20年了，终于又有一部亚洲电影在奥斯卡上大放异彩。
20年前，《卧虎藏龙》获得73届奥斯卡最佳外语片奖；20年后，韩国电影《寄生虫》更进一步，直接刷新了历史：
《寄生虫》获第92届奥斯卡最佳影片、最佳导演、国际影片、原创剧本，实现韩国电影、亚洲电影历史性突破，也是奥斯卡史上首部非英语最佳影片。
（《寄生虫》，图源@豆瓣）
难怪导演奉俊昊激动地说：像做梦一样。
这确实像做梦一样，因为跟《寄生虫》PK的是《好莱坞往事》《小丑》《爱尔兰人》《1917》……没有一部不是狠角色。
最终，《寄生虫》这部很韩国的电影，笑到了最后。
这部影片，想必大家没有看过，也都听说过了，它在全世界范围内都太火了。
（导演奉俊昊，图源@微博）
《寄生虫》讲述无业家庭的长子去面试高薪家教而发生的故事，是一部家庭悲喜剧，通过两家对照，反映出同一个社会不同阶层的生活百态……
横扫世界的《寄生虫》，其实很韩国
在刷新奥斯卡历史之前，《寄生虫》已经在其他世界各个电影节上，怒刷了一波存在感，不仅仅是亮相，更是满载而归：
金棕榈最佳影片大奖，金球奖最佳外语片。而拿下金棕榈，则是杀退了同样优秀的中国导演刁亦男的《南方车站的聚会》。
（图源@后浪电影学院）
在颁奖典礼上，这部亚洲电影也获得了大家一致的喜爱，“从地板到天花板都在震颤。”——好的电影，是具有普世价值的，无论什么民族，什么信仰，只要我们关心的是全人类通行的价值取舍，诸如爱、正义、公平……就会获得全球的认可。
同在地球上，我们的悲伤大多是相同的，我们的期望当然也差不多是一个方向。
这部能让不同肤色的人，都一致认可的好电影，其实很韩国。
首先，导演奉俊昊很韩国（当然，这是废话）。
很多人可能对这个导演不太熟悉，但是，你一定听过他的电影，他的每一部新电影，都能在互联网引起一波热度，可能不是人尽皆知的大热，但终归有人始终在关注着他。
我一说名字，你肯定会心一笑：《汉江怪物》《雪国列车》《杀人回忆》……
没错，他就是这些热门IP的导演。
（《雪国列车》，图源@豆瓣）
有了这些珠玉在前，《寄生虫》可以说是奉俊昊的集大成之作了，是一部充满韩国味的野心之作。
为什么这么说呢？
韩国电影向来给我们“敢于针砭时弊”的印象，无论是《熔炉》还是《素媛》，都是一针见血的反映现实的力作。
《寄生虫》延续了韩国电影的这种好的传统，这一次把镜头放在了贫富两极分化的社会现实……
一无所有、一无所为的一家之主基泽，带着妻子忠肃、女儿基情、儿子基宇，蜗居在暗无天日的地下室，苟延残喘地维持着艰难的生活。
一家人在生活奄奄一息之际，基宇的老朋友帮助他获得了一份富人家的家教工作。
基宇带着伪造的学历证书，进驻了土豪家族——朴姓世家。没过多久，基宇的妹妹和父母也如同寄生虫一般的进入了朴社长家里工作。然而，他们的野心并没有止步于此，基宇更是和大小姐坠入了爱河……
从一开始，就注定了这部片子，是一部讨论人性与现实的作品。
（《寄生虫》，图源@豆瓣）
在臭气熏天的底层挣扎的基宇，看到了富丽堂皇的朴家，在受到锦衣玉食的富家生活的冲击之下，他的心理发生了不可逆转地变化。
我们可能会“站着说话不腰疼”地从上帝视角去审判，有一万个理由说出“穷且益坚”，但是，只要诱惑足够大，没有人不会背叛。
在饥不择食的时候，基宇一家是保持所谓的“穷人”的骨气，还是选择做“寄生虫”，寄生在富人家，一步步攫取、侵占？
他们的选择足够现实，他们想尽办法，假装互不认识“替朴社长服务”，全家寄生到了这个富人之家。
寄生成功之后，他们毫无意外地变了：“没有寄生前看到别人在自家门口撒尿都不敢吭声，寄生后都敢武力驱赶了”。
（寄生成功之后，基宇一家“耀武扬威”，图源@豆瓣）
居家寄生的行为，总要被一个“无关紧要”的角色戳破，就像皇帝的新衣一样，朴家乖僻的小儿子注意到：这群彼此装作陌生人入侵自己家庭的“寄生虫”，无一不带着同样令人厌恶的气味。
贫富差距越来越大，阶层固化，上升的渠道被封闭……这无论从哪一个角度来讲，都是一个全球化的问题，是你我正在面对的问题：你奋斗的终点，可能都比不上他人的起点……
奉俊昊相信好的电影是应该反映现实的，通过“家庭教师”这样一个职业，把原本老死不相往来，几乎平行的两个阶层，让他们生活在同一片土地上，从而产生一系列碰撞与冲突……
在这些激化的矛盾中，我们看见现实，我们反省现实……
当然，这部片子的处理会使很多人包括我不满意，最大的bug就是：他把富人刻画得太过于脸谱化了，钱多无脑，极度好骗……
不用妄自菲薄，2019中国电影同样优秀
每次有韩国、印度、日本……这些亚洲国家的好电影上映，就会有一大波思维停在上古时代的、看似忧国忧民的“正义青年”，摆出一副苦大仇深的样子：中国为什么拍不出这样的电影……
实际上，无论是数量，还是质量，我们都是全球顶尖的几个电影大国，这一点不用妄自菲薄。
就拿承受了网民最大的恶意的张艺谋来说，他在世界范围内对电影艺术的贡献，几乎是一个人单枪匹马，完成不可超越的成就。
（张艺谋，图源@豆瓣）
张艺谋一共在欧洲三大电影节获得3座最高金奖，3座银奖，3次提名奥斯卡奖，5次提名金球奖，2次获得英奥奖，生平12次入围欧洲三大电影节主竞赛的记录，更是全亚洲所有导演第一人。占了中国所有导演总和的小一半，超过了台湾地区和香港地区电影导演的总和；超过了韩国电影导演的总和，是日本电影导演的一半还多一些……
看到《寄生虫》获奖，也能有人抨击到张艺谋，我实在要再提一下上文说过的那句话：张艺谋三大电影节的获奖数，超过韩国电影导演的总和。
此外，张艺谋还获得了威尼斯电影节表彰个人成就的"电影人荣誉奖"，蒙特利尔、开罗、上海三个a类电影节的
终身成就奖或杰出贡献奖，并先后成为圣赛电影节（1999年）、东京电影节（2005年）和威尼斯电影节（2007年）评委会主席。即使很多人跟风喷的《英雄》，也被老外视为神作，在时代周刊评选的“2004年全球十佳电影”里，荣登第一。
（《英雄》，图源@豆瓣）
罗列这么多，只是想说明，中国的电影人和电影足够优秀，并不是人云亦云的不行；只说了一个张艺谋，我们其实还有李安、侯孝贤、陈凯歌、贾樟柯、王小帅、刁亦男、娄烨……一系列优秀的电影人和电影作品。
因此，当我们评价一个导演，一部作品的时候，我们最起码要先去看看人家的作品，比如批评张艺谋的可能只看过《满城尽带黄金甲》，根本不知道《活着》、《红高粱》；再比如，今天全世界都在夸《寄生虫》，很多人根本没看过，也能发表几万字的赞词。
在了解之后，我相信我们完全不用妄自菲薄。我们更不会把善意都给了外国电影，把恶意都投向中国电影。
单单是2019年这么难的一年，我们也不乏好的作品，即使他们没有获奖，也不代表就能抹杀他们的光芒。
首先动漫这一块就至少产出了3部票房口碑双佳的片子：《哪吒之魔童降世》《白蛇·缘起》《罗小黑战记》。虽然哪吒已经被过度消费了，但是还是不得不提，中国的动漫人，终于知道从中国传统文化中，合理地汲取营养并现代化，认真地去讲一个故事。
（《罗小黑战记》，图源@豆瓣）
剧情片也有王小帅的《地久天长》，3个小时，30年的跨度，你完全不会感到厌倦，你只看到小人物在历史的洪流中如何去生活，在这部片子上，你能看到《活着》的质感。该片男女主演王景春和咏梅，也分别拿下了第69届柏林电影节的影帝和影后。
（《地久天长》，图源@豆瓣）
即使是一直被诟病的科幻，也在年初给了我们惊喜，不用我说，你也知道《流浪地球》可能并不完美，与好莱坞还有差距，但是最起码有人在认认真真地做科幻，在努力地把中国科幻变得更好，显然，这份诚心，大家也是看到的，都用电影票表明了自己的态度。
电影毒瘤小鲜肉，在2019年，也表现出了惊艳的演技：《少年的你》。这部片子，完全改观了易烊千玺作为偶像派“没演技”的标签，在与影后周冬雨的对戏里，我们看到了易烊千玺作为一个演员的自我追求……
《平原上的夏洛克》更是启用毫无演戏经验的农民，为大家呈现了一部低成本的，走心的喜剧片。
（《平原上的夏洛克》，图源@豆瓣）
2019年，还有《兰心大剧院》《一秒钟》……这些因为“种种因素”没能上映的片子，实在是可惜。
（张艺谋《一秒钟》，图源@豆瓣）
总之，2019，全球范围内佳片无数，韩国如此，中国当然也不例外，让我们在欣赏《寄生虫》的同时，也对中国电影有更多的期待，你总会发现一部令你惊喜的作品。
这些惊喜的作品，往往具有普世价值，也就是人类共同的追求：善良与爱、和平与正义、公平与信念……
只要认真地去反映反省这些问题，并且用合理的表达方式搬上荧幕的作品，都会突破国家与地区的限制，好的作品，本来就应该是跨越种族与文化，去表达人类共同关心的价值与信念。
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