金色海岸

我认为硬笔书法要临古帖而且要临经典法帖，尤其是不能临写近代人的字帖，这是书法临习及选择的不二法则。如果仅仅是为了书写相对快速，整齐，直观美，那么临写现代人的字，会较容易切入，也会收到一定效果。但较临习法帖来说，其给人的直观效果及韵致之美是无法比拟的。两者区别在于现代书法体现的是实际应用；法帖体现的是审美情趣。所给人的情绪感觉与联想是不一样的。如想在书法上走的更远，建议果断换自己欣赏的古帖，精临细研，收获书艺之快。祝您书法精进！

人石峰

硬笔书法先临今人硬笔字帖是对的，先把硬笔笔画与结构基础打好，这样才有能力与实力去做到古为今用、“毛”为“硬”用。理解力是书学修养的重要构成，也是技法不断丰盈成熟的现实体现，技能未到，笔力不达，“取法乎上”是上不去的。

经过较为系统的硬笔帖临摹之后，用笔技巧、控笔能力、书法审美的水平慢慢上来了，也逐渐进入硬书法风格融塑的阶段，这个时候，比较适合去研究琢磨古人的毛笔帖。硬笔因笔尖材质的不同，不可能完全替代毛笔并写出与毛笔一样的效果，再说也无此必要，要抓纲领性的东西，把毛笔书写的技法技巧转嫁到硬笔书法上来，而不仅仅局限于模仿毛笔线条的形貌。

题主的字，总体不错的，可以看到具备一定的基本功。结体有庞中华的痕迹，同时牵丝较多且活泼，带有一些“广告艺术体”的味道。字虽美观，但底蕴不浓，传统根基稍浅，因而略显“通俗小气”。

两条建议供参考:

①继续进行今人硬笔字的临摹，看看田英章的硬笔楷书或者吴玉生的行书，综合相比这二位老师的硬笔字相对更地道。

②可以临摹鉴学古人帖加以尝试，先读临一些毛笔小楷或小行书，硬笔仿学时更好驾驭一些，比如《灵飞经》、《集字圣教序》或者赵孟頫《行书千字文》。

浅谈。插图为抱庸硬笔习作。

抱庸詩書

到了一定程度，为了硬笔字有古意美，为了使硬笔楷书写得更灵活，我们可以借鉴临习褚遂良的小楷书法《心经》。(如下图。)

敦煌小楷也可借鉴临习，(如下图)。

我们把古典小楷的精美笔法加进硬笔楷书创作里，必会产生新面貌而又有古意美。硬笔书法先着重把形写准写像，处理好结构比例。不然单个笔画再美，整个字也不耐看。

卢中南先生谈怎样写出有提按感觉的笔画？

一，勤看、多比较、多思考、反复练。

二，抓特点，起笔主要来自上、左、左下三个方向。写横画、竖画、点画、折画时注意的是收笔的形状，提画、撇画、捺画主要是出尖。

(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。上图硬笔书法为卢中南先生书。)

神韵轩书法

硬笔书法在学习的过程中，学习古人或者现代书家的作品都是可以的，但是要书写出具有个人风格的书体，终究还是需要向古人学习的。

由于书写工具的不同，硬笔书法和毛笔书法在学习的顺序以及学习要点方面略有变化。

硬笔书法比较容易表现出汉字的结构之美但是不太容易表现出笔画的姿态变化。而毛笔书法因为毛笔具有“软”的特性，因此在点画的形态表现方面则有唯笔软则奇怪生焉。

因此，

在早期学习硬笔书法的时候，我们主要将学习的方向放在笔画、偏旁部首以及间架结构等这些规范性和技巧性等方面的学习。

当这些基础打好之后，我们就可以结合自身的情况以及审美观点，从古人的碑帖中，选择一本字帖当做我们的取法对象。从这一刻开始我们的学习顺序就跟毛笔书法的学习顺序基本一致了，达到入帖旁涉诸家融会贯通，书写出具有自我风格的书体。

书法有云

临帖不重要，读帖，读古帖

守口茹萍

应该选择你自己喜欢的路

關鍵字: 文化 书法爱好者 临古帖