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今天，带给大家的这件艺术品是
【 欧菲罗尼奥斯】
欧菲罗尼奥斯，赫拉克勒斯与安泰俄斯搏斗，雅典红绘花萼双耳喷口杯局部，约公元前 510 年，杯高 48.3 厘米，卢浮宫，法国巴黎。描绘赫拉克勒斯与安泰俄斯时，欧菲罗尼奥斯摒弃了古老的复合视图，尝试表现从特定视角观察到的人体样貌。
欧菲罗尼奥斯是最早的红绘大师。他的双耳喷口杯描绘了赫拉克勒斯与安泰俄斯之间的搏斗，将红绘技术的无限可能性展现在我们面前。安泰俄斯是来自利比亚的巨人，大地女神之子——只要能够与地面接触，他就可以获得源源不断的力量。为了打败他，赫拉克勒斯将他举到半空中，扼住他，不让他身体的任何一部分接触地面。
欧菲罗尼奥斯并没有表现赫拉克勒斯胜利的那一刻，而是选择二人在地面上搏斗的场面进行表现。此时，安泰俄斯仍有极大的力量，不过赫拉克勒斯占了上风，安泰俄斯的右臂已不能动弹，手指也显得十分软弱无力。巨人的表情似乎掩饰着巨大的痛苦，他的眼睛在转动，牙齿全都露了出来。在这只双耳喷口瓶上，欧菲罗尼奥斯把新的红绘技法发挥得淋漓尽致。他利用稀释的釉彩把安泰俄斯的头发做成了金棕色——巨人蓬蓬的乱发，与赫拉克勒斯那冷静的表情、精致的发型和胡子形成了巨大反差。他还用同样的方法来勾画两位英雄的肌肉轮廓。不过，准确地再现人体并不是欧菲罗尼奥斯的唯一目的，他还希望呈现出画面的空间感。那种强调特定人体部位的复合姿势，在欧菲罗尼奥斯的笔下已经消失了。举个例子，艺术家从正面描绘了安泰俄斯的躯干和右边大腿，小腿则消失于巨人的身后，人们只能看到右脚的一小部分。观众必须在脑海中将安泰俄斯的大腿与脚联结起来。
前希腊时期和古风时期的画家一直局限在二维世界中，用重复的姿势表现人物形态。欧菲罗尼奥斯摒弃了这一传统，他的画面就像一扇通往神话世界的窗户。
注释：
①赫拉克勒斯：古希腊神话中最伟大的英雄。是主神宙斯与阿尔克墨涅之子，因其出身而受到宙斯的妻子赫拉的憎恶。
②安泰俄斯：希腊神话中的巨人，他是大地女神盖亚和海神波塞冬的儿子，力大无穷，只要他保持与大地的接触，他就是不可战胜的。
——本课内容源自《加德纳艺术通史》
图书介绍
《加德纳艺术通史：15版》
艺术史到底是什么，或许不同的艺术史家、甚至是艺术爱好者都有着各自的见解。但是，在大家作出各自的结论之前，他们或许都读过这样一本蜚声全球的著作——《加德纳艺术通史》。
这本著作的作者是一位伟大的女性，她便是海伦·加德纳。
差不多100年前，20世纪早期，美国的艺术史书中只记载了西方艺术，并没有人来研究全球艺术史，即使是现在家喻户晓的贡布里希的《艺术的故事》也是如此。20世纪20年代，海伦·加德纳在芝加哥很有名的艺术机构任职，但是由于当时身处男性主导的社会，她从未被授予教授等职位。可是，这不妨碍她以满腔地热情投身到艺术史研究领域当中。与此同时，1926年她出版了第一部全球艺术史——《加德纳艺术通史》，她创造性地开拓了世界艺术史研究领域最原初的全球视野，同时开启了一种全新的艺术史教材类型。之后的二十多年里她完成了《加德纳艺术通史》的第二版、第三版。在海伦·加德纳去世之后，这本艺术史著作迎来了更多学者的参与，他们将书中的内容不断更新和修订。几十年里《加德纳艺术通史》始终持续畅销，经久不衰。
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