男人）操碎了心、奉献了大半生的风霜脸，一副对谁（包括樊胜美）都低三下四的身子骨。
儿子老大不成器，工作是女儿花钱买来的，房子是女儿出钱的，两老是女儿赡养的。
儿子闯祸了，家里出事了，做妈的全要女儿来扛。
女儿是万能的钞票、女儿是给儿子擦屁股的卫生纸。
刘美兰的可恶没得洗，但在这个人物身上，角色层次和逻辑比较明确。
刘美兰“坏”的底色，是无知。
这是大多数穷苦地区原生家庭“作恶”的根因：
在他们有限的认知里，女性之于家庭就是一个奉献角色。说着“一家人有难同当”，但男人是宝，出事了都是女人在补洞。
在这种观念下，刘美兰不止压榨樊胜美，更是压榨了自己一辈子。
儿子闯祸，一伙人来家里闹事，冲在最前线的不是丈夫，也是刘美兰。应付讨钱的人、打电话让樊胜美汇钱、还要腾出手给孩子丈夫做饭。
她也隐约感受得到家里对樊胜美的压榨，所以和樊胜美说话时，姿态还是卑微有愧的。
虽然这种愧疚姿态并不能改变刘美兰行为的恶劣程度，但能解释樊胜美为什么这么多年都没和家里翻脸。
刘美兰和樊胜美，都是被同一种无知压榨的可怜人。
再来看，赵美兰，苏明玉她妈。
赵美兰是医护人员，算是个知识分子。和刘美兰愚昧造成的无意识的“坏”，赵美兰对女儿的“坏”，含有一定有意识的恶意。
她对苏明玉的“坏”的成因更为复杂，除了重男轻女，还有更深一层。
赵美兰认为女儿的降生，毁了自己的人生。
不仅让她不能摆脱苏大强，也错过了去上海发展的机遇，更让苏家从此一落千丈。苏明玉，是典型的“不被期待的孩子”。
而潘贵雨一角，基本已经失去“母亲”这一身份的特征。
不提设定，单看剧情，你会以为这完全就是一个来碰瓷的民工。房似锦没钱，跑到她家门口和公司吃瓜子打铺盖，给她难堪。
上一秒刚怼完房似锦，下一秒无缝衔接转头给儿子嘘寒问暖。
这情绪跳跃得，不像个真人。
像个故意激怒观众的工具人。
这是把所有恶意和算计都明明白白写在脸上。
可悲的是，原生家庭的母亲们，正在和“恶婆婆”一样，成为一种国产剧里的新脸谱。
国产剧对原生家庭这一问题的思考，停在了一个最不该停的环节——
归罪环节。
寻找“罪人”，发泄情绪。
前几年，心理学家武志红第一次把“原生家庭”这一概念引入国内。
它警惕了我们对于家庭教育的重视。一定程度上，也加剧了代际矛盾。
一时间，无数成年人积压多年的心理压抑登时找到发泄的源头：爸妈。甚至出现了“父母皆祸害”这样的极端言论。
物极必反。
甚嚣尘上的“原生家庭”，很快被扣上了伪科学的嫌疑。
原生家庭一词，一度从年轻一代的宠儿，变成了谁提谁不好的敏感词。
对“原生家庭”一词的唾弃，在浪潮工作室那篇颇具争议的，《原生家庭理论都是胡说八道》的热文中，达到了高潮。
但很快，该文也受到了一些心理学从业者的质疑，认为其数据不专业、文章套路化、观点矫枉过正。
随后，心理学大V李松蔚也对“原生家庭”一词，丢了“三个炸弹”。
也有人认为李松蔚的“三个炸弹”过度夸大了人的主观能动性。
但自此，舆论对“原生家庭”这词，却有了比较理性的平常心。
大家逐渐意识到，原生家庭这一问题重点，不是讨论它到底是“狗屁理论”，还是“一生的烙印”。
而是它对塑造一个健康人格的工具性意义。
知晓了个人人格缺陷的根因。
已被影响的，有自我克服的理论手段。
未被影响的，重视家庭教育，不再让悲剧重演。
其实大家都懂，无数案例显示，原生家庭对个人人格的重大影响，绝对存在。
正如武志红所说：家庭是整个世界、整个社会的浓缩，而个人是整个家庭的浓缩，谈论原生家庭是非常重要的。
“原生家庭”一度招致反噬的原因是什么？
是它被作为代际仇恨、和社会巨婴们推诿自我责任的工具，被大范围滥用。
而不是被正确运用，作为自我成长、教育下一代的理论手段。
国产剧塑造“恶毒母亲”的做法，恰恰正是撞到了这个枪口上。越骂越大声，越骂越难听。简单嘴臭，极致享受，就算了。
当原生家庭、抑郁症等精神层面的问题。成为了个人发泄仇恨，道德绑架他人，碰瓷他人的工具时。
也不怪，莫名其妙被碰瓷、被强拉来当悲情女主观众的人们不买单。
从网上的各种新闻和自述里，我们可以看到“原生家庭剥削女性”的更多面相和细节。
比如，父亲的“诈尸式”教育，对于这种剥削式家庭关系的助力。
比起赤裸裸的恶意，更多女性面对的原生家庭的残忍，是不作为的冷漠。
尤其是，明明婚、孕是女孩子一生中，最需要人支持的人生阶段，娘家人却不参与不过问不负责。
以及“生而为女我很抱歉”的与生俱来的自卑心理。
和重男轻女观念中，家人无法给予女孩子性别认同，导致性别认知偏差。
对原生家庭的探讨，应该有这种，经过思考的发现。大可不必再造出什么恶毒母亲的人物。别让原生家庭这一有科学参考性的理论，再次因为被滥用、被消费而打回冷宫。
别让社会对这一问题的探讨，停在嘴臭喷脏的环节。
那只会增加真正原生家庭受害者们的发声成本。
让他们在下次发声时，受到更多质疑和抨击。
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（部分素材源于网络，侵删）
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