奥力芙

很高兴回答你提出的问题：

第一，一般看作品是从整体篇幅去看的，局部笔画的细节只要不影响整篇的视觉效果，一般都没多大影响，也不能称的上是败笔。

第二，人们在写作品时，难免会出现走神或者是想换个词，把原来不恰当的词或句修改一下，这时会通过涂抹掉错字或者是用厚重的字把错字覆盖掉，如兰亭序、祭侄文稿中都是通过涂抹来处理的。还有一种办法就是在错误的字后面点三点，也是代表这里写错了。相对于涂抹，这种看起来给人的感觉能好一些，如孙过庭书谱。

笔墨丹青zsw

书法中的败笔，高手一般如何处理？

古语说：“把字写正不算本事，要有偶一败笔拨乱反正的手段“。

在书写时，任何人都有出错的时候。出错了怎么办？就要看书写者的补救功夫了。补就得好，往往比中规中矩的写出来更生出许多的意趣。我们以王羲之《兰亭序》来做范例。

《兰亭序》第一行的最未两字“初會”，我们看的时候不会觉得有任何的问题。但当我们把这两个字分开，单看“初“字的时候，你就会发现，这个字明显的存在结构上的严重缺陷，右边的“刀“太高了。单独这样的写，形态并不好。应该把右边的“刀”往下稍稍移一点，大家可以写写看，是在上面好看还是写下来好看。
在《兰亭序》中，“初會”这两个字贴得很紧。为什么要写的这么紧密呢？原因就是“初”字出现了失误，把“會”字贴上去，弥补了“初”字右边的空缺，使偏斜的形态回到了正路上。

在《兰亭序》中，失误的地方比比皆是。王羲之都能巧妙的化解。“惠风和畅”的“和”，很明显写错了。但大家都不觉得错。“畅叙幽情”的“畅”，左边申字的长竖，起笔时出现了失误，后人不但不以为错，还纷纷仿效。这就是高手补救的手段。

良工理材，不露痕迹。补救的手段，要在大量的创作中才能练就出来。我们不能为了补救而故意把字写错，故意的败笔，就有娇揉造作的嫌疑。补救是在万不得已的情况下才进步的措施。不能为了补救而补救。

子衿书法

　　说到书法创作中的败笔，不得不承认这是每个书法创作者都曾出现过的问题。没有人愿意败笔，可它却经常存在。我认为这与书者的学识，艺术功底，当时心情，艺术假想的实力及火候不够等原因造成。那败笔产生的形式有哪些？

1.基本笔画功底不到家。这主要是书法的基本笔画功底不扎实，结果把楷书的笔画写成了行书，该方折的却写得圆润等等。也就是所谓的“笔法”。这是基础。所以要熟练基本笔画，掌握某种字体的基本笔画书写的方法和技巧。

2.字体结构的败笔。有些朋友在书写过程中遇到，难写的部首，偏旁，及复杂的单字出现败笔。出现这种情况要多读帖，多临帖，学习名家的结构布局。掌握每个结字的每一笔所处的位置，及每一笔之间的关系，掌握了这些，败笔就减少了。

3.整体结构败笔。主要是气势的败笔，在创作中，由于久坐或作者本身的运笔及行气不足形成，如左移，右移，上移，下移。所以在书写过程中一定要掌握好整体的布局和变化。

4.败笔也可能成为一种创造。这是对于书法家或具有较高艺术功底的人来说的，如米芾作品不少诡异却惊人的“败笔”，“屋漏痕”的字体创造，就是由于败笔引起的创造。所以我们对于书写中出现了败笔，不要悲观，找出原因，提高书写水平才是重要。

陆金喜曜变建盏

真正的书法高手，根本不会有败笔！

所谓败笔，通常是指作品出现作者意料之外的失误，比如出现错别字、某个字的间架结构失衡、不慎洒落墨滴、钦印出现文字倒挂、相同字过于雷同、作品布局前松后紧甚至出现“终点站拥堵”现象等等，多如牛毛，说不完！

对于普通书家或书法爱好者来说，实际创作出现败笔的可能性非常大，为了避免出现败笔，我都会先在废旧宣纸上写一两遍试试手，找找感觉，尽管这样，仍然难以完全避免出现败笔，一旦出现败笔，会让人觉得很扫兴，书写灵感顿时消失的无影无踪。面对败笔，有人写一个字改上半天（书协里就有位书法家就是这样改的，看他写字真让人捉急），有人索性把宣纸揉成一团，重来！我就是这样的。而真正的书法高手，可以驾驭一切突发意外，因势利导，绝不会缝缝补补，更不会推到重来，率性而为，一气呵成，往往佳作天成，妙笔生花！

一代伟人毛主席的书法就像他的领袖魅力、人格风范、词作风格一样排山倒海，气贯长虹，引领风骚。他的作品中也会有常人眼里意料之外的细节出现，但这正如断臂女神维纳斯一般，不能补臂，补臂就更不完美，就失去真气！我粘贴几幅毛主席作品，大家感受一下真正书法高手登峰造极的气势吧!

毛主席批阅文件

毛主席伏案疾书

蝶恋花 答李淑一

七律 登庐山

七律 到韶山

永书101

我不知道你说的败笔是单纯的一笔没写好，还是整幅画没写好，王羲之就给出了正确的答案。

影视斯耐客

这里我们用“人非圣贤孰能无过”来比喻，完全很恰当。

书法是一个操作过程，因此受到很多方面的影响，是会出错的。

对于娴熟的书法家来说，如果出现“败笔”发生的情况，那么，他也会根据自己对书法结构的艺术理解，很快修复这个失误的，而且，我们也不会发现任何修复的痕迹，有时，还会产生意想不到的一些艺术效果呢！

例如，急促。将上下文提前或者之后。比如说，本来要写“长沙”二字，结果，先写沙字了，这就是误书。

例如，落字。本来应该写“南京”二字，结果写了南字，没有写京字。

例如，别字。本来是“故里”二字，结果，写的是“故裏”。等等。

以上，我们举例的是类似的这些情况，并不代表书法高手就容易在这些字上出差错。

但是，题主提出的“败笔”，我认为应该不属于以上情况。

或者第四笔应该垂直，就给没有些垂直，这就属于“败笔”。

那么，如果出现这种情况怎么办？这就是题主提出的高手如何处理败笔的问题了。

我们知道，书法的笔画，有失之毫厘，谬之千里的麻烦，必须谨慎而大胆。这话一点也不假。

书法高手会出现败笔，但是，都是微微有一些失误，所以，高手书法家，都会轻而易举的解决这个失误。

一般叫做“将错就错”、或者叫做“化腐朽为神奇”。

我们在学习古代书法经典的时候，会经常遇到书法家将错就错和化腐朽为神奇的艺术处理。

例如，像欧阳询这样的大师，我们看他的《九成宫》中，就有好多字写的并不正，但是，你不会发现有问题。因为，他会通过笔画之间的关系去“救弊”，从而达到新的平衡。这即是将错就错，也是化腐朽为神奇。

因为一笔不理想，你要改非常困难，那就只好将错就错，寻找机会，破除失误的弊端，所以，也叫救弊。

例如这个“敕”字的竖画就没有写垂直，欧阳询就利用右边写“力”的机会给，把整体结构给“梯形”了一下，现在，我们整体上是看不出来竖画的不垂直了，但是，局部看还是有一些倾斜感的。因为这个字，不适合“梯形”结构，左边的竖画犹如定海神针必须垂直，力量感才会更强烈。

像这样将错就错，然后达到“化腐朽为神奇”效果的艺术处理方法，在行书草书创作中是屡见不鲜的。

当然，我们要说清楚的是，如果把一个字已经写成功了，还有“败笔”，那一定不是高手书法家写的字。

再比如说这个“铭”字在的竖画，也没有写垂直。

欧阳询用“将错就错”的办法，在写“名”字口的第一笔竖画时，也没有马上写垂直，而是在写第二笔“横折”画时，做了笔法的处理，上重下轻，这样，整体的平衡感就稳住了。

我们再看这个“夏”字写得多稳定啊。“夏”字的“目”部，因为要写成“倒梯形”结构，所以，竖画没有垂直是正常用笔。

这个“抗”字的“提手”竖画多垂直！整个字，你会发现，根本没有一个“败笔”。“几”部的撇画写弯曲中的“垂直”笔势，也是正常用笔，不存在搭救的问题。

我们，所谓的“败笔”，只能限定在一个字还没有写完之前。

因为，只有还没有写完之前才有“救弊”的可能，你一个字都写完了还怎么去“救弊”呢？

至于其他的笔误问题，还可以有其它解决办法。

但是败笔，我们还是认为，是在一个字没有写完的过程中的失误，你才能叫做“败笔”，而把败笔救过来，这就是书法高手都能做到的。

我们初学书法，千万不要去学这些，或者故意出“败笔”玩一次“救弊”的冒险。

书法家的救弊是建立在笔法结构严格娴熟把握的条件下，采取的有效措施。

我们没有这个本领，就会画猫不成反类犬了。

千千千里马

1、书法艺术是无形的舞、无言的诗，是中华民族特有的艺术，有着系统的书法理论和实践作品。古人早就总结出书法常见的败笔，这些笔法出现在作品里会影响书法艺术的美感和质量。

2、书法用笔常见的败笔主要有:

鼠尾、牛头、柴担、折木、鹤膝、发丝、扫帚、耸肩、蜂腰、钉头、锯齿、尖棱、垂尾、竹节、脱肩、柳叶这十六种。

3、败笔在书法学习中经常会出现，在学习过程中就要对败笔形成原因进行分析，纠正并养成正确的用笔方法。

4、书法高手在学习中就注意正确的用笔方法，养成了正确的书写习惯，在创作中一般不会出现明显的败笔。

5、但由于各种各样的原因在创作中总有可能出现败笔，现代因为纸张的普及，败笔影响了整体效果一般都从新创作。古代由于纸张的稀缺，写错或出现了败笔就更正或描写纠正，甚至就放任啦，偶尔有之也有意想不到的效果。

自家想法供参考！

弘逸紫砂

【高手处理书法败笔：因地制宜】

文章·摄影／祥福君

因地制宜

书法家们没有人愿意写成败笔，也没有喜欢败笔，但书法家还经常会遇到，也是不可免的。

书圣王羲之的书法作品中，仍然有数量不多的败笔画数，但他的败笔就让人觉察不到，这就是书法顶尖高手。

书法家们在处理自己创作之书法中，大多都采取“因地制宜”等方法，用巧妙之法掩盖败笔，使人毫无觉察，并认为其成功之作。

高手之败笔可学与不可学

在当代书法家中，大多数都学习和模仿古代书法家败笔之趣；而普通人则不可，如果在书法创作中出现了一个甚至几个败笔画，就能使得整幅书法作品之艺术感觉相差太大，就如白纸上有几点黑点一看便知。所以常人练习创作书法规矩点为好。

祥禎

我是一人。这个问题很值得思考。

书法高手的字当然会出现败笔，每个人的字都会出现败笔。对于前辈书法家来说是败笔，但是可能我们觉得非常的好。反之也存在。

首先一个非常重要的问题，任何人都会出现败笔，不管是谁都会出现败笔和错漏。书法高手的败笔，一般不会出现需要修修补补的那种。书法高手就算他们自己觉得哪里写的不好，可能我们看是看不不出哪里不好的。

书法高手的败笔不会像我们平常人，非常的难看，难看到看不下去的地步的那种。

败笔也有很多种，我们拿一些举例。

败笔：多指某件事中或某件物品不完美的部分。所以败笔不单单只是一个字中的某一笔写的不好，不单单只是指细微的错误。

比如说王羲之的字，拿天下第一行书《兰亭集序》举例。

《兰亭集序》确确实实是书法作品中的高峰，甚至可以说绝大多数人认为是最好的书法作品。但是这卷《兰亭集序》是王羲之微醺之后所写的”草稿“。

上图《兰亭集序》中的”岁“字，如果按照”书法作品“的要求，不管什么原因，出现上图的分叉，这个肯定是算败笔。如果你现在参加书法展，出现这样的情况评委会扣分。

《兰亭集序》非常的优秀，如果王羲之自己看，肯定能够找到自己哪个字不足。像我只能找找他的一些不重要的瑕疵，或许”岁“的这个分叉是收藏《兰亭集序》造成的，但是只要出现这样的分叉就一定败笔。

有单字的败笔，还有整个写歪了的情况看，比如下图董其昌《赤壁赋》。

上面这幅字很明显看到，字都是朝着右上角偏斜。这幅字算不算出现了败笔，所有的字都偏了。

如果一般水平的人写歪了，那么可能不能看了，但是董其昌写歪了，就有点”势“的感觉。甚至可以说他写字的时候，取这样的”势“。这幅字写的怎样，董其昌自己的想法不知道是好还是不好。

一人有感

每个人对欣赏书法的感受不一样，标准也不一样。

我们大众觉得好的字，如果是按照王羲之的标准看可能就不觉得好了。

比如有些人看到田英章的字，觉得很多“败笔”。

比如有些人看到沈鹏先生的字，觉得看不到“败笔”。

书法高手一些书法水平很高的人，他们的字不会出现非常一眼就能看到明显的败笔，除非他不是书法高手。

以我的知识，尽可能地客观求真。能力有限，也有一定的取舍。如有补充，欢迎大家一起讨论，一起进步。

我是一人，喜欢书画和艺术相关，关注我。2020年1月12日沪。

一人笔记

我一直认为，书法要难于国画，其原因之一，就在于国画倘有一二笔错误，可通过重新构思或反复皴擦进行修改，而书法一笔落定则无修改余地。

如题目所说，一旦确实为败笔，则是大的错误，则无修补之法，只能另外铺纸书写。

当然，如果是小的问题，尚有补救之法。

比如，书法讲究中锋运笔，如行笔过程中发现笔锋偏侧，可采取两种方法调锋：

一是往复，即把笔往回在同一处反复书写一两次，将笔锋调正。

二是运笔至笔画交叉处，略略提起笔锋，再接着书写，借交叉处遮掩调锋。

再比如，写完后发现某处提按不甚满意，可提笔快速点上一两下，这是不得已而用之的补救措施。但中国书协主席苏士澍先生极爱补笔，几乎每次书写都要补笔。

补救毕竟是一种瑕疵，书写时应尽量避免，这就要求我们创作前要先认真思考，所谓“意在笔先”，说的就是这个道理。

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關鍵字: 文化 败笔 整篇