“江南可采莲,莲叶何田田”,这句词相信《甄嬛》迷们应该都有很深的印象吧。
没错,这就是《甄嬛传》中的安陵容最常给皇上演唱的“采莲曲”。而正是这首曲子,让既没有显赫家世,也没有过人容貌的安陵容读受圣上恩宠了好一段时间。
安陵容的这首“采莲曲”出自汉代乐府诗《江南》。
《江南》
江南可采莲,莲叶何田田,鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东,
鱼戏莲叶西,
鱼戏莲叶南,
鱼戏莲叶北。
乍一看这首诗歌,一共才35个字,“鱼戏莲”就重复了5次,占了15个字 ,让人觉得啰嗦,但是这首诗却凭着背后的乐感和画面感传唱不衰,受到了很多人的追捧,还被选入了小学课本!
先来说说这首诗的乐感。
《江南》属于汉乐府,也就是汉时期的民间音乐。
据说,在秦朝就专门设立了一个叫“乐府”的机构专门采集民间歌谣或文人的诗来配乐,以备朝廷祭祀或宴会时演奏之用。这些搜集整理的诗歌,后世就叫“乐府诗”,或简称“乐府”。
所以,《江南》本就是一首歌曲,叫它“采莲曲”似乎更加形象。
因为是歌曲,“东”、“西”、“南”、“北”的并列,不仅不觉呆板,反而让歌曲的拖沓回旋,反复咏唱,很有余音袅袅,余味无穷的妙处。
而且,“采莲曲”在乐府的分类中属于《相和歌辞》,所谓“相和歌”本是两人唱和,或一个唱、众人和的歌曲,“鱼戏莲叶东”四句,可能就是和声。
我们想象一下:
- 一个妙曼的采莲女领唱:“江南可采莲,莲叶何田田”。
- 一众少男少女合唱:鱼戏莲叶间。
- 而后面四句,男女分组和唱:“莲叶东”“莲叶西”“莲叶南”“莲叶北”。
这种唱和的方式似乎到今天可能也还不过时哩!
再来说说这首词的画面感。
读罢“江南可采莲,莲叶何田田,鱼戏莲叶间”,我们脑海中不禁浮现中一幅生动的画面:
盛夏时刻,江南好风景,一望无际的荷叶翠绿一片,正是采莲的好时刻。采莲的少男少女们望着露出水面的又大又圆的荷叶,心里无限喜悦,而清澈见底的水里首尾相接的鱼儿似乎也感受到了这种欢喜,附和着在水里嬉戏。
我们读着诗句,这些画面恐怕会不自觉地浮现在脑海,似乎还能听到少男少女追逐、戏水的欢快声音。
有人评价说,明明只写了鱼,哪来的少男少女?
是的,没有写,但这恰恰表明了劳动人民的含蓄美。
清人张玉榖在《古诗赏析》曾评价说:“不说花,偏说叶;叶尚可爱,花不待言矣。”
虽然是写采莲,但全篇却没有写莲花,也没有写采莲的人,但却如闻其声,如见其人,如临其境。只是通过一片田田的莲叶和几条穿梭的游鱼,剩下的全靠读者自己脑补想象,而充满青春、充满活力的青年男女的欢愉和甜蜜却含蓄的蕴藏其中。
正所谓,可意会不可言传,就应该是这样了!
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