每個世代都有隻屬於他們的共同經歷，上世紀六、七十年代是日本社會運動最火紅的年代，“全共鬥”、“東大安田講堂事件”、“成田機場事件”等等影響了一整代日本人的人生，當中包括不少導演和作家。現年91歲的小說作家宗田理，受到社運火紅年代影響，在1985年發表了角川小說作品《我們的七日戰爭》，講述了一場反抗高壓教育制度的學生佔領運動，至今已累積發行超過2000萬本。去年底，小說在日本再次被搬上了大銀幕。
早在1988年，小說《我們的七日戰爭》就曾被改編成真人版電影，女主角是當年只有15歲的宮澤理惠，《我們的七日戰爭》也是她的電影出道作品，她憑藉此片獲得了日本電影金像獎新人獎。1991年，真人版電影推出續集，但宮澤理惠沒有參與演出，電影也沒有太大回響。這次動畫版電影在2019年上映，製作團隊刻意將舊版的漢字“七”改成數字“7”，用作區分。
動畫版故事與原著有很大分別。原著講述了一群初中生因為不滿學校高壓管治（例如規定校服裙長度和頭髮長度）而佔領廢棄工廠。動畫版則完全沒有提及教育制度問題，只講述高中生阿綾被父親強迫要在一星期後搬往東京，一直暗戀著阿綾的男主角鈴原守就與阿綾和朋友們潛入廢棄工場進行“生日露營”，怎料遇上非法滯留的泰國孩子瑪蕾特，展開了一場意想不到的佔領……
儘管新版和舊版都以“世代矛盾”為主題，兩次佔領表達了對成年人的不滿，但新版缺乏了對社會制度的批判和學生運動元素，這個巨大改動難免令人有點失望。為了一個泰國小朋友而佔領工廠？理由實在有點兒戲。
畢竟，新舊版相隔三十多年，時代的確不同了，比起社會制度的壓迫，新一代日本年輕人更關心自身成長的煩惱。隨著時代變遷，現在的孩子與當年的孩子所面對的世界截然不同。動畫版將重點放在探討年輕人的成長煩惱，例如戀愛、友情、未來職業、性傾向、網絡起底、欺凌。佔領，不再是為了反抗教育制度，這次這場“青春鬧劇”是成長必經的一次風暴，讓不想成長的角色們認識自己、整理思緒，重新出發，思考自己想做一個怎樣的成年人。
最後補充一點，曾在三十年多前主演《我們的七日戰爭》的宮澤理惠，也會在動畫中再次以神秘角色的身份出場，向舊作致演。
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