筆尖寫字課堂
大筆如掃把，這不是書法。充其量算是寫字。現在的人對”書法"的概念已經模糊不清了。這不僅是對傳統文化書法的誤解，也是對傳統文化中書法認識的倒退。在中國傳統文化書法中的基本價值，首先體現在筆法上。要求有輕、重、緩`急，提、按、頓、銼，而這象拖把一樣的在地上劃，那來的"法"？既使正經書寫，也未必能作到有"法"，更何況拖把寫字？之所以發生這種情況，可知行此者巳忘了書法尚需"法'"之存。不知"法"，對於普通人尚可言，但對於一以所稱之”家"者，就不可輕恕。因為混亂的行為影響所及，可以加深、加大對於中國傳統文化中書法的誤解。當然遊戲偶一為之也無不可，只是不作書法便可。如果一味強調/“創新"大膽，那不是無知，既為混亂。還是希望中國傳統文化中的書法，以”法'"為先，不作遊戲玩弄為上。(書法自寫)。
乾得堂
周慧珺是我國老一輩書法家，楷書、行書、草書俱佳，功底深厚，蜚聲海內外。周慧珺曾經任職上海書協主席、中書協副主席等職務，當是巾幗不讓鬚眉，真正的大書法家無疑。可是如今已經八十高領的人了，老人家居然要輪起拖把筆寫巨字，著實讓許多人驚掉了下巴頦子。
且不論書法水準高低，單說那麼大的筆蘸上墨汁，一個八十歲的女人能拖得動嗎？舉辦方有沒有想過危險發生？這樣對待老人合適嗎？
周慧珺少年時期留影
再說，周慧珺顯然不可能沒事就練習寫這麼大的字，倉促上陣，又是高齡當前，她能寫出來自己應有的書法水平嗎？我看不可能！
周慧珺書法作品
第三，用這麼大的筆寫出來的罕有藝術水準，不過是博人眼球，賺取流量而已，這種事一般都是那些令人噁心的醜書家們喜歡乾的事情，可是周慧珺貴為前書協副主席，曾經榮獲書法蘭亭獎終身成就獎的人，書法功夫深厚那可是有目共睹，為什麼要去趟醜書這趟渾水？為名還是為利為公益？
周慧珺寫出來的巨幅大字，引發爭論，與自己的真實水準相去甚遠
從公開的照片來看，周慧珺寫出來的大字的確是水準堪憂，我不由得想起來那句老話：廉頗老矣尚能飯否？
永書101
如何看待周慧珺巨筆刷字？
作為巨筆書寫形式，應該說是一種展示書寫的磅礴氣勢。能夠駕馭，實為非常難的。從周慧珺駕馭的筆，還是能夠左右上下揮灑的，不是拖灑行走。而是有一定的方圓之內，站立而渾身用力，寫的字也是中規中矩之大字。
有人說這是“醜字”應另當別論了，可見有的網民不喜歡錶演書寫拖灑大字，因為受到了很多醜書表演者影響，無規矩法度的亂寫意氣。相投那種表演的噘頭。因望之而生厭，故不加客觀分析，論及此情景之書墨是“醜書”。
應該有區別的分析所寫的字是否合度合矩，才能夠判斷是否“醜”相。對於周慧珺的書寫筆墨，從圖上可以看出，用的巨筆書寫有著運筆能力範圍之內。可以說有頓挫有提按，一如案桌上書寫有著相似的運筆。差別在於字的直徑大。籍以全身出全力以赴而揮筆。
因而屬於正常的書寫。ne
淡墨人認為字寫的有致，並且筆畫老辣，結體緊湊完整，有奇妙，首先因為巨大頗有氣勢，給人一種大氣磅礴之境。
作為年齡大，書寫已經不容易。周慧珺的書法是傳統色彩濃厚，其秉性屬於中規者，沒有亂寫一筆，字如其人，一絲不苟，筆畫皆有出處，筆墨豐滿，於今屬於高水平，現在能夠比肩者，幾乎沒有，達及非常高度。是中肯的著名書法家。
如此理解。
狂喜淡墨a
我是一人。書法不需要滿是算計和爭鬥。
周慧珺先生是當代優秀的書法家，書法不需要太多的爭鬥。
周慧珺，女，1939年出生，浙江鎮海人。曾任中國書法家協會副主席、上海書法家協會主席，中國書法家協會顧問。
對於這個拿巨大毛筆寫字的事件，有不少文章罵的非常的兇，有些甚至非常的不雅。
如果你到這個場合拿起這個筆，你該怎麼寫。這個事件一出來，網絡中太多不雅的文章。
其實看看周慧珺的字，很明顯是練過的，而且基礎非常的好。
從周慧珺先生這件事情，可以“一葉知秋”，現在書法圈就是有爭鬥。
要說拿巨大的毛筆寫字，讓我想到一個有些相似的書法家叫曾翔，他創了一個“吼書”。
這位書法家是拿拖把在“創作”，真正意義上的刷字。這樣的方式當然批評的人比較多，因為這位書法家的字是這樣的。
我並不是說請周慧珺先生用巨大的毛筆寫字這個事情，和曾翔先生有關。但是為什麼周慧珺先生用大的毛筆寫字，這個事情的文章都是那麼的不堪入目。
一人有感
周慧珺拿巨大毛筆寫字的事情，沒有什麼特別奇怪的事情。
周慧珺先生不管你覺得她的字怎麼樣，至少她是練過字的，而且字至少是不錯。
不要故意拿一位老前輩，模糊“醜書”的概念，為什麼會被人叫做“醜書”，因為字不好。而不是因為毛筆的大小，紙張的生熟，墨的濃淡。
希望書法界少一些勾心鬥角。
以我的知識，儘可能地客觀求真。能力有限，也有一定的取捨。如有補充，歡迎大家一起討論，一起進步。
我是一人，喜歡書畫和藝術相關，關注我。2020年1月16日滬。
一人筆記
說周慧珺掄起巨筆刷字是“醜書”，這還真是外行的話。當然，也不能怪這些朋友，因為這些年醜書家多用巨筆、拖布寫字，時間長了，大家就慢慢把“醜書”和“巨筆寫字”緊密相連了，形成了條件反射，一看巨筆寫字首先想到的是“醜書”。
周慧珺是我國解放之後成長起來的書法家的代表，她的書法受到沈尹默先生的親授，書法風格以二王、米芾的行書和北碑書法相融合，而且她這種書法風格還是蠻有特點的，以女子之手，寫出來的書法卻有將軍之氣，這種書法風格蠻適合大字創作的。
而用巨筆寫大字不一定就是“醜書”，這是書法表現的一種形式，古而有之，稱之為榜書。例如著名的王羲之的故里就有“鵝池”二個大字，相傳為王羲之父子二人合寫，這就是榜書的代表作品。
而如今年近八旬的周慧珺老師能用巨筆寫榜書，也說明她本身的書法功力的了得，她創作的這些大字書法作品確實給人以心靈的震撼和衝擊，讓人過目不忘。這些大字作品所表現出的粗重與空靈、厚實與淡雅，處處體現了她在繼承傳統書法的基礎上，具有個性的創造。
周慧珺先生的書法氣象萬千、入道經年，這種翰墨豪邁之情不讓鬚眉，站立御筆能方而寓圓，方圓之間且呈瘦勁之神髓，用筆、結字博涉多方又能融會貫通，既有創新而字字又皆有法度，豈是醜書好比。
以上是翰墨今香淺見。
翰墨今香
在下也是一名書法愛好者，既不是會員也不是名人，僅愛好而已。對於這個問題，在下談點看法。
用什麼樣的筆，用什麼樣的紙，怎麼寫，寫多大都不是討論的問題，只要按照書法的法度，用嚴謹的心態去創作沒什麼不可，不值得無病呻吟，狂噴亂評。
周先生的字一直都是為眾多書法愛好者頂禮膜拜的，是當代大家，她用大筆寫大字，足見其功力其勇氣。相較那些所謂為譁眾取寵，自詡自我創新的亂書、射書甚至喪失道德倫理的“性書”，在下認為周先生值得敬仰。
特奉上拙書一副，敬請指導，噴亦無妨。🙏🙏🙏
尼古丁的味道
很喜歡周慧珺的書法，風格獨特耐看耐讀，剛勁且飄逸，臨習古帖之餘，亦好臨習周老師之行草範本。
平凡氣象人
怎麼寫不重要，重要的是寫好。
意雲聽雪
一直以來，我都認為周慧珺，楊再春老師是對書法開闢了另外一種韻味十足的風格，看作品本身，的確看不出來蘊含多少古意，但我們又都知道，兩位老師都是師從傳統而來，如果沒有臨帖的十足功力、對書法的透徹領悟，也做不到出與入得心應手的轉換，與那些胡搞的醜書更是天壤之別
山野書軒
寫大字，越大越需要腕、臂、腰，甚至腿的發力，步伐的諧調移動。周先生八十了，且個小體弱腿不便，卻寫出如此鋼毅筆力過人的字，實在是功力非凡。
本人拙書“龍”字，就是想說明以上觀點，證明周先生了不起！
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