一部《安家》，讓女主的母親潘貴雨和樊勝美的媽、蘇明玉的媽並列國劇三大惡媽之一。網友們紛紛討論樊勝美、蘇明玉和房似錦這三個被嫌棄的女兒到底誰最慘？
樊勝美，被一家子不知廉恥地吸血，在“愛”的脅迫下成了扶哥魔。
蘇明玉，咬著牙掙脫原生家庭出人頭地，最後卻還是選擇了原諒。
房似錦就更慘了，被吸血還要被虐待，甚至連活下來的機會都差點被被剝奪。
這三個角色身上折射著無數在重男輕女家庭中長大的女孩子的命運，不可謂不慘烈，也因此在社會上引起了不小的反響。
可藝術的真實有別於現實的真實，李誠儒關於影視創作“不能用廉價的筆觸，來引起廣泛的共鳴”這句話言猶在耳。這幾年國產劇契熱衷於給主角設置不幸的原生家庭，是否就是一種“廉價的筆觸”呢？
不妨就從樊勝美、蘇明玉和房似錦這三個難姐難妹身上來窺見一二。
幾年前《歡樂頌》樊勝美的橫空出世，無疑推動了國產劇這種人設的流行。當時不少人都感嘆國產劇中難難得見到這麼真實、有質感的角色，不少人也都能聯想到認識的那個“樊勝美”。
在與原生家庭的關係中，樊勝美並不是單純的被壓榨者，她也在奉獻中享受著作為一家子頂樑柱的自我感動。這種微妙的心態才是有著血緣關係的家人之間會有的。
樊勝美有著作為美女的虛榮，也有著小市民式市儈，人物性格、行為和成長環境統一，加上蔣欣精彩的演繹，這種塑造當然不能稱為“廉價的筆觸”。
而蘇明玉的理性和剛則投射著許多有著類似境遇的人的夢想：永不原諒傷害過自己的人，即便是父母兄弟。她的要強、功利和情感淡漠都是有據可循的，如果不是最後強行大團圓，本可以成為聖母氾濫的國產劇中的一個另類。
壞就壞在樊勝美、蘇明玉成功之後，國產劇編劇們發現原生家庭是吸引熱度的萬能靈藥，不管合不合理就給主角們一人套上一個悲慘身世。《安家》可謂集大成者。
原版《賣房子的女人》怎麼賣房子是重點，改編的《安家》則恨不能把社會熱門話題都能雜糅進去，尤其的女主房似錦的命運幾乎等於樊勝美加上蘇明玉，慘確實是慘，可一個工具人式的壞母親讓這份悲慘缺少點層次。
表現原生家庭原本是非常好的影視創作題材，可如果當成廉價的添加劑來使用，就難免被觀眾罵完哭完後就拋卻腦後。
更有可能的是，有一天當翻來覆去“重男輕女”、“扶弟魔”話題再不能帶來熱度，也就即將被熒幕遺忘。對於無數經歷過和正在經歷這種人生的人來說，這才是真正的不公平。
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