春秋龙纹到了晚期解散以后，开始具有战汉谷纹的雏型。在春晚战初之际，特别是楚式玉，他最大的一个特征，是其高突部位常常是平头的形式。
这个特征区别于战汉谷纹圆突的、甚至尖突扎手的感觉。
高突平面如波光粼粼，斑驳的光影闪烁效果，常常与无数诡异如暗潮涌动般的线型，以形成明与晦、面与线的对比。
这种现象与战汉谷纹底子平整光亮如镜的追求，其旨趣是泾渭自分，是意识的突破。
同时期的横向比较是一个很好的方法，还是以这件漆器为例，
我们看他除了平头的特征以外，他还有个特性，就是尽量的保证中间部位的圆度空间足够大，抛出来的尾巴尽量的在收紧，
这是与战汉谷纹尾巴均匀渐开的表象，虽看似仿佛，实则情移意迁了。
春秋晚期的谷纹，在制作上有一个特殊之处。同样以这种平头为例：保证了中间的圆度，把其余部位打洼下去，进行纹饰突出的基本造型，然后再勾线。无论勾线的制作手段从何入手，几乎都始终在突起的平台上留下一小段阴刻勾线的痕迹，使中间的圆度更加明朗。这个现象在楚式玉系列中表现得尤为显著。
再进一步扩充上述的现象，可以引申为春秋晚期浮雕纹饰的制作成因：如果仅仅是粗略的打洼减地的制作工序，并精细打磨以造成光影闪烁的效果，这只是作品的基础构架（包含有未完工因素）。
但这样不足以表达图案的明确性，进而需要精确表现力的各类形式的阴刻勾线，并结合器型以完美表达整体纹饰的象征意义。
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