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欧阳询行书千字文墨迹版欣赏：
- 欧阳询书法其实算是众家的结合，他的书法不仅融入了汉朝时期的隶书的一些特点，也汲取了晋代时期楷书的精髓。欧阳询的书法相对来讲是非常严谨工整的，他的字体习惯性偏长，但是整体来说还是比较紧密，并不松散。加上欧阳询的笔力非常刚健，更是显得他的书法非常的有气势，在同辈中几乎没有人能超越他，所以后来欧阳询脱颖而出，在整个时期都非常的出名。清代有人曾评价欧阳询的字着重运用手指间的力量，笔画结构严谨有力，风骨内存，既不会太丰满圆润，也没有过分瘦劲修长。每一画都是恰到好处的完美。是多一分太长，减一分太短，轻重得体，长短适宜。
行书的高光时期及行书的笔锋笔画特点简述：
行书起源于隶书，是后汉民间一种新的流行文体。由于当时楷书写作的不便，章草虽然简陋，隶书波澜众多，但很难辨认出现在的楷书，所以才送来了行书。王愔云：“晋世以来，工书者多以行书著名，昔钟元常（繇）善行押书是也。”尔后王羲之，王献之并造其极。因此，行书起源于东汉，形成于魏晋，并在东晋走向成熟。运行脚本分为运行脚本和运行脚本。张怀瓘补充道：“如果你不是草书，那你就不是真的。如果你不在方敦元身边，你会关心吉蒙之间的关系。如果你们都是真的，就叫做真的。也就是说，接近楷书的叫行楷，接近草书的叫行草。在开始学习跑步脚本的时候，可以先学习跑步脚本，然后再学习跑步草，循序渐进，这样比较合适。
行书中的点大部分挑笔出锋，出锋所向又引出下一个笔画来。甚至两点、三点或四点连在一起，连成一画。因为行书的特点就是用笔简捷、省略笔画，所以使得有些笔画合二为一，改变了原来的笔画形态和用笔方法。翻笔、绞笔在行书中的应用虽不如草书那么广泛，但也屡见不鲜。两种笔画交替运用，使得字气韵贯通笔意连绵，如行云流水。另外“放笔”也在行书中得以运用。“放笔”即豪放纵逸之笔，与严谨装饰之笔相对而言，有不受束缚、抒发胸臆的意思。行书中偶尔使用放笔，给人以裙带飘拂步履轻盈之美感。
书者介绍：
欧阳询(557年-641年)，字信本，汉族，唐朝潭州临湘(今湖南长沙)人，唐朝著名书法家、官员，楷书四大家之一。南梁征南大将军欧阳頠之孙，南陈左卫将军欧阳纥之子，南朝梁太平二年(公元557年)出生于衡州(今湖南衡阳)，祖籍潭州临湘(今湖南长沙)。欧阳询与同代的虞世南、褚遂良、薛稷三位并称初唐四大家。因其子欧阳通亦通善书法，故其又称"大欧"。
写字的基本态度及笔法的点画形态简述：
写字要入静、放松、安详。古人云：执笔如处子。心潮澎湃热血沸腾时，字肯定写不好！中国古代书法家长寿者不少，但那时没有“专业书法家”。 孙过庭在《书谱》中说：心不厌精，手不厌熟。当今练习书法已鲜有“熟”者。工楷难写，写者日寡。费新我曾说：楷书难有飘扬感，草书难有庄重感。 琴棋书画，书法是和中华传统国学一脉相承、触类旁通的。当年的京剧名家余叔岩、奚啸伯的书法也相当了得，著名书法家欧阳中石也是个京剧名票，不少画家都是书画齐名。
笔法不仅仅是点画形态：一点一画虽含有笔法，但不可理解为千变万化的点画形态就是笔法，在复杂多变的笔画之中蕴藏着一般的、带普遍规律性的东西才是真正意义上的笔法，就像隶书的“横”，同样写“一横”，每个碑中有区别于其它碑的不同写法，各碑中每个字里的“横“”也有不同写法，但其实隶书写横的原则笔法大同小异，尤其在同一个碑帖里的写法，不会有原则差别。
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