画好画，好画画，画画好，才是一个画家的一生追求
南方山水画派的画风偏于温润秀雅，带着江南烟雨美如画的细腻，而北方山水画派的画风更偏于刚硬雄劲，颇有会当凌绝顶的气势，当然，这也是南北两画派审美上截然不同的区别。
北方画派的画家重在描绘山水的精细与整体的雄伟轮廓，从而表现出山水的阳刚之气、雄伟之势。而南方画派则是重在描绘湖山的精妙，表现出南方水土皆柔美雅秀。
南方山水画家总是用润秀、温和的笔墨，点树、染云，山石之景物，无一险峻，尽数皆平缓如丘。树木之景物，也没有峭拔的气势，一般多用湿笔来点缀成林木，显得格外葱郁。
总之，南方画派的山水画家，无论是在构思，还是在创作之际，处处皆要以温柔雅秀为最高的审美标准，因此，其作品往往都极具温柔之美。
江南山水画派主要以董源和巨然为代表，世人将二人并称为“董巨”，而惠崇和赵令穰的小景之写，就是此画派的支流。
惠崇（出生年份不详-1017），祖籍位于江苏扬州，是北宋时期的诗画僧。在当时与希尽、惟凤等八个人被称为“九诗僧”。
他的画工小景，确为南方山水画派的一支。苏轼、黄庭坚等人也曾有诗来称赞他的画作，就比如说最著名的“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”，讲的便是他画中的景象。
赵令穰，字大年，是北宋后期的画家，是宋太祖的五世孙，擅长书法中的草书，爱好就是收藏书画，尤其最爱晋宋以来的著名书画。
在绘画方面，以山水画为甚，善于绘作坂坡汀渚水鸟小景，作为宋代的皇室，他不能经常远行，因此所画的景物也都不出京都三百里，但他的画作颇有新意。与苏轼等画家文人交往甚密，代表作有《湖庄清夏》《春江烟雨》等佳作。
从他们两位的身上，给我们一份这样的启示：画好画，好画画，画画好，才是一个画家的一生追求。对于后世对他们的肯定与认可，他们在世时，或许并没有想到，这样的好名声，对于他们来讲，是一种肯定。但对于他们在世时，他们所追求的无非是画好画，好画画，画画好，至于画的好坏，还是交由历史评价吧。一 句话：画好画才是王道！别的都是浮云。
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