樹繞村莊。水滿陂塘。倚東風、豪興徜徉。小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。
遠遠圍牆。隱隱茅堂。颺青旗、流水橋旁。偶然乘興，步過東岡。正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。
白馬獨家譯詞：樹林圍著小村莊，池塘裡春水盪漾。沐浴著溫和的東風，踏著輕快的步伐，懷著倍爽的豪情與興致我徜徉在這春天裡。眼前一小片兒田園，把春光全都裝了去。園子裡百花爭豔，有嫣紅的桃花，潔白的李花，金黃的油菜花。 遠處林間有一段圍牆，幾間茅屋隱隱約約的橫臥在那裡。茅屋的旁邊有小橋流水，青色的酒旗在那裡迎風飄揚。順便趁著這沖沖的興致勁，不知覺間就翻過東面的山岡。山岡那邊好一派熱鬧的景象：黃鶯啼鳴著，燕子飛舞著，蜜蜂嗡嗡地採蜜正忙。
上面這首詞《行香子》是宋代蘇門四學士之一的秦觀秦少游寫的一首春詞。秦觀這首詞的風格與他的一貫風格不同，但總體上是傷感的。。秦觀早期的詞多清麗婉約之作，如一首《滿庭芳》裡這樣寫道：斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村……傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
秦觀後期的詞風逐漸地變為淒涼沉鬱風格，譬如他在《踏莎行》裡寫道：霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。 此等境界，獨秦觀一家。但今天我們所讀這首秦觀的《行香子》春詞，一反常態地呈現出一派豪健清爽，輕鬆簡約的質樸風格。
詞的開句平鋪起筆：樹繞村莊，水滿陂塘。樹是春樹，水乃春水，雖然沒有明說，已經包含了無限的悠悠詩情。不論是古時的村莊，還是現在鄉間的村莊，都是兼具自然風光與緩慢生活節奏的好地方，這是相對於生活節奏比較快的都市來說的。
孟浩然在他的五律《過故人莊》裡面有句：故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。 這其中的詩句“綠樹村邊合”，與秦觀詞中的“樹繞村莊”意思一樣。可以說秦詞這句化用了孟詩。自然村落的塘邊路邊大多是這樣的，都有村裡人植栽的各種樹木，疏密不一自成綠林。
江南水鄉，陂塘相連，盈盈漾波，讓人見之心歡。倚東風，豪興徜徉。這個“倚”字用得很好。東風即是春風，人們被溫暖的春風一吹就容易犯困，身體就會呈現一種疲憊軟綿的狀態。因此杜工部在《江畔獨步尋花七絕句》第五首裡寫道：黃師塔流水東，春光懶困倚微風。秦少游這一句“倚東風”就是化用了杜工部這一聯。豪興徜徉，為這首詞打下了輕鬆愉快的感情基調。
接下來詩人把目光放到鄉間的小園裡：小園幾許，收盡春光。不大一片的農家小園子，簡直就是春天的一個縮影。農家小園一般都喜歡種些青菜果木之類的。“收盡春光”四個字提綱挈領，引出上闕詞的後三句：有桃花紅，梨花白，菜花黃。這麼美麗的小果園，誰見到了都會感覺到豪興徜徉 。詩人這三句話淺如白話，如數家珍，娓娓道來。
這首《行香子》的上闕是詩人目光遊動，所見之景由遠及近，恰如畫家在對鄉村景色進行靜物的描繪，但這已經讓人心動不已。遠遠圍牆，隱隱茅堂。颺青旗、流水橋旁。接下來詩人在這個村莊裡隨意漫遊。他看到遠處隱隱約約的圍牆和茅草房子，不遠處一處農家酒肆的的青色酒旗隨風擺動。酒肆的旁邊，有溪水嘩啦，小橋橫跨。這裡的“流水橋旁”與上闕中的“水滿陂塘”遙相呼應，水滿則溢，繼而流水成溪。詩人沉浸在這美好的鄉村風情裡，興奮不已。
偶然乘興，步過東岡。正鶯兒啼，燕兒舞，蜂兒忙。經常在網上看到一句令人很提氣的話“永遠相信美好的事情正在發生”。在這樣柔和的的春天裡，詩人勃勃興致，精神大好，忘記了曾經官場上的你爭我鬥，忘情於這鄉村的山水之間。
他趁著這心情大好的時候，信步走過東邊的山崗，眼前的景象更加令他激動不已：鶯鶯燕燕啼鳴飛舞，蜜蜂只顧在花叢中忙個不停。人心情好的時候，見到自然界裡的各種事物，都會自然而然的產生一種親切感。詩人在這裡把黃鶯、飛燕、蜜蜂的稱謂上用一個單字加一個“兒”字組合，讓讀者馬上就體會到他那種興奮勁，讓人共鳴，共情。
這首詞聲色並茂，把鄉村的景色通過動植物們一派欣欣向榮的場面表現出來，令人興奮：又一個春天到了！
清代文學家馮煦在他的《蒿庵詞論》裡曾經評價說秦觀真是一位傷心的人，他的詞語言平淡卻回味無窮，措辭淺顯卻風韻有致。我們可以從秦觀這首《行香子》略窺一斑。
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