馬連良“斷案”
馬連良先生有一位女弟子名叫李玉書，自從她在哈爾濱投師馬門後，深得馬先生的器重和精心栽培。幾年後，她對馬派的戲無一不演，並頗有乃師神韻。有一次，她在哈爾濱演出《群英會》“孔明借箭”一場，唱到“魯子敬在舟中渾身戰抖”那一句時，也許那天嗓音格外痛快，也許是激情難抑，比馬派的唱法多拉了幾板，把魯肅的內心緊張表達得淋漓盡致，後臺的人們卻褒貶不一，特別是激怒了她的丈夫，對她的唱法橫加指責，認為她擅自改變師父的唱法是大逆不道。他擔心馬先生要是知道了會怎麼想，怪妻子“難道比馬先生還高明”？夫妻爭吵得不可開交，兩個人都是犟脾氣，竟為此事特意進京，請馬連良先生公判。
到了北京馬先生家，沒等坐下，馬先生就問：“玉書，進京為何事而來？”玉書說：“打官司而來。”馬先生聽後不禁愕然。其夫開口說：“不是為我倆的事打官司，而是為您的唱腔來打官司。您的弟子大膽把您的唱腔給改了，我說她，她還不服。”接著，就講了李玉書是怎樣唱"渾身戰抖"那句拖腔的。馬連良聽了事情的來龍去脈，略作沉吟，便認真地說：“我看玉書這樣唱沒什麼不好，我贊成。只要符合人物的思想感情，應該允許臨場有自己的發揮。”又說：“玉書，你要記住，今後也不要死學我，死學我者‘死'呀！只有不斷創造，流派才能有所發展。”
分享到:
閱讀更多 早安京劇 的文章
