灾难片会成为影视市场新风口嘛？
最近，由朱智勋和裴斗娜主演的古装丧尸题材韩剧《王国》火爆了各大社交媒体。
该剧已经出了2季，每季只有6集，豆瓣评分分别达到了8.6分和8.4分。
2016年，电影《釜山行》打开了韩国版丧尸的新纪元。令人唏嘘的是，两年后，由金成勋导演的古装丧尸片《猖獗》，口碑却跌到了谷底。
如今，丧尸题材就像一个“烫手的山芋”：一方面，社会压力使得观众对这种视觉冲击的渴求越来越强烈；另一方面，在单纯的感官体验后，大家又会不由自主地深究故事的内核。
这样一来，有些制片公司在血腥暴力之下埋入一点对人性的思索，便能实现名利双收，而那些一味追求商业收益的团队则会落得人财两空。
其实，灾难片在韩国本就是一种成熟的电影形式。将《铁线虫入侵》、《汉江怪物》、《流感》等一系列经典之作中的灾难元素替换上来自欧美的丧尸，一部标准的具有韩国特色的丧尸灾难片便可大功告成。
此外，近年来禽流感、埃博拉、新冠等超级病毒轮番袭扰，全球各地一度陷入人人自危的境地。在这种环境下，无论是作为情感寄托，亦或引发未雨绸缪的新思考，灾难电影都具有强大的市场。
所以，虽然《猖獗》率先预见了丧尸题材电影背后的巨大财富，却急于变现，败在了陈腐的剧情设置上，而同名导演金成勋于一年后推出的《王国》，吸取了前者的教训，稍稍调整了思路，便获得了空前的成功。
电影《猖獗》以朝鲜王廷的内部斗争为主线，权臣意图使国家改变大清附属国的地位而谋反，借丧尸除掉了图稳的皇帝，却造成丧尸大爆发的局面，而后皇子大君与拥护者消灭叛党，清除丧尸，重新复国。
影片的视觉效果非常“下饭”，逻辑关系也较为清晰。可是，以一部电影的时间去表现这样一个复杂的剧情，《猖獗》确实有些力不从心。而且影片中的丧尸元素仅仅作为一种视觉工具参与其中，故事内核还是权谋之争，多少显得有些牵强附会。
于此相反，《王国》以剧集的形式推出，就有了充分的时间叙述整个“王国小宇宙”，其中的丧尸元素也从开头走到了结尾，成为这个剧的主线之一。
《王国》的故事背景设置在朝鲜李氏王朝（因此本剧又名《李尸朝鲜》），根据网友分析，具体时间应该在朝鲜打败日本的壬辰倭乱（1592-1598）之后的1629年[1]，此时中国还是明朝，日本正值丰臣秀吉时代。
和《猖獗》类似，《王国》里的朝鲜王也是一个傀儡皇帝，国家大权掌握在中宫娘娘及其外戚“海源赵氏”手中，而作为世子的李苍连探望自己病重父王的权利都没有。
为了独断专权，赵氏给病死的朝鲜王服下死生草，使其变成一具嗜血的丧尸，不料丧尸病毒却被一名医师学徒带出了王宫，并迅速席卷了朝鲜南部，与此同时，世子察觉王宫异样，正潜往南部寻找医师调查父王病因······
《王国》的成功之处在于，不再局限于王廷权谋之争上，而将更多的镜头给到了腐败政治下，贵族与平民的阶级矛盾上，也展现了大规模的不可控病毒爆发时，“封城以防止蔓延”与“出击以维护人权”两种选择间的矛盾。
再者，影片用演绎法带领观众一步步走近丧尸病毒，使悬疑色彩更加浓厚，剧情也更加饱满。第一季中揭示生死草为丧尸之源，第二季逐渐探究出用“水疗”法来控制丧尸疫情（怀疑片方参考了《铁线虫入侵》），而明年即将上映的第三季，又会有怎样的解密呢？
在第二季结尾，全智贤出镜，并且出现脚系铃铛的丧尸，预测这一季将会出现受控的丧尸，主角也会卷入更大的阴谋，值得期待。
作为亚洲版的《冰与火之歌》，韩国版“夜鬼”出没无疑是成功的，既迎合了观众的口味，又能在疫情蔓延的时代带给各国一些思考，制片方可谓动了一些脑筋在拍片（捞钱）了。
参考：
[1]《第三季大坑已埋好：宿主大脑发育程度会不会是关键？粪坑男孩很抢戏？》，KidCoolAF.（https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/12382550）
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